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這部影片可以說是改編自盧梭寫於十八世紀的教育名著《愛彌兒》的電視版。盧梭以一部有關一個叫愛彌兒的兒童的完美教育的小說，來抒發他在教育方麵的理念。影片本身則包含兩個角色(分別由讓-皮埃爾·萊奧及朱莉葉·貝爾托扮演)在暗黑的電視攝影棚內進行的一係列對話。雖然表麵看來，這部影片與盧梭的《愛彌兒》似乎沒有什麼關聯，但事實上，它非常接近《愛彌兒》一書的精神，隻不過它是以現代手法（盧梭是以小說，戈達爾是以電視節目)來闡述教育的問題。電影評論：如果必須依賴字幕才能看，效果減掉半。人家是探討聲畫關係，在一片漆黑指望你用耳朵時，你還在盯著字幕，那哪裏有效果呢。如果不是西方人，不了解背景，效果再次減半。如果開了個小差，再剪半。我就隻看到這八分之一，但他仍然是先知，仍然是鮮活的戈達爾。漸入佳境。哪一類電影才是真的美學法西斯？

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艾安妮是一個美麗而熱情的年輕女人對她的激情性的工作作為一個高級妓女。她的生活陷入了混亂，經過一係列越來越令人不安的噩夢。她訪問一個心理治療師在努力嚐試理解。這使她在黑暗和扭曲的旅程走向一個令人震驚的真相，她是完全沒有準備透露。電影評論：感覺還行

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辰默（陳學冬 飾）和墨涵（薑雯 飾）是交往多年的戀人，彼此之間感情十分要好。兩人同另一對戀人樂意（張藝興 飾）和鹿米嘉（李小璐 飾）住在同一幢公寓裏，常常一同聚會玩耍。四人年齡雖已成人，但個性卻仍舊像孩子般大大咧咧，整日就是吃喝玩樂，毫無擔當，亦從不想未來。電影評論：這簡直就是電影的災難啊，毫無邏輯可言！陳學冬有後台就是不一樣，李小璐什麼時候flop到拍這種電影居然還4番了！？看張藝興名字取那麼好那就給張一星一個一星吧。（ps：剛被一張藝興腦殘粉質問我為何不尊重張藝興名字。寶寶害怕，會被粉絲盯上嗎。可是EXO裏麵我最喜歡的就是張藝興了，寶寶委屈啊）

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一天深夜，晚歸的周太太（梁思敏 飾）在無意之中目睹了一場可怕的凶殺案。周太太的丈夫老周（周文健 飾）是一名警探，恰巧負責調查此案件，然而，妻子的目擊證詞卻讓老周百思不得其解，因為周太太所看到的凶手，實際上在五十年前就應該已經死了，這一切究竟是怎麼回事呢？電影評論：《七月十四》的續集，真正的原班人馬，還是原來的配方和味道，嘔吐的眼鏡小哥、倒黴上司劉以達悉數回歸，連龍婆也回來客串了。周文健得償所願娶了第一部那位辦公室女孩為妻，劉青雲也延續了第一部的第六感和神神叨叨，案件也比第一部有邏輯了，都是關於生死約定的故事，但這一部拍攝太像喜劇了，完全衝淡了靈異的氛圍，活死人的設定比較離譜，還有，夢境入侵和多重夢境比《盜夢》還早。可惜這個IP再也沒有出過續集了。

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由李翰祥、高立聯合導演的經典黃梅調喜劇。兵部侍郎程浦(井淼 飾)將次女雪娥(李香君 飾)許配予好友之子穆居易(金峰 飾)，庶室程夫人(高寶樹 飾)既憤且惱，對居易訛稱長女雪雁(莊元庸 飾)乃雪娥，催促二人早日成親。居易見雪雁貌醜而癡，嚇得留書出走。富豪朱煥然(蔣光超 飾)對雪娥心儀已久，趁此良機冒充居易，依期迎親……本片由李香君、金峰分飾男、女主角，配搭新鮮；而蔣光超與莊元庸一胖一瘦的諧趣演出，更令人笑破肚皮。電影評論：cctv11，數字修複版的老戲曲影片網絡也不好找啊，頭一次看李翰祥老爺子的黃梅戲影片，整部影片戲劇性強烈，各種突出性對比也增強了喜劇效果，令我印象深的是片中人物空間關係表現，道具的運用，機位的運動，李翰祥果然是受古代文化熏陶過的藝術家。整體三星半吧

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李夢華（唐納 飾）隻是一介窮書生，卻愛上了小店主的女兒張小雲（張新珠 飾）。然而，張小雲一心希望能夠嫁給茶棧經理王俊生（顧夢鶴 飾），一圓自己當老板娘的美夢。小雲的好友即將和愛人攜手步入婚禮的殿堂，小雲想買一件大衣穿去參加好友的婚禮，無奈李夢華實在囊中羞澀無法相助，隻能窩囊的逃走。電影評論：意涵極豐富，既可以從再媒介化角度來談電影-西洋鏡的嵌套結構，也可以從風格角度來談蒙太奇、移動攝影（明顯受蘇聯蒙太奇學派和古典好萊塢的影響）對早期電影的突破。我覺得其中最有趣的一點在於，劇中人物（經由西洋鏡）由浪漫樂觀的上海想象轉向苦澀、沮喪的上海12天經驗這一形式設定，製造了兩個敘事層和兩個敘事者，反而在一種自反的情境中暴露出西洋鏡敘事者和電影敘事者本身的武斷性及這些敘事的暴力性質。當然，用Bordwell的話來說，曆史詩學的目的在於抵達一種Brechtian surprise:not "How like ourselves!" but "Who would have imagined that they could believe this?"，接受維度是必不可少的。

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1947年冬，國民黨軍隊對華東解放區發動重點進攻，我華東部隊於蘇北七戰七捷後，為徹底殲滅敵人，大踏步後退。起初，有些戰士想不通。某師一團一營高營長率部轉移到沂蒙山區的桃村待命。老鄉們對後撤也有意見。電影評論：文革期間的翻拍版。這種文革翻拍的片子，其實拿來與老版對比很有意思。情節完全一致，甚至很多鏡頭覺得攝影機位置都沒變。但表演的樣板戲化極其明顯，文革特征一覽無餘。敵人更加腦殘，演員個性更加消泯，特別是高營長。舊的高營長馮喆已在1969年被用板凳打死。從紅色電影內部看，舊版遠好於翻版。