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袁誌傑是個創業者，他創辦的內衣公司正在草創階段，業務一直停滯不前，直至在夜店認識了來自台灣的幸運女神Angel，一切才改變過來，殊不知Angel卻是他那拋夫棄子的母親派來的人；夜店的調酒師Hunter飽受情傷，與剛失戀的遊泳教練泳兒同病相憐，擦出愛的火花，但曆盡滄桑的Hunter卻不敢向前踏出那怕半步；一直想釣金龜婿的汽車銷售小姐Jojo在夜店裏遇上了來自韓國的俊男，以為終於修成正果，改變形象以淑女身份吸引對方，最終發垷改給形象的原來是這個韓國的俊男。電影評論：蒲在哪裏？……真愛在哪裏？...劇情在哪裏……沒有一樣可以吸引眼球，居然還看完了，為了hunter-那個文藝酒保，結果最後的造型也真的是雷到我了

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20世紀初，中國湘西偏遠山村，一頂花轎千裏迢迢向楊家坳走來。轎子中的女孩名叫蕭蕭（娜仁花 飾），對於這個隻有12歲的女孩來說，結婚更像是一場熱鬧、好玩的遊戲。婚後，蕭蕭承擔起洗衣做飯的家務，還要帶著比自己小很多歲的丈夫玩。轉眼六年時光過去，蕭蕭已經成長為顧盼神飛的大姑娘。婆婆為她纏上裹胸部，卻無法擋住她對外部世界的好奇與向往。偶然機緣，蕭蕭與長工花狗萌生愛情，但在這個封閉的山村，等待他們的注定是一場悲劇……電影評論：具有1980年代的罕見開放特征的電影，和張藝謀《紅高粱》、更早的費穆的《小城之春》一樣，那個時候對性風俗的表達具有一種殊異的自然、淳樸、含蓄，濁中見清，清中顯濁，淡化原罪觀念，強調繁殖力的‘實用主義’，對保守禮儀製度的批評深刻而委婉。不像90年代之後，加入了消費主義和性原罪的視角，對相關主題的討論也更咄咄逼人。此部電影雖然不脫沈從文的鄉土烏托邦神話，但對人身上自然節律的表現，對禮法與原欲張力關係的刻畫，以及攝影上的優美、克製，中國畫式的剪切和留白，都讓人印象深刻。一些細節，比如，瀟瀟跟狗娃在磨坊交歡，鏡頭切換到屋簷的雨水；瀟瀟婆婆看到瀟瀟在牆壁上投下的影子，才意識到其懷孕；胎兒-雛雞；某女沉塘之後，塘邊的水波往岸上漫了一圈。還有其他角色/場景的對位：婚禮-葬禮；沉塘女-瀟瀟；童養媳-姐姐；城市-鄉下……

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在阿富汗戰場上，德國軍官傑斯珀和戰友奉命駐守在前線的一個小村莊，防止塔利班組織的滲透。他們與年輕的阿富汗翻譯塔裏克一起，想要贏得當地村民與民兵組織的信任。但雙方的差別太大了。塔裏克與他的妹妹娜拉的生命安全受到了塔利班的威脅。傑斯珀麵臨困難的抉擇：遵守命令放棄這對姐弟，還是違背命令幫助他們？電影評論：女導演繼《當我們離開》後攜《芭芭拉》男主演直接取景於阿富汗的作品，入圍柏林主競賽單元，展現戰爭背景下士兵和翻譯之間不尋常的友誼以及個人良知與服從命令之間的矛盾。然而劇本漏洞過多，鋪墊過少，例如士兵在接手管轄時抱怨缺乏警衛保護，但就在執行任務第一夜翻譯員卻能在不被察覺的情況下返家。

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優比（孫藝珍 配音）是一隻千年狐，雖然有一百歲了，實際等同於十歲的人類小孩，正值青春花季，單純天真的她和六個迫降地球的外星人生活在一起。按照規矩，如果千年狐想成為人類就必須得到人類的靈魂，這也導致千年狐們去殺害人類，反過來，人類為了自衛不斷地捕殺千年狐，到優比這代，就剩 她一隻了。在她眼裏，人類是愚蠢的代名詞，沒有想成為人類的欲望。直至一天，她遇到了一個叫坤宜（孔炯真 配音）的男孩子，開始喜歡上了他，而男孩生活在人類的世界，優比為了接近她化妝成人類到他生活的地方，於是她懷著好奇心開始和人類交往，於是新生活向她展開了一個充滿冒險的新世界……電影評論：哦莫，這片裏的外星人看著好智障，哦莫，堆滿鳥籠的房間好像哈利波特裏藏著百年垃圾珍寶和魂器的房間，哦莫，小優比說的那首rap讓我想起了橡皮擦裏叼著煙的孫仙😂😂還有，如果喜歡一個人就要摑她，那孫仙的臉怕是腫的像個豬頭了吧😂😂。孫仙聲音並不適合小優比，優比媽媽倒是聽得很合適，其實我覺得孫仙最合適的是那個浴缸😂😂表白孫仙鴨！

