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～昭和初期の北陸を舞台に仁俠の道一筋に生きた男の半生と、博徒世界の厳しさ、哀しさを格調高く描く。近衛十四郎が市川雷蔵と初共演。37歳で夭折した雷蔵の遺作となった。6年ぶりに出所した桜田丈吉（市川)は、石油景気に賑わう新津の大戸國五郎一家を訪ねる。弟分の勇一（金內)は代貸として羽振りをきかせており、丈吉は自分の恩人である代貸の小洗音次郎（近衛)と再會する。だが音次郎は丈吉に新津を去るよう促すのだった。～電影評論：很有人情味的任俠電影 櫻田丈吉這個角色原本應該在後來大放異彩的 很可惜這也是市川雷藏生前的最後一部作品永遠不會有續篇的作品 電影的最後一幕似乎是市川雷藏在與所有的觀眾與影迷作最後的道別 看了挺讓人感傷的

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意大利某南部城市，城市發展緩慢滯後，因曆史等方麵原因，外來人口、失業、種族矛盾、納粹團體、黑幫犯罪、政治腐敗等問題在這裏尤其突出。作為國家機器的防暴警察其角色顯得尤為重要，這群看似沒有感情的男人行走在城市每一個角落，平息可能燃起的戰火，但是卻遭到所有人的憎恨。考博拉（Piefrancesco Favino 飾）、內羅（Filippo Nigro 飾）馬辛加（Marco Giallini 飾）以及菜鳥安德裏亞諾（Domenico Diele 飾）是防暴警察隊伍中的一員。外表冷酷凶狠的他們與平常一樣經曆著生活的苦辣辛酸，也許他們比正常人所承受的更多更重……電影評論：: 4個警察：NO.1資格老、職位高，腳筋被挑，兒子坐牢。NO.2剛入職、薪水少，拆遷別人家的同時自己家也被別人拆遷。NO.3中等資曆、中等薪水，老婆鬧離婚，女兒不能見。NO.4=NO.3被控N條暴力傷人。 在意大利社會矛盾日益尖銳的環境下，這份小縮影在執勤中合法泄憤，鏡頭最後隻剩下3個警察麵對千軍萬馬~

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莉拉（帕特麗夏·阿奎特 Patricia Arquette 飾）崇尚自然，是一位自然主義者，然而她的男友內森（蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins 飾）卻是個實實在在的教條主義者，這兩個性格和生活理念截然迥異的人，他們的愛情能夠長久嗎？最終，選擇放棄自我的那個人是莉拉。電影評論：查理·考夫曼的劇本名聲在外，每部都如此特別，戲謔與深刻同體，這一部令人想起特呂弗的《野孩子》，簡而言之主題就是：人之初，性本惡。有時候，文明進化是虛偽的麵紗，而所謂歸屬大自然，回到人的本性則是一出笑話。教授從變態的家庭教育走出，規矩做人成了生存準則，強製之下帶來扭曲，這種扭曲則正正製定了他的病態本性。自然主義兼體毛症患者莉拉也不過把大自然當做逃離社會對其嘲笑的一個出口。猿人帕弗在所謂本性，人性中三入三出，隱於原野卻受製於性欲，在教授強行的文明教導之後，雖則看上去風度翩翩，正正常常，其實反而成為了狡詐之徒，而這種“知人口麵不知心”也正是我們每個文明人的生活常態。所以，他們都在做一場表演，反而是操著法國口音的情婦最真實，世界需要秘密才能運轉，但其實人這種造物的本性如此，也根本沒有什麼秘密可言。

