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1805年在創建法蘭西第一帝國後,為粉碎反法聯盟的進攻,拿破侖率不足八萬軍與近二十萬俄、奧聯軍英勇決戰於奧地利的奧斯特裏茨地區,他以堅毅、果敢的指揮藝術隻用了不到四小時的時間就給敵人以毀滅性的打擊,樹立了聞名於世的以少勝多的輝煌戰績。電影評論:一場戰役的宮廷群像,無論是英國,還是法國,在夢想著企圖稱霸世界的幻想中,卻永遠等不到那一天的到來,拿破侖用他的一生書寫了無數輝煌戰役,其中最為人稱讚的就是這場奧斯特裏茲戰役,此片在這場戰役,展現了多方勢力,以及宮廷緋聞,拿破侖在政治上的幼稚,顯而易見,在戰場上,他是個無人可擋的雄獅,他最後的歸宿,也隻是遠離法蘭西的一座小島,無論世人怎麼拍怎麼看,都永遠猜不進他的一生,他的一生就像約翰啟示錄,你明知道他寫著,卻不知道他講的是什麼,直到有一天你明白的時候,你已經成為了下一個他

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一名巴士司機自殺前聽從一條妙計:從黑社會借100萬美元盡情享受。享樂中他認識了一位墨西哥女招待共欲愛河,於是他重新有了生活下去的勇氣,問題是他如何想方設法還清黑社會的欠款?電影評論:看的是英文配音的,就覺得那橋是假的,假透了,布景都不好好搭還能拍什麼電影。itv盡提供些名字好聽的爛片,沒辦法,沒得選擇

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革命軍王排長、張起雲等押運五萬元捐款走在戈壁灘上,遭西北惡霸董世英的埋伏,一場血戰,王排長犧牲,張起雲重傷被遊俠黑駝頭救走,帶到土妹家。寧夏地方軍參謀周海平、彭連長押著馱隊,在戈壁中遇到沙暴,迷路闖進土妹家。周海平淫心大作撲向土妹,彭連長的槍口對著黑駝頭。正在緊急時刻,張起雲策馬趕到,殺死兵士救了黑駝頭和土妹。他們從繳獲的一封信中得知:寧夏護軍使馬福強派周海平帶著槍支和委任狀去表彰董世英,並帶回劫持的五萬銀元。張起雲和黑駝頭決定假冒周、彭去闖董家屯劫回革命軍的五萬元。不料二人被董世英女兒的未婚夫看出破綻,抓了起來。董世英的女兒董如鳳同情革命,向往革命,又救了他們。正當董世英得意地押著駝隊離開董家莊時,黑駝率幾百駱馱衝了過來一…董如鳳和張起雲牽著駱駝向遠方走去。電影評論:早就看過,也記得看過,就是不知道叫啥名,這叫一糾結啊……今天誤打誤撞看見了重播才知道名字的……趕緊標上吧。還有一部印象深刻的電影不知道叫啥名啊,鬱悶^……

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在本片中,羅依德扮演一名百貨公司的店員。該公司為了商業宣傳,請了一位特技演員前來表演從樓下爬到大樓屋頂的絕技,不料那位特技演員途中與交通警員發生了糾紛而無法趕到。百貨公司為了向圍觀的群眾有所交代,隻好由羅依德權充演員,在眾目睽睽之下表演特技。電影評論:CC藍光重刷。熟到光聽音樂就能腦補到片中此時正發生什麼,原聲樂曲的質量被嚴重低估。對當時消費狂熱有準確描摹,想展示的社會關係和窮人景況完美結合喜劇橋段,背景與主題全部隱在主角實際活動背後、卻能在故事行進的同時將影片所要諷刺針砭的態度完整說清的最佳範本。前麵基本是以動作設計構成電影內容,所有內容都由觀眾自己“看”出來,而不是由影片“講”出來,這樣能讓觀眾深刻體會他所見到的種種人和事。最後二十分鍾爬樓戲,原理類似《陸上行舟》,拋開所有隱喻和張力,讓觀眾像看直播一樣即時目睹主角艱難完成一項壯舉,這一段的傳播學意義放現在看都很有味道,還衍生了後來大部分體育片拍最後關鍵一戰的方法。一百年前的動作大片,拍攝技巧對後世電影工業有無窮影響,甚至片中“人為製造一場驚險奇觀,吸引觀看狂潮”,指的就是商業電影本身

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馬誌翔自導自演的原民台戲劇《看見天堂》入圍45屆金鍾獎迷你劇集最佳女主角、女配角、導演、編劇等8項。電影評論:所有的房子在機械爪下都顯得脆弱不堪,那些石坑,木板,被破壞掉的,不僅是他們的家園,還有他們一代一代傳承下來的文明吧。政府所謂的規劃,大多是從經濟角度出發,全世界都一樣吧。或者說中國到處都一樣。他們不肯離去,也許隻是留戀那片土地。

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在《大鳥和小鳥》中,獨特的、童話般的寓言不過是帕索裏尼用來思考置身於無產階級和天主教會之間的小資產階級地位的手段。但這一思考是很不正統和幽默的。一個老人(托托)和他的兒子在公路上行走,從“思想王國"裏來的一個會說話的烏鴉加入他倆的行列。這隻烏鴉想向他們解釋他們生活中的各種矛盾,並給他們講了關於神聖的弗朗西斯、他的兩個學生、麻雀和 鷹的寓言。顯然,那隻傳授理論的烏鴉是指意大利共 黨領袖陶裏亞蒂。而神聖的弗朗西斯說的一段話則是教皇(保羅六世)在聯合國大會上為積極服務於社會的基督教所作的宣傳。最後烏鴉為自己而哭泣,並把自己奉獻給這兩個流浪者進食。這兩個人也真把它吃了。按帕索裏尼的說法,他的影片是為了探討“抵抗運動期間和五十年代馬克思主義的危機"。影片並沒有引申出抽象的“信息"(除了馬克思主義承認新現實外);相反卻表現了不同觀點的辯證關係。這些觀點互相中和,而且沒有一個觀點能對兩個小資產階級的或者流氓無產者的主人公產生持續的影響。電影評論:四星半. 帕索裏尼是真正的"知識分子-導演",其電影是無法歸類的; 影像在他的手中既是手段又是目的,非影像的思想亦是如此. 大量降格拍攝的快動作本極易弄巧成拙,卻總能在其作品中傳達絕佳的幽默感;影片極富文學色彩,但並非小說或戲劇式的而更類於無所拘束的雜文,各種元素大都有所諷刺的目標,不時響起的《喀秋莎》與近結尾處插入的紀錄片更是暴露了所實指之事物,遊蕩而漫無重點的節奏使此作品注定成為一部"苦悶的象征"; 領路者被分食而道路仍在,可見"理論自信"之重要性.

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