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沒有責任感的李立昌（劉青雲 飾），行為粗魯，多年工作隻是在夜總會當個小職員。年少時他與葉婷（葉童 飾）結婚並育有一子Jason（黎應就 飾）。兩人性格不合離婚後，葉婷帶著兒子到加拿大定居。多年後，葉婷因再婚回港需要李立昌幫忙照顧兒子，可是李立昌吊兒郎當與知書識禮的兒子成為鮮明的對比，此間立昌在兒子身上學會了寬容與尊重。立昌原本有個若即若離的女友Angle（舒淇 飾），由於立昌缺乏責任感，Angle不敢對他付托終身，立昌的改變令他們之間的感情也出現了轉機。就在這時，Jason被檢驗出患有嚴重肝病……電影評論：越來越能體會到李烈曾經講過的一句話“香港電影之所以好看，是因為在認真的講故事”。許多港片多非常的樸實真誠，非常親近人。 這部影片中葉痛的一句台詞很打動自己，“在兒子麵前，父親的誠實與尊嚴要比麵子更加重要”。其實，不止是在兒子麵前，在任何其他人麵前都應該是這樣的，這才是真正的自信和成熟。

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一位年輕的音樂記者在采訪一位搖滾女歌手時，心中黑暗的回憶開始浮現起來，他必須麵對過去不為人知的秘密。電影評論：歐文哥哥在家裏長期組織作奸犯科的時候，他們的父母都在哪兒呢？歐文第一次探監時哥哥有問起母親，聊天來看好像母親得了帕金森，孩子在成長過程中呢？父母的管教缺失了，說管教一邊倒了，應該是說愛，有人愛的孩子，認真教育的孩子，更容易成人，反之禍害……

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愛達荷州普林斯頓高中生拿破侖（喬恩•海德 Jon Heder 飾）是個衰蛋，帶著厚厚的眼鏡，不酷不帥，還總是搞怪。他和奶奶以及失業的哥哥凱普相依為命。他在學校不受同學待見，還經常被老師修理。他不合群，隻能孤獨地跟風車球使勁兒。後來，他結識了同學佩德羅（艾弗連•萊米雷斯 Efren Ramirez 飾），兩人成了朋友。在佩德羅參加學生會主席競選時，拿破侖貢獻了自己的力量。一次，拿破侖在家扮沙發土豆時，有女孩黛比（蒂娜•米喬裏諾 Tina Majorino 飾）上門推銷。他於是對這個女孩產生了好感，但是沒有勇氣追求，隻能想出一些拙劣的鬼點子，結果總是不歡而散。凱普看電視購物，被防身術教練深深吸引了，拉著拿破侖兩人參加了俱樂部，沒想到大失所望……電影評論：我很喜歡這部電影的氣質，看的時候會想到《睡沙發的人》，想到《瀨戶內海》，想到《藍色吉祥物》，想到《狗日子》，想到《阿珠與阿花》，或許越是廢柴的人，越能洞悉生活的本質。影片的結尾，拿破侖在《Canned Heat》的音樂聲中跳的那支舞實在太過驚豔。喜歡男主的各種T恤和極具年代感的原聲，昨天剛剛循環《Forever Young》，真的好巧。男主的嘴唇讓我總不自覺聯想到超模大KK，怪不得都說這位捷克大美女是諧星，哈哈哈哈哈。

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比爾是一位心理醫生，所以不僅是老師還幫犯人做心理輔導，在一次上班途中出了車禍，他的右手臂必需截肢，不過因科技進步，於是韋伯醫生幫他做手臂移植手術，而且手術相當成功，比爾的身體也恢複的很快，當他回家以後，他開始覺得不對勁，常常有血腥、殺人的畫麵在他的腦海劃過，於是他去做指紋比對，發現這隻手是一個殺人犯的手，而且那個殺人犯曾殺過五個人。因此，比爾更是懷疑這樣的手術是否會影響他的作習，於是他去找另一個也接受過手臂移植的人，那個人是一位畫家，自從他移植了犯人的手之後，他所畫的畫全都充滿了血腥和暴力，另外一名接受雙腳移植的病人，自從接受了雙腳移植之後，當他開車時，腳常常會突然不聽使喚，而差點發生車禍。電影評論："暴力的推論是孤獨 這個人性萎縮的暴力者 就像個病毒的載體 遠離了家人我很害怕自己會變成個什麼樣的人 我需要與人分享我的孤獨 是的 一種增長的恐懼感 我很孤獨 很害怕" 植入性的現實危險 如果邪惡不僅存在於內心/3星半

