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作家珍妮特（凱瑞·福克斯 Kerry Fox飾）的一生因為苦難而坎坷，因為文字而閃光。自小，家境貧寒的她就敏感內斂，不懂與人溝通，即使學習優秀，仍然不能給她的童年灌入半點驕傲。隻有一頭紮緊文學的世界，珍妮特被壓抑的身心才能徹底釋放。命運屢屢給她打擊，先是妹妹和母親的不幸去世，隨後珍妮特被誤診為精神病人，送進精神病院接受長達8年的治療。電影評論：1.三部分帶來的感受各異，時間跨度長使得內容也很雜，但可貴的是始終都能感受到Janet內心的孤獨和來自家庭滿滿的愛。 2.第一部分中Janet將獲獎後挑選的書籍分享給家人，超溫馨； 3.第二部分中在大家為日本被原子彈襲擊，戰爭即將勝利的集體化情緒包圍時，給了一個Janet獨自反向走開的長鏡頭；在這樣集體化的情緒下，都還無法融入，極致的孤獨； 4.第三部分結尾Janet回家的船上，通過服務員的晃動表現著海麵的洶湧，但鏡頭卻用穩定器穩住在Janet身上，帶出了一些內心的沉重 5.雖然背景音樂少，但詩句美呀！ 6.[BERNINI 映後交流記錄] 開頭和結尾都回到了家鄉，一種圓滿；Frame；某種女性導演特有的細膩

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備受孤立的轉校生馬克（伊瑟爾·布羅薩德 Israel Broussard 飾）在新學校裏遇到瑞貝卡（凱蒂·張 Katie Chang 飾），兩人很快成為好友。想去紐約成為服裝設計師的瑞貝卡對各種大牌服飾一直擁有超乎尋常的熱情，但虛榮心讓瑞貝卡開始進行小偷小摸。馬克雖然曾 經試圖阻止，但很快也成為了同夥。漸漸地，瑞貝卡將手伸向好萊塢明星的豪宅。她和馬克研究了明星的動向後，選擇他們不在家的時候破門而入進行偷竊。薇琪（艾瑪·沃森 Emma Watson 飾）、科洛伊（克萊爾·茱莉安 Claire Julien 飾）等人隨後也加入了這個行竊團夥。這個由三男三女組成的少年團夥行竊了包括帕利斯·希爾頓、奧蘭多·布魯姆、林賽·羅瀚等明星的居所，盜竊價值高達三百萬美金。幾個少男少女在紙醉金迷的虛榮和歡愉中不能自拔，但等待他們的終將是法律的製裁。電影評論：畸形時代速寫，和浮誇的采訪段落一樣透出塑料感，短評適合用emoji來寫。反《春假》而行之，後者對犯罪行為浪漫誇張化的處理被科波拉用寫實的生活細節代替，每首插曲都是一代空前膚淺空虛年輕人的價值觀縮影，每個場景都是真實卻陌生的日常奇觀。浮誇自戀到橫生某種坎普趣味的希爾頓豪宅竟是真實取景，讓觀眾和角色一樣震驚如同劉姥姥初入大觀園（她本人居然也出鏡了！都不知道該說她慷慨大度還是純屬缺心眼……）。 科波拉做了一些媒介、影像材質方麵的嚐試（Facebook、穀歌地球、手機視頻、監控攝像頭）呈現信息和自我在社交媒體上的膨脹，透明豪宅盜竊（微縮模型般的房屋遠景）、Chloe抓捕現場（警笛聲靠近，無聊生活仍然繼續）兩場戲的設計也都是大師級的。可惜收尾流於直白說教，部分段落轉場也稍顯敷衍。

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影片拍攝於1967年，是至今為止關於偉大的音樂家巴赫最優秀的影片，片名來源於英國作家同名小說，片中引用的對話、信件都取自巴赫生前的真實文件檔案。影片幾乎彙集了當時音樂演奏界的精英，如哈儂考特、奧古斯特·溫欽格等，具有非常高的史料價值。與我們平日看到肖像畫上胖而結實的巴赫完全不同，由著名鋼琴演奏家和指揮家古斯塔夫·萊昂哈扮演的巴赫顯得瘦小文弱。影片問世後得到了當時影評界的激賞。電影評論：（1.5x）新德國電影的一創都這麼喜歡紀錄片嘛……我純粹把這部電影當做紀錄片來看了，不過下載的是無中文字幕版本，隻能看英文，還好旁白不多，完全是在聽演奏。影片中的許多段落可以單獨剪輯出來純當音樂會錄播看，還行，因為巴赫的緣故吧。旁白沒感情……教材說是為了讓觀眾站在理性的角度觀影，我🙃好好好，你說的都對。音樂就已經讓人陷入主觀情緒之中了，還要壓製住觀眾的感情🌚這部片除了演奏真的沒什麼看點，呃，不對，這部片也是以巴赫第二任妻子為視角呈現的巴赫的一生（編年史自傳即視感）。感覺這段影評有語病，不想管了，語病就語病吧。

