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居住在鐮倉的大學教授曾宮周吉（笠誌眾 飾）早年喪偶，他與女兒紀子（原節子 飾）相依為命。紀子從小擔負起家庭的重擔，悉心照顧父親的生活起居。轉眼間，紀子已二十七歲，依舊待字閨中。紀子的姑姑（杉村春子 飾）和朋友（月丘夢路 飾）都很關心她的婚事，然而她卻因為對父親的依戀，不願談婚論嫁。電影評論：【YVR-que】24小時電影馬拉鬆14（收尾）。每次看理解和喜歡程度都不同，估計是第三次大熒幕看了吧，反而有厭惡成分。道理我都懂，鏡頭，表演，故事等等，但從小十年前的五星觀感到現在，教育和經曆影響了很多。放在現在來看，不管如何去理解，不管如何是（當時）社會的剖析無奈，不管愛情親情如何編織了我們的生活，但這樣的價值觀過時了吧？日本女性的地位在半個世紀都沒有什麼好轉，某種程度甚至惡化，這種類型片真的沒有負麵影響麼？姑姑嘴臉從第一次開始就不喜歡，看了幾次，現在反而為她，為所有人可悲，而最可悲的是那種順從，而這種順從在如此完美的鏡頭語言下顯得更為遺憾傷感。而這種傷感的結果，卻被影片正麵包裹。（如果下次是放在24小時觀影第一部而不是最後一部，或者沒有修日本女性史的課，估計還是滿分奉上）學習技術，警醒價值觀

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在海灣戰爭中的山姆（Cuyle Carvin 飾）戰鬥負傷，他失去了一隻眼睛，接近死亡。布蘭登，他的好朋友，是一個科學家，他在研究一種秘密的血清，他一直在研究希望可以拯救他的生命。然而副作用是未知的，山姆回家後，他的父親也去世了。山姆將如何麵對自己的生活？電影評論：我的天房間級別的爛加上美國隊長類型題材怎麼合成一股BDSM廠牌作品......整個電影製作成本合起來不到2000美元吧。從開場第一秒到最後一秒無時無刻的槽點讓我始終笑的不能忘懷。

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一個孤獨的特警Jack在一次人質解救行動中被一個瘋狂的歹徒殺了他的搭檔，後來他將歹徒都抓進了監獄的死囚區。但是Jack沒有想到的是這個歹徒並沒有被行刑而是被裝配成"反恐怖組"的半機械人。當這叫做"斯巴達克思"的半機械人意外的被喚醒後，他殺死的科學家和參觀的人，然後開始建造一個半機械人的王國。隻有Jack和他朋友知道怎麼阻止他。電影評論：九十年代眾多機器人爛片大軍的其中一員，無非是人體改造，人機對戰，好在當初的機器人造型機械感很強，迥異於現在的科幻造型，男主角走的估計是史泰龍路線，女主角漂亮，兩人有一段殺必死演出，可惜全網都是刪減版

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欲望的潘多拉不隻是帶給人短暫的溫暖，更帶給人深厚的罪孽；猶如一股帶著芬芳和誘惑的煙霧，驅使你隻遵從這個控製潛意識的惡魔。張家明與妻子李穎結婚一年後，發現李穎每天晚上夢遊，而且每次都會拿一把刀砍向張家明，甚至有一天早上起床發現刀子就插在自己枕頭上，這讓張家明感到惶恐不已。在酒吧裏偶遇狂熱的前女友茜茜後，茜茜就黏上了張家明，張家明極力在妻子麵前隱瞞，可是最終還是在他的辦公室讓茜茜與李穎相遇了，三人在爭電影評論：劇情變化有些生硬，但演員演得還不錯。

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一天，美國太空船遭到了不明飛行物的攻擊，美方懷疑是蘇聯的陰謀，目的是想獨霸太空。美方測出了不明飛行物的降落地點是在日本，於是英國軍方派出007（肖恩•康納利 Sean Connery 飾）前往日本替美方調查此事。由於007的身份特殊，直接進入日本容易被敵人察覺。為了掩人耳目，007先是在香港假死，然後用新的身份進入了日本。另一方麵，蘇聯的太空船也受到攻擊，蘇聯同樣認為是美國的陰謀。007在經過一番調查之後，發現整個陰謀的幕後主腦竟然是日本一家化學公司！007能否及時粉碎它的陰謀，化解誤會？電影評論：7.0/10 分。007-05-1967。2018.07.09，重看，50周年紀念版藍光。。。高科技產品越來越多。幽靈黨首領終於露麵了。大量日本元素，濱美枝 Mie Hama 很養眼。這是肖恩·康納利的倒數第2部正式007。69年換了其他人。71年的 Diamonds.Are.Forever 他又重演了。83年再多演一部非正式007片。

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以三藩市為背景的《迷魂記》（1958）被譽為希治閣巔峰作。佳麥甸（《非請勿進》，39 屆）應邀為三藩市國際電影節創作電影，自然想起《迷魂記》。念念不忘金露華身上那團綠霧，他甚至認為《迷魂記》就是電影和三藩市的同義詞，於是以別開生麵方式來個致敬，從《上海小姐》（1947）到《加州大地震》（2015）等超過二百部有關三藩市，或於三藩市取景的影視作品裏摘取片段，以《迷魂記》 為參照，再行拚貼，重新想像，構成一封獻給三藩市的情書。電影評論：太好看了吧！Archive footage remix玩好了玩飛了簡直是電影理論的成果展示和饕餮盛宴，一小時怎麼夠看。它既是一封情書，也是一紙診斷。光是用各種電影電視的檔案影像解構《迷魂記》和film noir的格式就已經很有趣了，本片還更近數步地解構了太多太多東西：好萊塢經典和舊金山城市特性的相互喂養，近乎垂直的坡道、鍾樓和金門大橋滋生對墜落的迷戀和恐懼；“偵探”作為觀看者、監視者、竊聽者、操控者等一係列混合循環角色和他代表的男性主體、男性目光、男性aggression和男性obsession；對話幾乎被全部剪去，隻留下頗具喜劇效果的張口閉口吸氣聲，敘事卻依舊可以通過程式化的神態得以溝通，作品千人千麵，類型不離其宗...雖然素材類型不同，但還是想說相比之下《蜻》太不會運用蒙太奇和影像本身的意義和魔力了，說白了就是根本不懂電影啊徐老師。

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導演羅馬和星加玻諧星野風成功健立了阿牛這個喜劇人物，大受歡迎，第三集《阿牛發達記》，在阿牛這個小人物身上，依然發掘出無窮靈感，笑料源源不絕。羅馬塑造阿牛，生性善良戇直，反映出小民樂天知命的人生觀，野風的喜劇演繹上乘，不愧為星洲首席笑匠，情節穿插於狂想和現實之間，有喜有悲。這一次，阿牛在街上拾得一袋珠寶，從此生活改變，坐汽車，住大屋，但人性的醜惡也隨之而來。周大叔假意叫他簽約迎娶書院女，卻是賣屋陷阱，阿牛又回複一貧如洗的命運。阿牛回到後巷席地而睡，夢中又見到天降橫財……電影評論：講真，故事的荒誕性很強，也有點深度，像老港片《都市交響曲》，一人中了彩票，眾人改變麵目對他。但是影片最大問題在主角是個真傻子。傻到讓人尷尬，因此很多情節，就純屬拚湊而不是性格推動。一開場暗淡的影調和畫外音，讓人以為這個故事是小人物奮鬥史，結果是個傻子，很失望。