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歌舞伎世家音羽屋第六代傳人尾上菊之助（花柳章太郎 飾）苦惱萬分，父親菊五郎（河原崎権十郎 飾）對他的演藝功底大為不滿，恥於稱其為自己的傳人；師兄弟和觀眾們也對他的評價頗差。然而這些人又都當麵奉承，虛情假意。周圍隻有女傭阿德（森赫子 飾）敢於當麵指出菊之助的不足，並真心希望他的表演能不斷精進。阿德的誠實令菊之助大為感動，心中視其為難得的知己。電影評論：相比於小津高度規則化的超驗風格,黑澤明室內戲的劇場風格和誇張表演,溝口才是真正將電影化調度與日本能劇傳統完美結合的大師.本片沒有配樂,但豐富的環境音始終如角色一般在合適的時機入場和退場;全片沒有特寫甚至連近景亦少見,完全憑借場景內在"精神化的"戲劇性和人物動作傳遞情感(機位和景別選擇明顯影響了今村昌平,以《諸神的欲望》為典型).多處構思值得反複探究:主角初遇時五分多鍾的移鏡頭,初隨人物亦步亦趨,而於氣氛變化之際反過來自行主導運動;二人重逢時以逆向再次搬演此移鏡頭,但縮小景別而更增強攝影機的引導地位;中間一場演出及結尾的交叉剪輯非常動人. 就改編戲班題材為電影的實踐而言,本片遠勝《天堂的孩子》; 女性又一次作為自我犧牲的拯救者,啟發男人迷途知返――這母題無疑極富古典悲劇味道.

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海妮和丈夫吉姆-考爾德是小鎮上的一對牧馬人。一天，燒殺搶掠、無惡不作的強盜埃姆特、弗蘭克和羅福斯洗劫了她的家園，丈夫被打死，自己也慘遭蹂躪。強盜一把火燒了她的房子後揚長而去，海妮含淚掩埋了丈夫的屍體並誓死報仇。海妮從大火中爬出來後遇上一個叫布瑞斯的男人，布瑞斯是一個除暴濟貧而槍法精準的槍手。在海妮的懇求下，布瑞斯把海妮帶到墨西哥學習槍法。海妮練就了一手好槍法後回到了以前的小鎮並逐個殺掉了埃姆特、弗蘭克和羅福斯，最終替丈夫報仇、為自己雪恥。電影評論：猜測應該是那個年代的意大利式西部片的跟風作品吧。壯麗的風光，動聽的音樂，棱角分明的角色外表，受害~訓練~複仇的套路。該有的元素看似都有了，另外女主也是難得的極品美女。本該是沉重的複仇題材裏加入了一些浪漫和詼諧的元素似乎也表明該片想成為一部非典型西部片。不過上述大膽嚐試的尷尬亂入再加上過於蒼白的角色設定，使得觀眾看完後除了女主角學習射擊的段落以外，大概啥都沒興趣去回品了。

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一次朋友間的聚會，導演兼地產商的羅先生（張兆輝 飾）從港島西重案組女督察貓姐林妙翠（張文慈 飾）那裏聽來一宗女童虐殺案：11歲女童被生母李碧琪（唐寧 飾）打死，警方在調查過程中發現女童長期遭人性侵。李碧琪對誤殺生女之罪供認不諱，但對於女生被自己的同居男友曹永強（彭敬慈 飾）性侵一事表示毫不知情。警務處助理處長王瑞芳（邵美琪 飾）現身西區警局，並親手對嫌疑人李碧琪展開審問。李碧琪對於縱容同居男友長期性侵女兒一事置口否認，王瑞芳與幾名手下在審訊室對李碧琪施行種種酷刑，但李碧琪始終毫不鬆口。拘留所裏，企圖自殺李碧琪被值班警員及時發現送往醫院救治，王瑞芳在家中憶起一段發生在自己家中的不堪回首往事。第二天，王瑞芳趕往醫院看望李碧琪，終於從她口中得知一個讓人唏噓不已的故事……電影評論：這種女人不配做母親，看著女兒死，自己參與虐待自己女兒，死一百遍都不夠，有些女人不是我瞧不起，是真的賤到沒人格，沒男人就活不了麼？帶著孩子受這些傷害，麻煩你自己有點腦子，你不值得同情啊，你們都應該死把所有嫁接到一個11歲小孩身上，真的不是人，死一千遍一萬遍都不夠，香港這片拍的太寫實了，讓人心疼不已，為了孩子請有點良知！