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該片講述了海外上遊遊戲公司準備並購下遊接包公司。由七零後北漂小夫妻伊蘭和唐曉輝經營的‘同心動畫’成為備選公司之一，在曆經首輪同行PK、二輪估價PK、三輪夫妻PK之後，最終以伊蘭退出為代價贏得了並購機會。電影評論：上遊大公司並購下遊接包公司，爾虞我詐？商業評估？做的也不過如此嘛。可能這個這個夫妻二字吧這個主題弄得很尷尬。主人公倆夫妻從學生時代創業到如今，一路艱難辛苦就通過幾個員工的口表現出來，沒什麼感染力。影片中被裁退的市場部總監一句話說的可以。“穩定的收入帶不來自由和快樂。”

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獲柏林電影節評審團大獎。影片取材於意大利文藝複興時期薄伽丘的著名小說集《十日談》，帕索裏尼從中挑選了8個（亦有說10個）發生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進行拍攝（原著中以佛羅倫薩地區故事為主），這些故事大多以揭露教會虛偽醜惡本質為宗旨，並鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態度。電影評論：帕索裏尼“生命三部曲”的首部，本片基本奠定了後來兩部的拍法，由文學名著改編而來的劇本，通俗化手法的展現，非職業演員的選取，現場音效以及髒亂化置景，但在場地與服裝選取上又下了極大的心思，這點差別反倒用一種現實主義的模式諷刺了宗教的虛偽，大量情色場麵的直擊近乎沒有任何美感，卻深深的展現人性內部的複雜，而偶然流露出的真情，使“蛆蟲”的意味更加豐滿，並非隻局限於簡單的嘲諷。雖然故事配比相差較大，但依舊是古典主義式的拍法，但沒有銜接硬切的模式實在是令人難以忍受，三部的故事加起來實在有點多，令人眼花繚亂，紛擾十足。非職業演員的選取，也是問題有點多，啼笑皆非的演技令本片笑料十足，大多場景的演技一言難盡，不過反倒促成了本片的通俗化目的。雖然全片看起來限製級十足，但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性。

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名妓敫桂英周濟秀才王魁，又以身相許，兩人恩情繾綣，盟誓於海神廟，互不變心。兩年後，王魁入京中魁，在名利誘惑下，遣書休棄桂英，另與官家之女成婚。桂英憤而訴於海神廟，自縊身死。海神爺準了她的訴狀，命判官引桂英鬼魂進京與王魁折證。桂英不舍夫妻恩義，再次以"情"試探，不料王魁果然負心絕情，桂英盛怒之下，活捉王魁。電影評論：update：2019.8.25 SFC上影新衡山店。越劇電影展映周，我終於在電影院大銀幕上擁有了傅老師。雖然掉幀掉到打斷情緒。但不是宣傳上的什麼變彩，九尺，謝天謝地。 以及大熒幕上桂英眼睛的純真感啊，今天也在檸檬某劉姓先生。 到今天我才明白《情探》在越劇史的藝術深度上要占到一個怎麼重要的位置，而傅陸二宗師在表現形式上沒有辜負這個深度，也因為為此的努力大大拓寬她們自己的藝術邊界，她們與這個故事互相成全了。個人花癡：傅老師甜時笑靨如春花，酒窩裏盛蜜，眼中粼粼起波光，驚變後又哭又笑又癡又癲，你以為她要倒下去了她飄蕩蕩與神也爭，你以為她總算義絕恩斷她淚裏帶笑杜鵑啼血…哭聲笑聲將倒未倒水袖舞出花團錦簇滿麵淚痕唱腔高貫天靈蓋低到咽在喉嚨口，都穩如磐石…

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阿曆克斯（馬提亞斯·施維赫夫 Matthias Schweighöfer 飾）是一名不得誌的德國小演員，他總在小劇場演話劇，粉絲都是些老年婦女。一天，經紀人告訴他，在一部好萊塢大製作的電影中，他得到了試鏡機會，然而這是一個女性角色。於是，他男扮女裝參加了麵試，導演相中了“她”的德國麵孔，就這樣，他瞞天過海地以女人身份得到了電影角色。這天，他和四個兄弟一起燒烤慶祝，他偶遇了一個美麗的女性，隨即跟她到酒店發生了關係。電影評論：哎喲小馬女裝真的沒什麼違和自己聲音就高本音也沒什麼大問題挑逗人的小表情一百昏！！！那種細高跟是怎麼踩住還有露屁股果然標配……白花花的肉體是不值錢啊。。。好行了知道你對自己身體有自信了=_=（演元首那位可愛！和狼狗玩又諷刺又可愛而且暗戀alex又不敢說樣子特別有愛（又是部想看片場花絮的