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大清道光十七年,白草堂小醫館終於在廣州番禺縣開張。因為楊天淳周濟窮苦百姓,故登門求醫者絡繹不絕。此時的若蘭已經是楊天淳的好幫手,行醫配藥不在話下,猴拳三十六路如今也耍得有模有樣。自從來到番禺縣,楊天淳見識了鴉片的危害。他想不到此番毒流已經深入百姓骨髓,他第一次麵對眾多“毒蟲”而束手無策。本是富甲一方的財主林萬德被鴉片侵蝕得不成人形,萬貫家財散盡一空,妻子已是目無光彩的瘋女人,隻有漂亮乖巧的小女兒林彩雲照顧父親前來治病。麵對林萬德不治身亡,楊天淳好不內疚!當晚噩夢連連,夢裏還是那個模糊不清的古猿,可怖吼聲,一爪朝他抓來!楊天淳驚醒,額頭上的傷疤又呈撕裂之勢!楊天淳猴性大發,若蘭使出猴拳三十六路阻止,哪裏是楊天淳的對手。若蘭自保,躲進密室,就聽著外麵楊天淳的嘶吼。線人小猴子在密室雙手掩目,也嚇得發抖。次日,若蘭和小猴子出了密室,醫館自然是一片狼藉。若蘭一邊收拾一邊感歎,楊天淳究竟是何出身,傷疤又是從何而來,他的記憶為何始於一十三歲……電影評論:好好看,雖然不是什麼好萊塢電影類型的,但是劇情拍攝演員什麼都很精彩,比好多當紅電視劇電影好看多了。(還很有哲理)第一次看這種類型的電影,真是讓我刮目相待,以後就看這種電影了。所以特別來評了一句,以前都沒有這種情況哦。加油!

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13歲的美麗小女孩米雅(艾拉·彭內爾 Ella Purnell 飾)偶然在自家院子的樹洞裏發現一隻小盒子,裏麵裝著一則奇怪恐怖的故事。故事講述了無臉惡魔希望得到他人的認可,於是四處尋找站在窗口的小孩子,將孩子帶走並撕掉他們的臉,貼在自己的臉上。米雅為這個未完成的故事著迷,她嚐試續寫下去。米雅不知道,這是身為建築工人的父親約翰·費羅(克裏夫·歐文 Clive Owen 飾)童年時代根據自己的真實體驗所寫的故事。在這一過程中,詭異的夢境不斷困擾米雅。電影評論:咱國六七十年代出生的人經常聽到一個故事,小時候在那個年代大人們對不聽話的小朋友常講的,所以現在有些人都怕黑暗中有鬼,這個片子和咱國的鬼故事何其相似,都把恐懼建立在兒童幼小的心靈裏,原因雖各有不同,效果卻一樣,使得孩子總有那麼點恐懼的陰影埋藏在心裏!此片故事倒講的還可以,略有矛盾!

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故事講述一個男人在森林深處一個小農場裏,保護他的土地和作物,但長期的孤獨造成了他失去控製...電影評論:未給出背景的末日危機,很迷人。評分:7.9。台詞不多,鏡頭極美,未來的幌子,充斥現代的罪惡。我們身無分文卻有性器官,我們的鬥爭不過在於衣食住行,烏托邦的存在仍舊是一個迷。曾在眾多的恐怖片和歐美商業片中給出一個烏托邦,終究定義我們是動物的本質,而人類的聰明也毀於本性。影片導演處女作,配樂和鏡頭拿捏到位,故事深入淺出,浮在故事那層下的東西,需要靜下心觀看。同推薦《皮囊之下》《龍蝦》。

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《4:48愛情異常》的素材是英國劇作家莎拉肯恩(Sarah Kane)最後一本劇作,講的是作家在療養院治療憂鬱症,察覺自己每天會在清晨4點48分醒來,比喻著「天亮之前最深的黑暗」,而肯恩寫完劇本後,才剛28歲的她在精神病院上吊自殺。該部劇作成功地表現出一個生命個體,也是一名女性、一位創作者,劇烈而近乎暴力的生命強度,這樣的強度動搖了活著與死亡之間的界線,而她也正是在這樣一個極端清明卻又極端迷亂的情況下,走上死亡之路。電影評論:新北電影節的放映作品 第二個女性出現的時候節奏有些冗長了,不過這也是“莎拉”的所經曆的必要的生命體驗,因而顯得情有可原。 覺得觸動是某幾個恍惚間覺得是看到了自己,創作中的不自覺的沉溺,甚至對死亡的欲望。

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由於父親的突然去世,一個“單身”式的真人秀參賽者的生活突然陷入了混亂,因此他過早地退出真人秀舞台,重新和他的妹妹還有她身後的家庭建立起了聯係。電影評論:本以為是反諷這類愚蠢電視節目的,還一直等後頭抖個大包袱呢,結果是個比電視節目還要蠢的電影,真是白白浪費了一個半小時啊😰

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林亞珍(蕭芳芳 飾)是一位個性正直開朗的女子,最近,她正在找工作,然而,大大咧咧不拘小節的性格不僅令林亞珍四處碰壁,還惹出了不少的麻煩和笑話,這讓自信滿滿的林亞珍感到十分失落。電影評論:重溫:倒賣地皮與拆遷的時代感之外,紅隧中的劫持事件,充滿令人懷念的香港精神:隧道裏開台打麻將、要求同性戀合法化、對社會不滿司機集體按喇叭一分鍾、追星族要求羅文來表演、隧道產子可以享受終身免費後蜂擁而至的孕婦......樂觀、市井、詼諧、貪小便宜的形象陪伴我們數十載,於今天的紛爭中已難以再現。蕭芳芳真是香港電影的瑰寶。

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三段看似沒甚關係的人和事,卻同樣圍繞著死亡,被命運以不幸的連線,暝暝中連結在一起。在殮房,福伯是這屍家重地的主理人,他和新丁一新一舊,看在眼裏的男屍藏嬰、女屍全程解剖、殮房軼事禁忌都截然不一樣,鬱鬱的表象原來藏著一段私感情;城市的另一國度,殺手鷲哥為社團盲目行事,賜予死亡卻從不問究竟,可是輪火血刃裏麵,是那不張揚的悲痛過去;死囚監倉內,葡籍廚師終日會見罪犯,在末路上聆聽他們的心聲,為他們寫下未完的心結,再設計一道最後晚餐。福伯、鷲哥及廚師──三個帶著灰色的悲情人物,有人逆來順受、有人乖戾頑抗、也有人玩味玩世,但結果也是殊途同歸。電影評論:十分另類的帶文藝風的類型片,黃精甫的鏡頭挺講究的,有幾分文藝風,敘事風格也挺特別。借在死亡邊緣巡回的幾個職業工作者,解剖幾分人性,引出‘生命’的主題;敘事有些鬆散,但不淩亂,節奏緩慢符合故事基調與主題,滿布的陰鬱氛圍將職業的邊緣與孤僻入木三分,劇情和主題並不空洞,都是挺值得深思的

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