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愛情之偉大是在於至死不渝,愛情之魔力更使人不能自拔,愛到盡頭刻劃了一段可歌可泣的現代愛情故事 宋月明一次在瀕臨墜落的邊緣,遇上有情有義的鄭偉傑,從此改變了一生的命運,偉傑生於富家,為人仗義疏財,月明在他最需要的時候,他慷慨相助還從憐生愛,與月明結為夫妻。月明霎時間變成世界上最幸福的女人,可是好景德鎮不長,偉傑家族生意失敗,宣布破產,其父更自縊而死,偉傑從此生活落泊,但是月明並未因環境的改變所執著的愛情,對偉傑恩深義重不舍不棄。 卓郎 與偉傑是患難之交,情同兄弟從英國學成歸國後,四方尋覓偉傑的下落,可是當他發現偉傑時,他已淪為粗鄙之人,不但債台高築,而且多番淩辱月明,欲將她逼走。卓郎不惜一切代價來喚醒偉傑。做人積極鬥誌,唯偉傑卻自暴自棄,不斷沉淪。 雖然如此,月明始終認為偉傑是仁人君子,默默受著一切,為心中至愛繾綣一生。電影評論:仙女美蓮蓮和保怡叔的一次合作,劇情無法接受,太狗血了!!!!!!!月明,你超美的!!!!!!!!!!!!!

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一家飯館裏,從內地來的燕子姑娘、帶著女兒去塔裏祭奠因公殉職丈夫的女士、開大卡車跑長途運輸的維族司機不期而遇。看著她們那急著趕到塔裏的樣子,維族司機放棄了跑長途不搭女人的原則,主動叫上她們上路了。與此同時,兩個哈族趕駝人、一輛來自內地的旅遊大巴、兩輛長途貨車也從不同的方向,向塔裏開去。電影評論:在這個以“經濟建設”(利益)為重心的中國社會,電影裏的那些陌生人與陌生人之間僅存的真情因為現實原因顯得那麼虛假,又顯得那麼蒼白無力!

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十九世紀七十到八十年代,曾參加過普丹戰爭的丹麥軍官Gunner Dinesen(維果·莫騰森),帶著青春期女兒Ingeborg(Viilbjørk Mollie Malling)從丹麥來到阿根廷,加入阿根廷軍隊,參加征服沙漠之戰,女兒卻跟一個阿根廷士兵私奔,生死未卜,他從此踏上了荒漠裏的絕望尋女之路。電影評論:沒有末尾的“夢醒”,前麵的尋找就會變成無病呻吟的風光之旅。正是點破這是個夢境——女兒夢見自己變成父親(或者不需要這麼工整對應,變成“上代人”),女兒/觀眾/攝影機才會變成一體,前麵的畫麵中才隻有純粹的大他者之凝視。其中,萬物都回到無差別狀態——文明被抽走,人像動物在世界跋涉。這和“莊周夢蝶”的機製一樣,我們在夢境不知道(到最後才可以揣測)女兒和父親是不是一個意識,我們無法作為意識存在,從而抵達了原初狀態的同一性。夢醒之後,女兒扔掉了愛情信物,似乎完全忘記了她在夢境中作為父親/動物的原初狀態,掙脫了束縛,決心打破維持已久的平靜(漣漪泛起)。這也是現代社會人們對待“恒久”“永遠”“尋找”“堅持”“不變”這些概念的態度。

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兩個意大利的投機分子,趁著阿爾巴尼亞九十年代初轉型變色國內混亂的時候,跑到那裏借殼設公司,計劃要空手套白狼外帶逃稅,機關算盡太聰明,主犯跑回國,脅從陷入困境,雖然沒有誤了卿卿性命,也差不多了,身份什麼的都丟了。阿美利歐“在路上“的電影和好萊塢的同類製作非常不同,和美國的獨立製作或者墨西哥和其他拉美電影的製作也很不同。他用這個方式處理過很多主題了,《美國》既是關於轉型危機,也是關於移民危機。電影評論:阿梅裏奧說:“觸動我拍這部影片的真正原動力應該是無法回避的曆史。影片應該以曆史,以意大利人已經忘卻了的過去為主題。我們之中有誰還會記得自己的‘阿爾巴尼亞式’的過去?這種對於曆史的回顧可以從別人那裏——從其他民族那裏——找到自己的根、自己的過去和現在,如果可能的話還有我們的未來。”

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人到中年,愛麗斯重新挖掘身體與情慾的種種可能,擁擠的不隻是她的生命,還包括他們的房子:偷腥的老公、三個各有困擾的孩子,還有高堂老母。一個屋簷下藏有多少祕密?洶湧的情感暗流在屋子裡外角力,一如暗影偏斜。獲得多項國際影展肯定,性、愛情與音樂,所叩問的無非是生活的本質:我們苦心維持的究竟是家,或隻是房子?電影評論:婚姻真是不純粹又悲哀的名詞,家庭也是,不和諧是外傷也是內傷。

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意大利著名的恐怖片導演喬·德馬托(Joe D'Amato)1976年作品。美國時尚攝影女記者艾曼妞為了發現更好的題材,不惜犧牲肉體設法混入參議員身邊,無意中卻發現了一個專門虐待殘害婦女的秘密組織······電影評論:意大利著名的恐怖片導演喬·德馬托Joe D'Amato 第二部黑艾曼紐作品,前麵拍得中規中矩,然而後麵來個超級重口殘暴的虐殺女性段落,此時喬·德馬托本性可謂是暴露無遺。同時也是Nico Fidenco的第三部黑艾曼紐配樂作品,在前兩部優質配樂下第三部配樂再次更上一層樓,媲美頂尖級情色電影音樂。主題旋律可謂糾纏迷幻、心動醉人。

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在蔚藍的大海中央,飄浮著一座植被茂盛,如夢如幻的小島。島上生活著一群奇怪而可愛的生物,他們有自己的語言和文化,井然有序的小村莊,幸福安康的生活令人欣羨。德高望重的老師給孩子們上課,日複一日重複著島上的規定,絕對不可以離開小島,要畢生守護他們快樂祥和的家鄉。開朗女孩麗柯特找到翹課睡覺的帕羅,帶著他一起去祖祖那裏看新奇的玩意兒。綠頭發的祖祖生活在海邊沙灘上,他經常搜集隨著洋流飄來的各種物件,並和好朋友們分享。麗柯特被八音盒中的煙火照片所吸引,於是做出了走出小島的決定。電影評論:未來亦是歸去,遺落之美或重現或重構,流轉再生.項目中此道人跡雜遝,唯本作點題言明.惜氣未貫頂,在而不留的夢境若非悠悠轉醒,終覺不足.港灣/"山城"/水母/焰火等,似可見借出之處.監督鏡頭感覺不錯,曲線運動尤如波拍廣岸.作畫活潑,演技飽脹複古幽默,線條喚起舊情令心旌搖蕩.色彩明豔相協,白的調和作用突出.

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