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1976年前，鄭長河無視四人幫爪牙韋立對他的迫害堅持演奏為悼念周總理而作的小提琴曲《一月的衰思》，使韋立陰謀破滅，並贏得了珊珊姑娘的愛心。電影評論：聚焦文革後期周總理去世到四人幫倒台時段的傷痕電影，小資文藝女青年被革命分子演奏家吸引，進而甘冒風險走出自己的舒適區、投身到政治理想中去；“四五”運動中政治、愛情、陰謀以獨具時代特色（局限）的方式扭結，情節大張大合，情緒大起大落，觀感複雜，有尬點也有認同點；視聽語言的先鋒探索，悲苦回憶黑白片＋自由如今彩色片，快速變焦鏡頭洪尚秀看了都害怕，分屏、疊化、定格、過曝等手法簡直印象＋詩意現實主義，不過機位打光上還有樣板戲痕跡；昨今連看兩部小提琴手的片子，真是巧合，東西方的影像、情感對比有意思，且女主都是主動一方，那一吻算得上驚世駭俗；主角男帥女靚夫妻相，人生導師舅舅的造型照魯迅來的，媽媽邊說你坐坐邊開門送客真幽默；盛中國逝世紀念放映@資料館，片中獨奏是盛的版本，我也是聽他的小提琴協奏曲《梁祝》長大的。

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貧苦街童阿祥到工廠當童工謀生。老板拚命壓榨阿祥等童工。唯一關心他們的是一個正直的老教師。工廠管工和他的手下整日欺壓童工，營私舞弊。阿祥發現後，勇敢地揭發了他們。電影評論：相信很多人都是衝著李小龍來的，故事依舊是市井小民間的生活中發生的戲劇性事件，當然劇本還是非常簡單和粗糙的，製作水準也頗為一般，而當時10歲的李小龍也隻不過還是叫“李龍”，但我們已經可以看見他過人的自信心和表現欲，這些在他長大成人後，尤其是那四部半作品中，展現的更為突出和令人印象深刻

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癡情的男人邁克爾（邁克爾·福斯 Michael Fuith 飾）從維也納來到柏林，隻為尋找與之分手的女友加比·哈瑞斯（安娜·格拉澤克 Anna Graczyk 飾）。他來到加比的公寓，然而房間內空空如也，空氣中甚至彌漫著一絲不祥的氣息。突然，似乎整個世界陷入了瘋狂，許多人被一種神秘病毒所感染，繼而搖身變作喪失人性、嗜血如命的恐怖喪屍。他們四處圍捕正常人，柏林處於癱瘓狀態，人人自危。邁克爾與一個年輕的水管修理工學徒哈伯被困在公寓中，他們不僅要提防喪屍的侵擾，還要想方設法逃出這片絕地。電影評論：不給這部德國文藝喪屍片五星的唯一原因就是類似於劇中的倆場景曾在我夢裏出現過：一個是自己被困在宿舍裏隻得借助吊繩穿梭於各房間覓食（因為走廊上也有喪屍= =#）另一個就是它們破門而入我趴在高高的床上嚇得半死。。汗看片之前一直為自己的夢沾沾自喜多麼好的創意啊看啊以前都沒人想到呢(╯▽╰)

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昭和初期的日本神戶，平凡的街道居住著經營洋裝成衣鋪的妹尾一家四口。一家之主盛夫（水穀豐 飾）和善可親，思想開化；信奉基督教的主婦敏子（伊藤蘭 飾）心靈手巧，操持家中的一切。長子肇（吉岡龍輝 飾）穿上了母親編織的帶有英文字母的毛衣，被朋友們稱為少年H，妹妹好子（花田優裏音 飾）機靈頑皮，討人喜歡。經常與外國人接觸，讓妹尾一家待人接物上多了一份寬容。然而隨著國際局勢的日趨緊張，日本普通人的生活也受到極大的影響。有的人被當作思想犯逮捕，有的因逃避兵役自絕。二戰局勢愈演愈烈，少年H用錯愕的雙眼注視著這個飛速巨變的殘酷世界……電影評論：雖然日本的右翼否認那段曆史。但是，電影為大家呈現的卻是如此真實，用一個少年視角，描繪當時日本社會，在一個全民瘋狂尚武的國家，戰爭也變得理所當然。 男孩最大的不幸是生於亂世，而他最大的幸運，是有一個充滿愛的家庭。在描寫戰爭方麵，導演的鏡頭始終是克製。而這種克製，貫穿電影的始終，讓人看完沒有感覺很傷感，很喪。 最喜歡父親的堅韌與善良，最後鳳凰浴火重生，有雙重意義。首先，是指主人公一家在戰爭後的重生，其次就是指日本在戰後的重建與騰飛。 我喜歡把這部電影和【螢火蟲之墓】對比，顯然【少年H】是優秀的電影。因為，在立意上【少年H】對戰爭的反思遠比【螢火蟲之墓】更高，也更符合所謂的『普世價值』。 如果，中國可以把內戰題材電影拍成這樣，那麼中國電影也不再是個笑話。