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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》（暫定名）已於3月殺青。編劇導演張律，主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論：實驗性很強的影片，沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩，整部影片中，四章節（場）節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的，基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現，在人物缺失的空間裏，我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡（即真正開始關注到人），同時我更加專注於"體驗"，想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說（大概如下）:"他的詩最沒反抗性，但是卻死在了日本的監獄裏，可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作，有時候， 堅持比反抗更危險！"

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故事發生在一間狹小的房間裏，一位兒童文學作家（瑪德琳·斯托 Madeleine Stowe 飾）正在被一位殘暴的秘密警察（艾倫·瑞克曼 Alan Rickman 飾）審訊。原因就是，她涉嫌在她出版的兒童讀物中傳達她的政治信息。然而就是這樣一個莫須有的罪名，把作家折磨得生不如死，而那位秘密警察絲毫沒有停止的意思。他唯一要做的就是折磨她，直到她承認自己的這個罪行。電影評論：在互文性-能指的飄逸下，誰都有罪； 沉默仍是一個文本，作為在場的不在場而被賦予意義。“叛國作家”雖然是直接概括，但是正因這樣一個如此具有誘導性危險的概括，它終止了文本。“closet land”在文中可以有多種所指，不僅可以是一種先進的技術性權力規訓的方式、是其發生的地點、是文本中的文本的標題等等更高階的層麵上，“封閉的衣櫃”，更是於各個文本（兒童故事、審訊、當然包括整個電影）這自我封閉的超真實-完全的符號係統，內在地自我生成意義進程的展示。同樣，為什麼有人說這片sm-情色意味濃重：“衣櫥”，如男主所說，如女主所說，它當然也可以是個情色場所。最後，五分打給影片前80%，最後10分鍾收官階段，作者太過於急於賦予自己作品某些意義，像深怕讀者覺得自己是個神經病似的，從而將整個文本寫死而埋葬了。

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和子（鄔君梅 飾）小時候每次生日，父親就會用毛筆蘸上紅顏料在她臉上寫字，這給和子留下極深刻的印象，她從此認定寫在身體上的書法才是唯一的書法。加上自幼接受文學熏陶，內心有著自己獨立的想法，卻迫於現實中父權的權威而無法盡情釋放自我。亦因為難以明白她對自我的追尋是寓於對 文學 的癡迷中，和子的第一段婚姻以失敗收場。其後她去了香港，在那裏她認識了出版商和他的同性戀情人謝朗（伊萬·麥克格雷格 Ewan McGregor 飾），謝朗鼓勵她在自己身上寫字，和子就此創作《枕草子》，每寫滿一遍為一卷，每寫完一卷，謝朗就去找出版商，把身上的字給出版商看。而後和子卻因受不了謝朗冷落對他避而不見，謝朗為奪回和子，決定以死相逼。電影評論：7/10。按故事細分為父親與出版商的秘密、諾子戀愛、男友獻祭和諾子複仇，敘事段落細碎排列又圍繞著一個核心，皇宮中青少納言的所見所聞和書桌前手寫的麵部特寫以獨白、大小畫框的重疊有意剪輯在不同時段，引導片段情節的相互關係產生整體聯想。結尾諾子將人皮書置於盆栽中接著懷抱嬰兒，從出版商的死亡中獲得新生命。銀幕分割空間達到了多重透視的複雜視覺結構：小諾子去出版社找父親，印刷工在各自崗位忙碌，以兩重疊印展現裝訂流程，最震撼的人皮訂書段落則是出版商將謝郎的人體書法連皮剝下，裁剪、配頁、壓平和粘塗的繁瑣工序分為五個畫麵同時呈現，顛覆了傳統觀看方式。多國語混雜的文字遊戲（如丈夫燒的諾子日記）解構了傳統敘事語言。諾子閱讀枕邊書時運用文墨頁麵和納言坐在門廊前風景的畫麵鑲嵌，表達相隔千年的讀者和作者在情感體驗上的共鳴。

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當美籍以色列/巴勒斯坦裔作家，遇上俄羅斯藝術家騙子，在五光十色的俱樂部與派對享樂中，喚醒了內心深層的欲望。本片導演兼演員的尤尼 • 萊斯爾，遊走在柏林地下景觀，挖出這座城市的靈魂碎片–戴維鮑伊與其影響的龐克文化。本片也述說了導演個人的成長經曆，連結酷兒龐克次文化，以喚醒柏林的青春與叛逆。電影評論：可能是部好片吧，但是我隻能給1顆星，我居然看完了，辣眼睛

