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茱蒂.福斯特扮演一名無父無母的少女,邂逅一名年紀比她大很多的男人,其後更下嫁給他,不料,最後她卻被控謀殺親夫。電影評論:居然有人留下短評說“看不出女主角逃出牢籠的必要”……what the?韭菜思路嗎?他應該理解不了人之所以為人的核心價值吧。結局真是嚇了一跳,打開豆瓣頁看見電影還有另一個名字叫“My Letter to George”,還挺浪漫的嘛。[前方劇透--->]所以說中間2/3的推圖為什麼George都在待機啊?活在OP/ED的男人?!蹭今年熱點地覺得這是翟珊珊+馬蓉搞死澳洲戰狼、最後與花美男幸福私奔的故事(不對。利思戈永遠實力派,演技甚至壓過福斯特一頭。(優酷不知道去哪裏搞的機翻字幕,這種使觀眾迷惑的字幕還不如沒有呢。
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影片通過犯罪題材觸及法國社會各階層的問題,在夾雜著暴力與罪案的殘酷社會現實矛盾麵前,嚐試探討一種逾越階級的互助與理解。Louise(德納芙飾)除了打理已故丈夫的船運生意外,還照顧著自己殘疾的女兒Julia(克魯格飾)。Julia失手打死毒販男友,母親幫其毀屍滅跡。母親卻遭男友朋友Ben的敲詐。Ben與母親產生複雜感情:他既是個好人又深陷黑幫債務無法自拔。母親從起初的恐懼變成對Ben的惺惺相惜。兩人陷入與幫派周旋的暴力和黑暗編織的世界中。電影評論:70/100 #16th法國影展# 對標的應該是去年法國影展的《編劇工坊》,同樣是以小見大的社會題材,兩部電影的優缺點也比較相似。例如較好的故事切入點和鮮明的女性形象不錯的影調處理等等,但它們在電影的後半段都會出現主題迅速垮塌的問題,準確來講這兩部電影的內容是撐不起時長的,換言之它們要麼是沒把問題徹底講清楚要麼就是重複表達同一個觀點而過於冗餘。以《三隻猴子》和《我們終將分開》對比你會發現,其實前兩個事件都是為第三個事件做鋪墊,最後的事件必須足夠優秀才能自洽,但這仍然讓電影的整體喪失,因為他們始終是由此及彼的單鏈衝突而不是複雜人類真正的內心映照。
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寧靜的早晨被兩個銀行綁匪打破了。警察封鎖了所有街道。困在銀行裏麵的人質必須團結一致,生存下來。電影評論:幾個參加酗酒互誡會的人被兩個銀行綁匪劫持了,按說題材不錯,不過電影拍得像紀錄片似的,雖然貼近實際,不過沒有高潮,不像電影
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焦雷(楊誌卿 飾)江湖人稱“飛刀追魂”,功夫了得,而他的宿敵於遠(井淼 飾)是乾坤劍名手,武功更是高強。兩人的恩怨由來已久無法化解,心胸狹窄的焦雷甚至將矛頭指向了於遠的無辜家人,誓要將其滅門。電影評論:雖然電影是鄭佩佩掛頭牌,但最出彩的還是男主角,張徹對浪子人設真的情有獨鍾,年輕時的羅烈也真是亦正亦邪、英氣逼人,在《金燕子》中他就已經仰慕過鄭佩佩,這次總算是相互愛慕了,都知張徹擅拍兄弟情,但其實他認真拍起男女之情來也頗為動人,譬如《鐵手無情》裏的鐵手與盲女,《飛狐外傳》裏的胡斐和程靈素,這次同樣將一段遺憾朦朧的愛情進行到底,而後來二代的boss專業戶穀峰在戲裏還是醬油一枚
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明朝嘉靖年間,倭寇年年侵犯我東南沿海邊境,燒殺搶掠,無惡不作,兵部二品侍郎朱紈(劉永 飾)奉旨領命前浙江平倭,並委派內務府總管太監王順隨行監督。不想,就在朱紈赴任途中,就遭倭人埋伏,幸得定海鎮台周將軍(楊子 飾)率兵相救才得以平安上任。時過不久,周將軍在護送佘寨土司進貢的千年靈芝時,再遭倭人伏擊,恰遇鹽販曹頂(吳奇隆 飾)出手相救,才使得逃過一劫,朱紈得知後便決意將曹頂收入軍中,聯合抗倭。在曹頂為將之後與倭寇廝殺時,結識了女扮男裝的佘寨郡主阿珠(黃奕 飾)。原來土司傷重不治,臨終前吩咐阿珠助曹頂共同抗倭。於是眾人共同施計,欲擒倭首博多津(元華 飾),而隻有王公公另有盤算、遲疑不決。曹、珠、周依計而行,通過數場與敵死戰,終於誘出了匪首,原來在博多津的幕後還隱藏著另一個博多津(尹子維 飾)操縱著全局……電影評論:今天陪我爸去剪頭發然後剛好在播就看了 看的時候有以下幾個想法:1.光線到底怎麼打的把吳奇隆弄得又黑又坑窪 2.武打場麵能拍得這麼沒層次這麼乏味也不失為一種水平了……每次打著打著鏡頭一拉遠我心中都默念:哼 替身 3.次奧!!!親!!!!拔刀!!你倒是拔刀啊!!!!!!!!!!!!!
