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2008年,首相暗殺未遂事件後的某天,井上薰(岡田準一 飾)作為信息泄露的嫌疑人受到警視廳第一公安部的秘密問詢。按照審訊官的要求,他從2004年進入警署至2006年被推薦接受警備部SP的培訓開始敘述,憑借出色幹練的身手以及常人無法理解的超自然能力,與SP的同事尾形總一郎(堤真一 飾)、笹本繪裏(真木陽子 飾)、山本隆文(鬆尾諭 飾)、石田光男(神尾佑 飾)完成宿命的邂逅。在隨後一連串高度危險的行動中,井上薰一腔熱血,多次超出常規衝在最前線,逮捕嫌疑人。與此同時,警界、政界高層事不關己高高掛起的態度也讓井上和尾形感受到極大的抑鬱。這兩個20年前因某其事件而各自背負悲哀命運的男人,終於因麻田雄三(山本圭 飾)首相而走到一起……電影評論:SP的SP真是讓人醉了。要人警護官故事挺出彩的,由於很多年之前看的。一直沒有機會把最後幾部看完。現在終於要拿這部開刀了,這個過渡的SP版正好用了短時間讓我回憶起絕大多數情節,可以正式看野望篇與革命篇了。
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大傻的老表尹光初到香港,因深受資本主義自由化荼毒,以為在資本主義社會必須用無良手段才可以生存,故自號無良教主,大傻勸阻無效,隻好暗中處處維護,而大傻的外甥因入世未深,學尹的無良招數,實有名無實,三人終日無所事事。電影評論:比想象中好一些,部分情節雖比較弱智無厘頭,但起碼還可以讓人開懷一笑,尤其是大傻給奪走初吻以及片尾打鬥那兩段。尹光挺有喜劇天賦的,隻是被演繹歌唱事業耽誤了。影片最大的看點無疑就是葉子楣的胸部了,影片也不客氣的圍繞她的胸各種揶揄,特寫,甚至不穿內衣真空上陣,讓觀眾也是大飽眼福了。
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最近一段時間,不斷有人聲稱在澀穀目擊到巨大的白臉妖怪,社會各界人心惶惶。女孩結衣之前從來沒見過所謂的妖怪,但她卻目睹朋友被咬死的瞬間,並且和白臉妖怪相互對視了。關鍵時刻,她被一名男子救下,並將其帶到了一棟大樓裏,而樓裏聚集著許多意圖趕走妖怪的人們。另一方麵,青年內田一輝緊追白臉妖怪不舍,結果在關鍵時刻失去了目標。與此同時,警方將內田作為集體失蹤事件的重要嫌疑人展開追捕……電影評論:我喜歡看血性片才好看
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電影改編自泰國民間傳說;金剛眼鏡蛇是最饒富傳奇色彩及最令人畏懼的蛇類,泰國居民視牠為聖蛇,更蓋廟供奉香火。故事起源自泰國神祕拜蛇教;將蛇奉為神明的偏僻小鎮中,突然出現大量的毒蛇。警方派出大規模人馬前往支援,醫生沙達,為了救人來此協助,卻發現毒蛇出沒的秘密。新聞記者小派,被派到此挖掘新聞的真相,最終在這棟老舊公寓中找到駭人的證據…麵對傾巢而出的毒蛇,居民隻能各自祈禱平安脫逃…電影評論:這部影片是在教人們應該自私一點嗎?為了事業不惜犧牲全樓的人,而她卻活下來了....嘴上說有多愛女友的人最後一針血清毫不猶豫在女友絕望的注視下注入自己體內.....
