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愚人節出生的舟舟是一個天生的弱智兒,痛不欲生的母親要與兒子同歸於盡…… 在舟舟艱難的人生道路上,一根小小指揮棒改變了他的人生命運,音樂給舟舟帶來了歡樂,也給這個家庭帶來了新生和希望。電影評論:(補錄)小學的時候學校組織看的大棚電影,劇情忘的差不多了。 隻記得中間插入了一段激情戲,給小學的我們帶來了一些震撼。有同學寫觀後感還專門評論了這一段,遺憾的是全班本子交給老師後就再沒發下來過233

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太子小徽貪玩且不愛學習,在奶娘的幫助下離開皇宮,在燈會上因為戲弄貪官、大鬧燈會而結識豪爽大方、男孩氣十足的小青和經常逃學玩耍的富家子弟小君,於是三個小夥伴相約同闖天下。 而此時,宰相兼國丈正惡毒地實施他篡位奪權的陰謀,派人到處追殺小徽。在小青和小君的幫助下,小徽一次次地躲開了宰相伸向他的魔爪,三個夥伴也逐漸地建立起了深厚的友誼。 在逃亡中,小徽受到素不相識的老奶奶的悉心照顧,而老奶奶為了保護他而慘死於官兵刀下;奶娘也因他即將被斬午門。他開始認識到自己的職責,決心回宮麵對這一切,懲奸除惡,救出奶娘。 金鑾殿上,小徽用自己的親身經曆贏得父皇的讚許。三個夥伴又有了一個新的約定……電影評論:小製作大智慧,三個小演員太給力了~杜萌萌小時候就是個小戲骨啦,演的真心不錯。

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約翰·施特勞斯是偉大的作曲家、小提琴家兼指揮家,被譽為“圓舞曲之王”。他出身於維也納的音樂世家,自小就顯示出超凡的音樂天賦。電影評論:奇怪的傳記片,西班牙版貌似有刪減,跟國內公映版對比,缺了不少台詞

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安德烈(雅克·迪特隆 Jacques Dutronc 飾)和妻子麗斯貝斯帶著兒子吉列姆(Rodolphe Pauly 飾)前往巴黎,因為經濟拮據,一家人暫時住在好友米卡(伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert 飾)家中,米卡熱情的接納了三人。某日,麗斯貝斯驅車參加晚會,途中遭遇車禍不幸身亡,而法醫鑒定出車禍當晚,麗斯貝斯服用了大量安眠藥,這一結果成為了籠罩在吉列姆心頭的陰影,因為他懷疑母親的死並非一場意外。電影評論:豆友Muto的見解很有意思,摘抄下來作備忘:“當夏布洛爾將希區柯克精髓出神入化溶進密不透風的《亡情巧克力》中時,他這部探討社會結構的作品已然成了世界第八奇跡。作為資本家的女主在通過革命竊取到藝術家的身份、地位及果實之後,她為鞏固權利而采取的手段則是那枚糖衣炮彈。當藝術繼承者以闖入者的姿態出現時《赤色殺機》借此浮出靜謐的水麵。”

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故事發生在1835年的東歐,憲兵康斯坦丁(特奧多·科爾班 Teodor Corban 飾)帶著他的兒子伊沃尼塔(米海·科瑪羅尤 Mihai Comanoiu 飾)正在茫茫的沙漠裏追捕奴隸卡費(電影評論:4.5/5。用一場追蹤將權力統治的曆史圖景與直麵世界的成年儀式結合在一起,在處處十字架的土地,人的命運卻是一種出身書寫,無論人性如何自然延展,都要收斂在預定的權力秩序中,這一點,體現在一路上不同身份之間的自然交流與所屬權力結構的張力,神父的宗教歧視鏈、對吉普賽奴隸的態度、羅馬尼亞對俄、土鄰國的焦慮,乃至警官自身為權力工具“做牛做馬”的自指,在旅途的終點,父權被真正的權貴抽空,現實的冷酷,讓沿路人與人之間的際遇宛如夢幻,少年和希望,都轉向未來。電影不僅在台詞層麵,還不斷利用牲畜、木偶、枷鎖的象征,去製造一種影像上的互文,在現實主義的鏡頭裏,凝聚了一種曆史意識,他們遇見苦難,遇見歡愉,遇見生死,唯獨沒有遇見所追逐的罪責。

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Éric 和 Patrice 自高中起便是好友。Éric 是個經營壽司店的花花公子,而Patrice卻是實行一夫一妻製的醫生。在一次郊外小屋醉酒的晚上,倆人摔下了樓梯,醒來發現自己回到了1986年的17歲。重返過去是否可以幫助他們重獲新生呢?電影評論:Patrice回到1986年對他未能活到九十年代的父親說,老爸,法國會贏得世界杯的,在Stade de France,1998年。老爺子臉上那副表情就像別人告訴你中國隊踢進決賽一般……但這絕對是本片最大得淚點。本片最大的笑點應該是,Patrice跑去和兒童齊達內說不要去打網球給我老實踢足球…………

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亨利(埃德蒙·戈溫 Edmund Gwenn 飾)和女兒西爾維婭(凱瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 飾)一起過著相依為命的日子。受生活所迫,亨利挪用了公款無法還債,東窗事發之後,他和女兒一起隱姓埋名踏上了逃亡之旅,途中,為了隱藏身份,西爾維婭女扮男裝,易名賽爾維斯特。電影評論:比較無聊。play with gender (performance), still a cliched (multi-angle) love story. Class and gender prejudice naturalized, presented in a comic way.

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