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盤老五、石牯和趙良是三個普通的放排人。在十年動亂中,他們帶著浩劫創傷,漂流在蕭水上。煩惱、苦悶與不平纏繞著他們,無法解脫,隻好無聊地吵嘴,發泄地毆鬥,苦悶地酗酒。夜晚,木排停靠在荒野,石牯上岸去找他那被區革委會主任李家棟逼迫出嫁的未婚妻改秀,遇到了被監督勞動、已經奄奄一息的老區長陳鳴鶴,趕來尋找石牯的盤老五毅然決定,把老區長轉移到一個安全的地方。改秀雖然被迫出嫁,但一直是抗婚不從。她聞訊逃出,在河邊等到木排,與石牯團聚。改秀上木排後,膽小怕事的趙良擔心李家棟追查,盤老五又見義勇為,同意承擔起一切後果,這樣,才把改秀留到了木排上,跟他們一起漂流。石牯和改秀這對年輕人的遭遇,不禁勾起了盤老五對自己年輕時愛情悲劇的回憶:三十多年前,他與純真的少女吳愛花有著一段甜美的愛情。但是,他因為散了排而背上了磨盤債,他不忍讓吳愛花跟著自己受苦,就主動離散了。他與吳愛花的愛情,成為一段幸福而痛苦的記憶,永遠銘刻在盤老五的心中。木排漂流到雙河街,盤老五為了急救生命垂危的徐區長,要去買人參,但偏偏錢又不夠。平時非常小氣的趙良,竟然慷慨解囊,把給女兒辦嫁妝的錢掏了出來。在麵鋪,盤老五突然遇到了吳愛花,誰能想到,這時的吳愛花已經淪為一個討飯婆子!30年的滄桑變遷,在兩個人中間隔起了一道無形的屏障,使他們變得生疏了、冷漠了。可是,舊時有愛情,今天的苦難,卻又象一根無形的鏈條把他們的心緊緊連在一起。吳愛花述說了自己的不幸身世,盤老五向她解釋了當年離去的原因,他用誠摯的熱情和力量,喚起了愛花生活的信念。吳愛花接受了盤老五給徐區長送人參的委托,可人參又被李家棟一夥劫去。盤老五冒著生命危險奪回人參。大雨如注,山洪暴發,木排在洪流中狂奔。盤老五發現洪水中的浮木,他把夥伴們推下木排逃生,自己駕排向前衝去。清晨,石牯、改秀、趙良在河灘上尋找著,呼喊著盤老五。電影評論:《霧中風景》打卡,五星給曆史文化意義,同樣是過渡色彩鮮明的作品。“情感,掙紮,反叛”的敘述模式仍較為稚嫩,更適合於自然主義的故事中戲劇性的成分也多了些,但現實與回憶交錯的敘事形式頗有新意。個人以為特定時代語境下各種情感與意識的拚貼是本片的一大亮點,也是本片“過渡”色彩濃重彰顯之處:既有第四代發軔時對動亂十年的撫傷與訴苦,又有(第四代高潮期)“青春情感固置”下回首失落青春的悼念,更有(第五代初期)對跌落的父權的喚回與複位。本片另一有趣之處是鎖閉、禁錮和壓抑(失落的青春、木排、濃霧、大量使用緊景框和“景框中的景框”)與放逐、救贖和解脫(年輕人的青春、孩童、大遠景、茫茫江麵和無盡的自然風光)相互對立又相互交融地在片中的體現。
蘑菇1.3.4
好萊塢音樂錄影帶導演泰德狄克森,某日駕車途中因車子故障而來到一幢神秘的大宅前,深深地被他吸引,決定買下這幢房子。不料,卻發現自己處在兩個世界之間,一個是真實的現代世界,另一個則是五十年代前的過去時代。在過去時代中有一著名美麗女星瑪莉爾絲敏特,深深被他吸引,而現實中,性感美豔的經紀人安姬莉卡,也緊迫釘人的追著他。最後,泰德發現自己必須在現實與幻想中作一抉擇。電影評論:《nothing s gonna stop us now》 隻為這一首電影原聲,記住這部電影