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1992年,連年的部落戰爭令東非國家索馬裏山河破敗,民不聊生,由此引發的大饑荒更造成三十萬人死亡。掌控首都摩加迪休的獨裁者默罕默德•法拉•艾迪德搶走國際組織的救援物資,此舉引起世人公憤。喪心病狂的艾迪德向國際維和組織宣戰,美國方麵派出160名特種部隊成員前往摩加迪休以推翻艾迪德政權。電影評論:不值得歌頌的戰爭。 美國介入索馬裏戰局,自老布什至克林頓,一直就是個炒作美化宣傳以及軍火工程的噱頭,而且無論如何美軍及聯合國軍在索馬裏戰場上的所作所為在之後披露的一係列醜聞看來,並沒有多麼地高尚,畢竟,戰爭本身也從不高尚。黑鷹墜落事件當中的雙方陣亡數比值是19比1000以上,影片受製於政治正確(斯科特導演總是遇見這樣的情形),相對較少地以索馬裏民兵以及平民的視角來看待同一場戰役,實則令人遺憾以及感到有些可笑,畢竟人命並不同樣珍貴。 斯科特導演在本片極盡寫實之能事,全片用偏低飽和度以及冷色調來增強粗礪的真實感,同時對於戰爭的刻畫細致入微,150分鍾的時長留給了他充足的餘地去展現他想要呈現的東西,雖然前40分鍾帶有一些輕浮的虛無感,但從切入士兵墜機開始,影片陡然實現基調倒轉,確實是相當強的功力。
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琳達作為女人,生活似乎表麵上很理想,她愉快地嫁給菲爾,一個心理醫生。但空氣中淡淡的不滿已經開始蔓延到她的關係,當菲爾安排琳達聘請肖恩(喬什 - 哈洛威),他的病人之一。作為一個助理,她發現自己第一次受到誘惑。 琳達衝動地與肖恩發生關係,然而,肖恩,不願意給她這麼容易,他對她的吸引力很快成為一個危險的癡迷。電影評論:心理醫生想借精神病人之手除掉妻子和情人,為了報複?自由?財產?這點貌似沒交代很清晰啊。看著帥氣的精神病患者(花癡類)勾引醫生的妻子時,相信這個獵手隻要鎖定目標一定手到擒來。隻是他心理變態,偏執加暴力,一不如意,定會做出傷害對方的事情。比起虛幻的甜蜜外衣,還是保命來的重要實際些。
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1940年,一輛放映車駛入卡斯蒂利亞高原的某個村子,孩子們馬上圍攏了上去。放映的電影是《科學怪人》,座位上有女童安娜(Ana Torrent 飾)和她的小姐姐伊莎貝爾(Isabel Tellería 飾)。放映室外,父親癡迷於自己的新蜂房,他掏出懷表,結束了今天的工作。母親正在寫一封信,盡管對方收到信的可能渺茫,母親在信紙上傾訴思念之情,在火車站將信投遞。安娜久久不能忘記科學怪人,伊莎貝爾向她虛構出荒原上一座孤立的磚房是怪人的出沒之地。安娜驚慌逃開,但從此不時返回磚房查看。伊莎貝爾似乎洞悉了某種秘密,她裝死、跳過火堆,諸如此類。不久一名受傷軍人躲進磚房被安娜發現,當晚軍人中槍死亡。父親來到村公所拿走軍人的物品,包括一隻懷表。安娜獨自一個跑出村子,夜裏她在湖邊遇到了科學怪人……電影評論:[西班牙影展·美琪大戲院]①蜜與死的童年之詩,神秘而柔緩。②影片時而浸泡在蜂蜜般的金黃色之中(室內戲-蜂巢式的窗戶-極權與父權象征),時而浸潤在曠野的藍白色之中(童年的自由與自然),時而又籠罩在夜晚幽謐的黑色之中(詭影、幻想與死亡)。③文本內蘊豐厚,科學怪人和電影,宗教與家庭,大眾文化中的西班牙內戰後集體記憶。④以感官的懵懂映襯出孩童的純真與不成熟:視覺-課堂人體模型的眼睛&目擊跳篝火時的幻影(定格)&弗蘭肯斯坦幻覺;聽覺-聽火車後的震驚&聽心跳時的失敗;嗅覺:采蘑菇,分不出毒蘑菇之味。⑤永遠分立於不同鏡頭中的父母。⑥荒原中的雙門洞房子與老井。⑦幾處疊化轉場令人迷醉,如姐姐與黑貓的並置。 ⑧安娜·托倫特在這部影史最佳處女作候選中的表演令人歎服,23年後,她又主演了另一部極具水準的導演處女作[死亡論文]。(9.0/10)