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寬永七年德川幕府第三代將軍家光時，當時由於實施中央集權，削弱了許多諸侯大名的權力，曾經叱吒一時的武士階級很多失業淪為浪人。殘酷的現實使得無所事事的浪人經常跑到諸侯家，表示要切腹自殺，而勢力被削弱無力招攬更多浪人的諸侯隻得用錢打發他們走，於是這成為當時流行的敲詐手段。一天井伊家來了一位名叫千千岩求女的浪人，他也提出相同要求，家臣決定將計就計，讓他切腹，結果千千岩求女在極度痛苦中咬舌死去。電影評論：9/10。影片開場點睛式的注解：煙霧中出現一副飾以白色胡須的武士盔甲，開場鑼樂隱隱暗示武士道如同祖先聖壇上的盔甲一樣早已失去本來意義，高潮攻入官邸的津雲將這祖先的聖物高舉過頭頂奮力摔下，一個時代武士的虛妄正式終結；更為諷刺的是當津雲與井伊家眾家臣打鬥的另外一個空間，家老吩咐把被斬殺的家臣處理成病死，武士道的價值僅僅維護統治階級的虛偽；小林正樹所采用的古典敘事和視聽節奏極具沉痛和穿透力，鏡頭從坐在庭院中講述的津雲背後緩慢推進有一種探求真相的緊張感，幾場單獨決鬥選擇了空間縱深狹窄的街道、廟裏神像的特寫和路經墓地的曠野，尤其是曠野那場戲，動作省略了打鬥和割下對手發髻的過程，將攝影機對準狂風中淩亂的荒草，死亡氣息撲麵而來從而升華了情緒的激昂，兩人過完一招都將刀高舉起來，津雲還握拳交叉在胸前，時代的悲挽！

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Nickie Ferrante（加裏·格蘭特 Cary Grant 飾）是一個遊手好閑的有錢人，在一艘遊輪上邂逅了Terry McKay （黛博拉·蔻兒 Deborah Kerr飾）。兩人相談甚歡，Nickie更是船臨時靠岸的時候帶著Terry去了一個鄉鎮上看望了他的奶奶，Terry發現了Nickie在油畫上的天賦。兩人間情愫暗生。船到了終點站紐約，兩人要分開了，約定半年後在紐約帝國大廈頂層重聚。半年後，Nickie獨自一人在帝國大廈從白天等到天黑，未見Terry的蹤影，失望而去。而另一邊，Terry卻在趕來的路上發生了車禍而無法到達。不能走路的Terry不願再去尋找Nickie，卻偶然在半年後的一場舞會上又見到了Nickie，此時的Nickie已經是小有名氣的畫家。Nickie費盡心思終於找到了Terry的住所，準備再次追求Terry的芳心。到底這段波瀾不斷的愛情結果會如何？電影評論：勉強及格。前半段是很好的，歐美著名的花花公子訂婚後在遊輪上邂逅商人的老婆，兩人相談甚歡中間還下船還見了個家長，男主優雅的奶奶不刻意的穿針引線，又彈又唱十分美好，而且老人身上自帶的將死屬性和男女主的身份給這段相處的時間添了惆悵，讓我想起《羅馬的房間》，在船上兩人的關係近乎現場直播，種種慕名貼上來的遊客添了喜劇趣味。不過半年後相約結婚的戲就不行了，為了避免道德問題，女主老公和男主未婚妻的角色被忽略了，也就是說，編劇完全不解決問題，這種鴕鳥態度讓後半段的劇情匪夷所思。而且男主為了拋開利益婚姻，開始賣畫討生活，格蘭特本來就又老又黑，結果他還沒有生活來源？那他之前那麼花是憑什麼花出國際知名度的？這些都無法推敲。台詞也是前半段寫的更好。全片外景基本都是假背景，但營造的明豔又不乏素雅，看著還算舒服

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15歲的孤僻少年丹尼是個攝影狂，他經常偷拍周圍人的生活，尤其是17歲的鄰居女孩蘇西。然而，三個十幾歲女孩的神秘失蹤，讓小區裏籠罩著一股不安的氣氛。丹尼和蘇西達成了秘密協議，或許在丹尼的照片中，他們能找到幕後元凶……雖然該片是導演的長片處女作，但拍攝手法和畫麵處理都很嫻熟，尤其是青春期的困惑好奇與劇情的懸疑氛圍的有機結合，把觀眾引入一係列的誘惑之中，同時也揭示出人與人之間的一種奇特關係。長得像伊利亞·伍德的大眼睛男孩，和一個如洛麗塔般的女孩，都表現出蜜桃半熟時的秘密心事和懵懂情感。電影評論：【北京沒有光的屋子】其實選擇社會邊緣人物作為主角是一件巧妙又不討巧的事，巧妙在於因為邊緣所以有時不那麼完整現實的邏輯也能被觀眾接受，不討巧在於如果邏輯不完整讚成的傷害更大。可惜這部是後者，男主傻的不戳人，女主也婊得不驚心，各種配角支線亂飛，真的沒法看。