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慕容優（鄭秀文飾）經營一家私房菜館，對前男友傳佑（劉德華飾）仍念念不忘，也完全沒有注意到助手小可（言承旭飾）的心儀她已久的心意。她一直認為與傳佑感情的凋謝是因為當年母親婚姻失敗的一個詛咒，後來慕容優的好友傅薇（Maggic Q飾）與傳佑拍拖，她就更深感困惱。電影評論：成年人的世界真是隨便，是不是見麵要先問一句“你有老婆或男朋友嗎？”等到否定回答再繼續交往。吳彥祖在裏麵，回答我也有老婆的時候真讓我驚訝。做精英男女的伴侶太慘了，他們有他們的男女規則，還逼你接受，接受不了就說這是成年人的遊戲規則。很自私還喜歡亂交。 傅薇在裏麵很迷人，戴著珍珠耳環，打扮很優雅，在火車上的輕輕一個飛吻，像極了那些風情的法國女人。 小優的衣服也很時尚很特別，她在一開始日本那套一身黑很好看，是那種人群中一眼就讓人看到的存在。 酒吧裏的預備神父也很好看，笑起來小酒窩很醉人。

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根據帕特裏西亞·康維爾（Patricia Cornwell）係列原著改編的首部電影，原著以神秘專欄記者安迪·布魯瑟（Andy Brazil）、警長朱迪·海茉（Judy Hammer）及其副手為主線，本片由雪莉·斯蒂琳費爾德、羅比·阿美爾、邁克爾·波特曼、邁克爾·B·希爾維等聯合主演。電影評論：有續集的趕腳，最關鍵的是上譯的配音。

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震驚全國的強奸幼女案，在嫌疑人被擊斃後，警察廳壓力重重。在青瓦台，總統關注下，警察廳長決定讓毫無背景的崔哲基警長（黃正民 飾）了結此案，並許諾事成即可升遷。崔哲基找到了線人張錫邱（劉海鎮 飾）。此前，他曾以競標賄賂罪拘留了房地產大亨金會長，幫張錫邱拿到了海東大廈的所有權。所以張錫 邱也答應崔哲基找人頂包。他威逼利誘，迫使第二嫌疑人李東石認罪。而崔哲基沒想到，張錫邱受到金會長挑釁後，竟派人在高爾夫球場暗殺了他，並拍下了檢察官柱陽（柳承範 飾）與金會長謀麵的照片。而柱陽收到照片如驚弓之鳥。他在緊盯案件過程中，意外發現了崔哲基與張錫邱的不當交易，而他也向崔哲基提出了另一個交易。於是，一場由檢察官、警察、線人共同演繹的離奇戲碼開始了……電影評論：還真是柳昇完的片子，我說怎麼跟老手感覺那麼像，還是老手更好一些。這片一開始30分鍾我都沒有明白劇情是怎麼回事，黑話兒太多了。後來弄明白了就是黑碰黑的故事，雖然是黑吃黑的故事，但是跟新世界還是有點差距，非常典型的爆米花電影，整個片子像是套著模式在走一樣，以後導演拍片子別那麼多理所當然

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2157年，人類文明得到全麵躍升，戰爭、饑餓、貧窮早已不複存在，自然界再次複興，人類的潛能得到極大開發，並且開始向天外星係延伸。22歲的青年馬克西姆·卡梅爾（瓦西裏·史特帕諾夫 Vasiliy Stepanov 飾）正獨自駕駛飛船進行宇宙旅行，卻突然遭到隕石碰撞，繼而墜落在一個偏遠的殖民星球薩拉什上。由於飛船迫降後完全墜毀，馬克西姆隻得獨自踏上旅程，尋求幫助。薩拉什荒涼破敗，杳無人煙，其文明與地球相比似乎也落後了好幾個世紀，專政是這顆星球的主導。對從小養尊處優的馬克西姆來說，這裏的一切都如此新奇，而他也不知不覺扮演了革命者的角色……電影評論：其實，那個專製落後的社會就是我們的未來，我們未來會被統治階級利用高度信息化形成的專製所統治，人民被先進電磁設備洗腦監控，因為越是信息化越有利於專製統治。人類除了一小部分統治階級就會變成行屍走肉，其中一部分具有自我意識的人要麼被清除，要麼也會被人民當成異類，人類社會最終的形態真的很悲慘！最終要想打破這個魔咒，隻有靠外星人降臨地球，拯救我們！可能我們現在就是這種狀態，你說可怕不可怕！真的很適合重新拍一個反烏托邦寓言電影，絕對會有深遠意義，可能有上映不了的危險。

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埃迪和好朋友依文、多夫合夥開了一家服裝加工廠，他們的服裝質量上乘，銷量也很好，很不容易才能進入大型連鎖店，卻掉進了該店采購部經理設下的圈套，弄的血本無歸，隻得宣布破產。電影評論：為了個妞忙道成那樣。。。不過也值了

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和所有天真的孩子一樣,五歲的小祥幾乎每天都嬉鬧在爸爸文宇和為其購買的玩具之中.在堆成小山似的玩具中,惟獨讓小祥愛不釋手的是玩具皮卡丘.所以,在爸爸不慎將皮卡丘燒破一個小洞後,小祥執意讓爸爸再買一個新的.然而,事不湊巧,當爸爸帶著小祥來到超市時,因皮卡丘脫銷而沒能滿足小祥的願望.與此同時,和小祥一樣落空的還有出租車司機靳鬆五歲的女兒茜茜.和小祥比起來,茜茜因為爸爸靳鬆集資被騙而多少有點拮據....電影評論：這部電影為什麼沒有火起來？小學時候看得在沙發上哭得一塌糊塗，是部很好看的電影

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作為紀錄電影大師弗拉哈迪的“毛利族三部曲”的最後一部（此前兩部為《摩阿拿》和《南海白影》），影片謳歌了生死不渝的愛情，真實生動地反映了毛利人反對迷信和等級製度的鬥爭，有著鮮明的記錄化風格，受到熱烈歡迎。弗拉哈迪原著的本意是要拍一部表現毛利人社會生活的記錄片，而茂瑙的不斷修改則為其注入了更多的情節因素，招致弗拉哈迪的反對。在意見不合的情況下弗拉哈迪離開了攝製組，茂瑙不得不獨立完成餘下的工作。後來，弗拉哈迪也承認，在這部影片裏，茂瑙有著更多的貢獻。《禁忌》獲第4屆奧斯卡最佳攝影金像獎。電影評論：茂瑙對於《禁忌》的態度明顯是矛盾的。我們可以從他一分為二的章節裏得出答案：源自南太平洋島上的文明既是束縛愛情的枷鎖又是護佑生命的纜繩。困在原始與現代之間的人類似乎並不能同時擁有愛情和自由，於是隻能作出選擇：要麼回頭是岸，要麼向前赴死。盡管茂瑙在他這部遺作裏毫不掩飾地流露出自己對於未來世界的悲觀：人類的處境將在這種詛咒當中永遠重複循環。不過他對於愛情原始而落後的理解怕是也要跟著男主角一起葬身大海了，因為這部超越時代的傑作早已顛覆了“毛利人” 當時的認知範疇。影片既沒有忽視愛情本身的自發性也沒有否定愛情之舞的感召力，故而人類勢必要在追逐愛情的航線上建造自己的曆史。