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《貓》是世界上票房最高的舞台劇，也是在美國紐約百老彙和英國倫敦西頭連續公演最長的舞台劇。這個版本是1998年版的音樂錄影帶。這當然跟舞台劇的效果無法相比，但隨著多個鏡頭的聚焦和蒙太奇手法的運用，倒也具有獨特的觀感體驗。平心而論這個錄影帶的水準還是不錯的，Webber親自對音樂做了監督，很多演員之前都有《貓》劇的演出經曆，開拍前他們還統一接受了原劇舞蹈指導的訓練。受片長所限（隻有不到2個小時），砍掉了一些配角人物和次要唱段，但精華基本保留了。電影評論：15年想看的電影19年終於給看了，淩晨兩天關上燈，當一雙雙貓的眼睛出現時，哇，好棒好棒。然後，？？？這歡樂的氣氛，這群舞，和我預計的完全不一樣啊。我還以為是暗黑係呢，趕緊Google下我看錯電影了不，發現這是給孩子寫的自然人文作品。我再次？？？可是這畫麵真的嚇人啊，特別是特寫貓的鏡頭，我都是逼著自己看的。可能是現在看多了大場麵，這舞台相比現在好微型。演員們唱的倒是一級棒，但是舞蹈我就有的get不到了，故事也看的迷迷糊糊，怎麼就選了那個可憐的貓貓永生了。總之啊，這個片子比海報展現給我的，比電影開場展現給我的，令我失望多了。當然，可能也是我欣賞水平有限吧。還有還有，最喜歡那個小白貓，她的唱沒有展現啊，故事裏也沒有，不開心～

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大學畢業後的鄭彬因自己的論文被同事剽竊而氣憤異常前去理論，爭鬥中失手傷了同事。事發後，為了逃避法律追究，鄭彬想到同學才仁，便到雪山下的草原上去尋求避難。在自然的遊牧生活中，鄭彬開始麵對原始的高天大地，麵對純樸的心靈和情感。在自然的洗禮和愛的感召下，經過一次次痛苦的悔悟和抉擇，鄭彬完成了自醒自新的心路曆程，在人與自然、人與善惡的關係中，開始尋找生命的意義，走向人性的回歸之路。電影評論：幾年前在電視上看到的，一直以為這部電影叫《祁連山的雲》，難怪再想看沒找到。這是一個罪惡的心靈，得到救贖的故事。

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英國政府處心積慮想要侵入秘密的俄國間諜組織,麥肯塔故意指派約瑟夫裏登假裝一位珠寶大盜去偷取寶石.由於機密外泄,李登便被逮捕並被帶往一個嚴禁森密的監獄,在獄中李登遇上了兩位想要越獄的犯人,這次越獄的行動是某個秘密組織計劃的,當李登越獄成功時....電影評論：總覺得約翰·休斯頓的這部影片拍得太過平緩，懸念不足，不過節奏掌控的還可以。前半段時間保羅·紐曼因搶鑽石被捕入獄到越獄，基本沒看出來和間諜有什麼關係；後麵幫助越獄的組織卻又突然翻臉，Mackintosh又突然被撞，劇情突然轉向。隻能說導演給的信息太少了，但這麼少的信息卻沒帶來足夠的懸念。

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偉傑是一名沒沒無聞的詩人，出版社不但不出版他的詩集，甚至將他的作品棄如垃圾，而他的兄弟更將他的詩作當成廢紙賣錢。不願再被人看不起，他選擇了流落街頭，因而認識了賞識他作品的妓女古菈寶，一場意外，讓大家以為他死了……電影評論：從女主選角到音樂（女一有一場超像奧黛麗赫本）到這個劇情發展，完全是好萊塢melodrama套路，社會批判什麼的現在的眼光看來都比較淺浮了，詩人確實一臉富農的feel啊...好在因為是印度片有新鮮感，不然誰啃得下去...優點是歌舞安排和劇情合拍，唱跳得也恰到好處，最後從集會處到結尾都犀利，值多一星

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本片講述了一群人猛戰僵屍的故事，而人物設定也不過是喪屍電影中常見的形象，其中包括模仿《行屍走肉》中頭戴牛仔帽的易怒警長林肯、他的兒子，預告片中林肯在一個女孩證明自己不是僵屍時仍然一槍崩了她，他認為“僵屍們總是這麼辯解”；還有拿著跟玩具一樣大小的弓箭的“弩哥”，以及顏值還挺高的“溫暖的屍體”……電影評論：無下限的惡搞，但是笑點比較無聊，如果沒看過這片惡搞的那些著名喪屍片們(行屍走肉，驚變28天，溫暖的屍體，僵屍之地，僵屍肖恩，活死人黎明等等)，估計笑點也找不到。

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理查德·漢內親眼目睹了一場由一名婦女推著嬰兒車的襲擊。在嬰兒車裏，他看到的是一把槍，而不是嬰兒。他追蹤這名女子的行蹤，她透露, 她是一個秘密特工，她試圖阻止外國間諜帶著重要軍事機密離開該國。那天晚上，她在漢內的公寓裏被謀殺了。漢內采取了自己的手段來阻止奸細，這涉及到去蘇格蘭旅行，並且比警察在尋找他的時候要領先一步.電影評論：不如經典的希區柯克版那，讓人想起彩色的渡江偵察記……

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麥克白將軍（邁克爾·法斯賓德 Michael Fassbender 飾）是蘇格蘭國王鄧肯（大衛·休裏斯 David Thewlis 飾）的表弟，在外抵禦外敵平反謀亂，戰功赫赫，某日歸國途中，遇見了三個女巫，女巫預言麥克白將會加官進爵，此言令麥克白心中蠢蠢欲動。然而，最終將要繼承王位的，卻是班柯將軍（帕迪·康斯戴恩 Paddy Considine 飾）的兒子。電影評論：麥克白是莎劇中最嗜血的惡魔和暴君，同時又是一個獨占舞台的悲劇性人物。這就涉及到既要處理麥克白大量的台詞，又要令觀眾不對其產生厭惡，於是乎呈現麥克白舞台形象的最佳方式就是忠實地還原他所見之幻象——這不僅是人物能切實體會到的”想象中的恐怖”，也是觀眾能想象到的恐怖。就這一點來說，庫澤爾的這版改編可謂準確到了極致，整部影片就像遊弋在夢境之中，時刻喚起我們的心理重擔；我們要追隨著麥克白在腦海中的預演，因為他的想象就是他的意誌、他的行動，因此鏡頭的運動不能是屬於視覺的，必須是思維的——這恰恰是電影而非戲劇的優勢，打破時間軸，讓預演與實況融為一體。本片確實堪稱莎劇改編的卓越之作。