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方世玉（小侯）因與大清武館高手（劉家良）結怨，其母苗翠花（李麗麗）為避衝突，暗帶方上少林寺，求三德和尚（劉家輝）收其為俗家弟子；方入寺後自恃功夫了得頻頻闖禍，終被三德逐出。奸人提督（白彪）乘勢誘方邀同房九傑離寺，暗圖一網打盡；十傑失蹤，三德心知有異，遂約苗同往督府對付旗兵……電影評論：三十六房的續集。史上最討厭的方世玉，狂躁青年，逞凶鬥狠，真正的地方一霸。最後連累少林，使其正式步入清廷視野，開啟了滅亡的進程。本片除了方世玉極惡心外，她老媽苗翠花也不遑多讓，無限度縱子行凶。在家把持家政，對外大打名族牌，硬把方世玉說成名族英雄，拉著少林給她兒子做墊背。劉家良的幾部少林題材，都透露著道德婊的思想核心，也是奇葩。本片動作戲方麵很一般，沒任何亮點。倒是看到了張徹的邵氏末代弟子孫建和王力，可劉沒給二人任何機會，純粹的龍套，露個臉。

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《超級8部半》挑戰澀情極限的BruceLaBruce，在這部半自傳的電影中道盡澀情男優心聲。在日落大道浮遊的過氣四仔明星，某日遇見古怪導演，導演更主動請他再度出山拍紀錄片。拍攝過程中 Bruce遇到各式各樣的舊雨新知，更難得請來 drag界代表 Vaginal Crème Davis及紐約導演 Richard Kern客串，實行在搞笑中尋回自我。Time Out Film更以“危險中帶挑釁”來形容此片。電影評論：從頭至尾的色情，暴力，重口，裝X，地下實驗風格，CULT。配樂不錯，主要演員很有範兒。導演兼主演其實很美貌很妖嬈，丫的床頭貼著一張大大的安迪沃霍爾。喵了個咪的。

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在化學品廠工作的凱蒂（Alexandra Lamy 飾）是一位單身媽媽，她的丈夫離家出走，隻留下她和7歲的女兒麗莎（Mélusine Mayance 飾）相依為命。某天，極度壓抑的凱蒂邂逅同在一個工廠的西班牙人帕科（Sergi López 飾），久曠男女幹柴烈火，兩人迅速陷入熱戀，並很快有了愛情結晶——名叫瑞奇（Arthur Peyret 飾）的小男孩。電影評論：這部電影的隱喻是長著翅膀的孩子實際上是隻是在一家三口眼中的天使，孩子應該是患上了重病，正常夫妻在有了孩子的時候應該是非常幸福的，他們從一開始爭吵就印證了孩子出生時的不完美，在家裏和超市飛起來實際上是犯病的征兆，丈夫希望通過媒體曝光也是希望能夠得到社會幫助，最後在眾人眼中飛走，妻子尋了許久找到了又放手，說明小天使已然魂歸天堂，她已經釋然，重新與丈夫孕育了新生命。 表麵上看影片表現的是魔幻主義題材，實則可憐天下父母心，見證了一位母親背負喪子之痛到自我解脫的心路曆程

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因為母親外出打工，旺旺（林浩 飾）自幼就與爺爺（陶澤如 飾）在斷橋鎮上相依為命。每當油菜花開的時候，旺爺都要帶著旺旺接媽媽，但始終沒有接到。這一年，一個臨產的女人（餘男 飾）意想不到地上了旺爺的船。看著女人給嬰兒哺乳，從來沒吃過母乳的旺旺萌發出對母愛深深的渴望，他狠狠咬了女人的乳房，而這在民風淳樸的小鎮上引起了軒然大波……電影評論：某些低分短評是什麼想法啊。嫌長鏡頭泛濫，如果長鏡頭在表達上不是冗餘的，那你嫌個jb的泛濫。我覺得本片在林浩和餘男兩人身上，不是簡單的母愛的缺失和賦予，從“咬我”一詞能看出餘男一角動機不純（或者是說她還沒能在話語上從女人轉向母親。但我並不覺得像某些短評所言是戀童癖，這也太齷齪了，想法奔放太遠了）。餘男想作的是女人，沒準備好作母親，但當爺孫二人在油菜花田把她拉回來，她就成了母親。那一幕她飽滿到射出的股股乳汁，讓人印象深刻，從母乳上她也填補了林浩長大的缺失。該片台詞很少，更多的是用畫麵表達，一方麵給觀眾留下了想象空間，另一方麵也導致觀眾不同的理解間的衝突。指明“關注留守兒童和空巢老人”並不算什麼拉低格調，我不明白豆瓣上某些人這麼回事，難道對這些社會問題的關注不是一部好作品可以體現的嗎？

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桑佳娜和羅希特是一對昔日戀人，但是由於羅希特父親的極力反對，兩人的愛情阻力重重。而羅希特不幸因病喪生，桑佳娜因此把自己封閉在痛苦裏，陷入了對羅希特的懷念。而沙卡則是一個活潑外向的青年，但他渴望愛情的到來。機緣巧合，沙卡和桑佳娜乘坐同一班火車，兩人距離逐步拉近，沙卡憑借自己的堅持和真心最終開啟了桑佳娜的心。電影評論：這是我最喜歡的第一部印度片，喜歡沙卡對桑佳娜說士兵與公主的愛情故事。沙卡唱歌好好聽啊~最後沙卡按士兵對公主的故事行動起來，我覺得沙卡是知道答案的。還好桑佳娜被感動了。故事情節很小清新~~

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珍妮（蘇菲•瑪索 Sophie Marceau 飾）是居住在法國的一名美女作家，她和丈夫迪奧（Andrea Di Stefano 飾）共同經營一個幸福美滿的四口之家。但是近一段時間，珍妮卻感到令人難以承受的壓力。客戶的要求讓她無法隨心所欲寫作，漸漸地珍妮發現周遭的一切開始發生變化，房間、丈夫、兒女甚至她自己的容貌都讓人倍感陌生。珍妮的歇斯底裏使家中的歡樂蕩然無存，她和丈夫的婚姻也走到盡頭。電影評論：我真沒有看懂，才過來看影評的，大致應該理解了，細節有些依然模糊不清，並且尷尬的是這樣一部片子居然我是斷續三次以上看完的，看得懂才怪哈。被這片子一弄，才發現貝姐和蘇姐有些像，明明不怎麼像。不過看電影要這樣去看，去揣測，我這看的也夠累的，隻能說有些電影從來就不是為票房和覆蓋麵而存在的。貝姐有漏點。蘇姐身材不錯。其實個人覺得貝姐被神化了，她這個年紀被欣賞的更應該是一種味道，或者往高一點說就是氣質，容顏這個東西，歲月無情，仔細看，稍微仔細一看，可以看出很多雕刻的時光來。

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實驗性的敘事手法，奧利維拉縫織了三個故事，構成了一個強烈互文的結構。該片屬於理性電影的範疇，探討了生死的平衡和自我揚棄的神秘。 他重塑了攝影棚的概念 戲劇時空的引用電影評論：風行的好片真的蠻多，連奧利維拉的東西都有幾部。這一部是真的不錯，種種不安種種恐懼都傳達出來了。手法上倒是不追求新穎，這麼拍的人不止奧老，但奧老仍有信手拈來的從容，想來是80多歲的人才可以這樣不在乎不經意的做好一件事。字幕是沒法看的，翻譯軟件我也會用啊！是因為葡萄牙語太難了嗎？