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阿瓊是個低階層的孩子，父親去世後，為了養活媽媽、妹妹和奶奶，小小年紀就被迫出去打工。在打工的過程中，他意外接觸到輪滑並迷上了這項運功。電影評論：開頭不久就一段MV式的對比了兩個階層的小孩一天的生活，真是鮮明對比，然後就開始了一直持續到結尾的煽情之旅。哪怕猜得到結局甚至猜得到過程，也是幾乎全程眼眶含淚，小男孩們的眼神和說的話都是催淚彈。

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在美國學生組織的一起關於反戰和爭取民主的學生革命運動中，馬克（馬克•弗雷切特 Mark Frechette 飾）和同學、老師一起被當局逮捕，在愈演愈烈的雙方對抗中，馬克打死了一名警察，當局即刻展開對他的追捕，馬克在機場偷盜了一輛小型飛機後開始了逃亡之旅。在商業公司當秘書的達莉亞（達莉婭•斯普萊林 Daria Halprin 飾）正驅車前往菲尼克斯，途徑沙漠的時候恰巧被馬克發現，他從空中向她扔下一件紅色的衣服。兩人結伴同行，達莉亞答應開車帶馬克去找汽油，他們於路無話不談，馬克告訴她自己的那些革命經曆，在一處名為“紮布裏斯基角”的荒地裏他們瘋狂的親昵。飛機加滿油後馬克將飛機畫上奇怪又明豔的圖案，並與達莉亞愉快地分手。達莉亞繼續開車前往菲尼克斯，卻收到了馬克被警方擊斃的消息……電影評論：7/10。這片是獻給六十年代青年革命反正統文化的祭禮，結尾一棟別墅爆炸，連同衣服、書、電視和裝滿食品的冰箱掉下許多碎片，這極具表現主義的暴力段落宣泄了積鬱的情緒，標誌著革命在毀滅之前的狂歡。美國年輕人，迷失在一切提倡消費主義的城市精神的荒漠，隨心所欲的起飛、壯麗死亡穀夕陽中上百情侶肆意歡愛，在所謂荒漠中也許能尋找自我體會更多生命的活力。一個歐洲左翼藝術家導演，塑造了內心荒涼影像版的邦尼和克萊爾，來給美國保守勢力的權勢者和中產者添亂：男主角將飛機畫著操你美國的字樣，巡警搜身盤問時回答自己名叫馬克思，分明看出青年文化的巨大破壞力量，與安東尼奧尼以往的視覺圖景一樣，人工場所的玻璃牆幕和桌板、衣服和資本家商談的地產模型，都是現代文明對人的束縛與牽絆，而女性伴隨著針對商品化浪潮的暴力革命中解放自我的束縛。

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本片是一部具學術性且形式前衛的影片，討論女性主義、母性與性別差異。影片主要分為三大部分、十三個章節，意圖建構觀者與影片中女性主體的關聯性，從女性的觀點與聲音來呈現影像中的女性。電影評論：三星半//“通過母親的角色來探討女性發言權的缺失問題。這部作品由於是在一次理論指導下的拍攝，注重形式上的革命實驗，而忽略了一般觀眾的常規片心理和機製，疏遠了普通觀眾。”//她的影像更加強化影像服務於表達的這一特性 比如以不同尋常的運鏡和取景 迫使觀眾去整合不同的元素尋找新的觀察視角 而她們將創造出新的女性主義電影語言//首先要提出理論 然後演化為共識//我並不認為這是一次“搶山頭”