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百樂門酒店發生了殺人案件，死的是一名為魏蔓（陳寶蓮 飾）的高級妓女。彭Sir（雷宇揚 飾）受理了案件成為了負責任，職業習慣讓他敏感的察覺到，這並不是一宗普通的謀財害命的凶殺案。 彭Sir的好友阿平（張達明 飾）是一名私家偵探，他發現彭Sir的妻子紅杏出牆在外麵有了情人。這讓彭Sir的心裏五味雜陳，隻能將全部的精力投入到工作之中以逃避現實。隨著調查的深入，魏蔓的男友豪仔（朱永棠 飾）和警局作風不正的張Sir（黎耀祥 飾）成為了最有可能犯案的兩名嫌疑人。可是，張Sir卻告訴彭Sir，這起案件和警局內部的性交易秘密有著千絲萬縷的關聯，當彭Sir想要繼續深入調查時，卻遭到了百般阻攔。電影評論：雷宇揚的個人秀，每個有雷宇揚的畫麵都能截圖做桌麵，哪怕覺得雷宇揚猥瑣的，看完這片子都會覺得他很帥。電影本應是部破案片，但推理的部分不多，反而加入了很多內心戲和感情戲。主題倒是挺好的，一些台詞很犀利，陣容也很強大，很多港B片老麵孔客串，居然還有彭浩翔和杜汶澤（《低俗喜劇》原班人馬首次合作？）。狄龍的耳釘很騷氣，演得最好的居然是梁焯滿。結局有點沒明白。

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源氏物語「宇治十帖」に登場する浮舟をヒロインにした北條秀司の同名戯曲の映畫化。「朱雀門」の八尋不二が腳色、「月形半平太(1956)」の衣笠貞之助が監督した。撮影は「母白雪」の竹村康和。主演は「鼠小僧忍び込み控 子の刻參上」の長穀川一夫、「朱雀門」の山本富士子、市川雷蔵、「女優(1956)」の乙羽信子、「大阪物語」の中村鴈治郎、中村玉緒、三益愛子。ほかに夏目俊二、柳永二郎、浪花千栄子、浜世津子、橘公子など。色彩は大映カラー。電影評論：看見薰君就覺得眼熟看一眼演員果然是之前看過演光源氏的長穀川一夫。50s的電影真良心，拖地長發粉麵粗眉黑齒白衫紅袴高度還原。選角雖然感覺偏老，但長穀川真真是浮世繪裏跳出來一般，浮舟的動態惹人憐愛，最後捧著菊花走過宇治橋時美的像畫一樣，匂宮寫字時候的手讓我想起了春雪裏的綾乃伯爵。

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全片由綜藝節目的搞笑主持天王濱田雅功為中心，以日本中堅商社為舞台，描寫職場的酸、甜、苦、辣。電影評論：nnd imdb打不開。記錄備忘，這之後是act without words i, gimme gimme gimme, act without words ii, footfalls

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太平洋戰爭末期，日本政府將年輕女子組織成「女子挺身隊」到工廠生產武器，本片就是描寫一群女子為國家附出熱情的故事。電影評論：影片第40分鍾左右，隊長渡邊將體溫計遞給女員工，給她5分鍾的時間再測一遍，女員工轉過身去，背對著攝影機。5分鍾怎麼表達呢？黑澤明跳切了幾個渡邊的近景鏡頭，借此來傳達時間的流逝，這5分鍾便被剪輯隱藏在短短二三十秒之內。這樣的手法無疑是優秀而前衛的。但接下來，渡邊站起來與啜泣中的女員工平視，這一“靜止”的時刻硬生生切了好幾個景別——中景，全景，略緊的全景，中景，中近景，近景。這樣的做法讓剪輯的痕跡表露無疑，我不明白為什麼這樣來處理，可能黑澤明想借此創造出一種突兀的感覺。而這種連切景別的做法同樣出現在臨近片末的獨角戲，渡邊一開始被孤立在景深的深處，黑澤明用了數個景別將她逐漸鎖緊，但在切景別的過程中，加入了時鍾的鏡頭作為兩個不同景別鏡頭之間的媒介，不絕的哼唱聲與被稀釋的時間達成了連續與跳躍的敘事統一。