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泰建浩（鄭在泳 飾）是一名職業討債人，痛苦的過去令他的個性變得異常冷酷，為了完成工作幾乎可以說是不擇手段。某日，醫生診斷泰建浩患上了肝癌，時日無多，唯一能夠保命的方法，就是在十日之內接受肝髒移植手術。電影評論：影片講述的是一個成功率在100%的冷血債務追討員“泰健浩”(鄭在英飾)，與一個滿嘴謊言、有著欺詐罪前科的美麗女人“車夏妍”(全度妍飾)之間為了生存下去，不得不攜手共度難關進行最後一次交易的故事。影片中最大的亮點無疑就是全度妍與鄭在英自2002年的電影《無血無淚》之後，時隔10年再度攜手合作。

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老皮和林兆雄及其夫人陳彩霞為多年老友，兩人皆有外遇，托老皮代為監查及搜集證據，而林兆雄亦得知情人孫若英另有情人，故對孫若英之一舉一動，林氏夫婦了如指掌。老皮得知孫若英的未婚夫郭宇慶於孫若英死前四個月，由夏門搭人蛇船偷渡來美，曾造訪孫若英，老皮以為他借貸不遂又因孫若英之移情別戀，而林兆雄之外另結新歡，故動殺機老皮兩度推理被推翻，第三懷疑陳彩霞，但被陳彩霞提出的證據反駁，最後，老皮終於查出凶手，使案情得以大白，陳彩霞無罪……電影評論：電影的設計是，凶手是死者前男友那個當牙醫的表姐？她有條件拿到原配的唾液和牙模。或者她和表弟合謀？最後又殺化驗人員是讓此案從物證上成為一個死結？但警察居然不查她也太無能了。死者在唱戲後台化妝，和穿紅裙子這兩場戲顯得臉很美，明淨妍麗，有點像香江花月夜的鄭佩佩，其他場次一般

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作家兼導演阿蘭.羅布-格裏耶在巴黎開往阿姆斯特丹的歐洲快車上，構思了一部名叫《橫越歐洲的快車》的警匪偵破片。其背景就是巴黎開往安特衛普的歐洲快車。題材是關於毒品走私的。影片主人公伊裏亞斯是一名毒品走私犯，他有一個情婦叫愛娃。最後，伊裏亞斯被警察開槍打死。構思過程中，朋友們時時提問，導演難以回答，因此影片中人物的身份往往是不明確的，假定的情節比比皆是，不合邏輯的情節和細節也時常發生。最後，火車到站，導演感到拍攝此片困難重重，便放棄了這個念頭。然而，導演構思中的影片男女主人公卻正在車站月台上緊緊擁抱。電影評論：形式就是內容，故事如何起步不重要，結構衍生新意義，在火車上發生又好，還是剪接台後來發想的構思，重點還是安坐在電影院的觀眾在閱讀/觀看時得到快感。格裏葉很矛盾，時時刻刻要觀眾腦袋彈出彈入，看似隨性輕浮，作為創作者又要敘事又要評論，他是遊戲的主持人，定下規定，觀眾要麼抗拒，要麼一同參與，激發我們想像力，是每一個場景，動作，故事情節都可以沒有任何意義，結構都是外露可視。又或者，電影就是「遊戲」，無論嚴肅的藝術電影，前衛沒有敘事，還是爆米花式娛樂電影，觀眾必需參與，也掌握著最大的詮釋權，從來沒有正確的答案，結局由玩遊戲的人來創造，正如格裏葉所說「畫麵隻會是畫麵，就像一種不可磨滅的天性，除了觀眾(遊戲者)所選取的，令人放心的秩序，令人絕望的秩序，是觀眾把它創造出來」銀幕就是世界，煩雜多亂，等我們來創造。