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天涯舞女命運多舛，付出所有卻因時局動蕩而一無所有 社會政局混亂，連日因示威而更顯淒涼的1979年，整日夢想著出國留學的賢英家的3樓閣室裏，躲著一個人，他是時局犯金民秀，知道這事實的善英，很快就愛上他，結果兩人以自己的方式結電影評論：服裝設計師的故事。。。模特有露點。Angelababy就是照著黃新惠的模板整的容。

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相貌平平的卡拉（艾曼紐•德芙 Emmanuelle Devos 飾）害羞內向，聽力不好所以總戴著助聽器。卡拉是一家建築公司的秘書，繁重的工作使她力不從心，在老板的建議下她為自己尋找一個助理。保羅（文森特•卡索 Vincent Cassel 飾）刑滿兩年釋放出獄，經中介公司介紹，成了卡拉的助理。在接下來的相處中卡拉教他工作技巧，在發現保羅居無定所後又幫他找房子，保羅誤以為卡拉做這一切是為了讓他以身體回報……卡拉掙脫保羅懷抱跑出了房子。其後卡拉在工作中遭遇上司的齟齬，要保羅偷竊了公司文案報複。正在兩人關係逐漸產生微妙的變化時，保羅的仇家馬雄找到他索債，無錢的保羅隻得去馬雄的酒吧工作，也將卡拉卷入了一場驚險的犯罪中……電影評論：Devos那張臉難看得要命，可是好會塑造角色。獨自打扮跟偷偷跳舞的她，摘掉助聽器世界隻剩細碎雜音甚至無聲的她，怎叫觀眾不同情。法國女生都覺得Cassel性感得引人撲倒，可見是我的審美有bug。故事講得好，雖然鏡頭令我暈。兩顆絕望的心沒有未來，儘管結局算圓滿，但我們都知道，他們的冒險停不下來。

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死去的歌手複活繼續完成他的搖滾使命，然而要付出的代價就是……活人的鮮血。（如果有喜歡搖滾朋克電影的決不可錯過此片，裏麵的搖滾樂都很勁爆，而且邊殺人邊演唱還讓聽眾熱血沸騰的情節隻有此片才有~）電影評論：混雜搖滾陽剛氣和喪屍片的一次 奇妙結合

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故事發生在十九世紀的意大利，瑪莉亞自覺蒙神召喚當了修女，她漸漸適應那裏的生活。當地暴發霍亂使她暫時返回故鄉並愛上了一名叫尼哥的男子疫症過後，她返回修道院。她開始對事奉神的召喚推動信心，因她自覺愛上尼哥。但當她發現尼跟妹妹結婚後她幾乎山崩潰……電影評論：又是一個賣毒蘋果的壞心皇後，瑪麗亞就沒有白雪公主那麼好命了。瑪麗亞的神態有點神經兮兮很眼熟，原來她是五月魔女。

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柔柔的細雨輕盈的捋過大地，從來就不曾謀麵的父親終於從台灣歸來，對於已經40歲的她來說依然還是一個夢幻的影子。好像隻要一伸手，那影子就會瞬間消逝掉。從童年到成年，憂傷、孤獨、虛偽、險惡的人生情境，一直遊弋在她的空間中糾纏不休，甚至一度將她推向生命的邊緣。她無數次的渴望上蒼能降臨些許寧靜，哪怕隻是片刻。然而自始至終她都在命運的漩渦中起伏掙紮。僅有的血脈聯係，貫穿著父女一生僅有的3次見麵，從相逢、相知再到永訣。她終於確定她的靈魂將永遠無法完整，她將注定孤獨寂寞的一生。即使她傷心欲絕，即使她悲痛萬分。有誰能告訴她到底是誰在操縱命運？又如何知曉這聚散的中間是怎樣地匆匆？電影評論：平實樸素，現在與回憶自然交替，劇情沒有什麼創新，很多點甚至刻意文藝，不禁覺得狼狽。然而縱觀女主經曆的悲慘的一生，辛酸感也油然而生。色調清新，對光的表現極其敏感。喜歡在車裏的那一幕，手摩挲著上衣，局促似乎想尋找安全感，路邊景色倒退，光影在手上顯出，交替著變。讓人思考文革的片子。

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綽號為“智者”的雅羅斯拉夫生活在十一世紀初，是使基輔公國邁向強盛的英主，完成了東斯拉夫民族統一大業。本片以這位偉人的生平為題材，是一部帶有說教意味的主旋律史詩大片。電影評論：道具服裝都還不錯，有曆史的氛圍。 場麵太寒酸，打鬥戲也就10幾人對毆，雖然最後有場接近100人衝鋒的戲，但確實隻是衝鋒了一下。 劇情前半部分冗長無聊，到了後半部分才有了些感覺，結局總感覺也有點草率。全片也沒什麼高潮，很平淡。

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這並非是一部講述發生在星期四或者星期三的故事，他的存在隻不過是一個標題的作用，就如同《瘋狂的石頭》一樣，瘋狂的是人而不是石頭。這裏也是一種暗示，一個禮拜分為七天，故事的主角或許就出現在那一天，進行著某一項的活動。男孩子用自己的思維在牆壁上進行著自己的創作，或許他認為這樣可以確認一下自己是否具有一個做為抽象藝術家的潛質。他撿到了一張畫圖，用口香糖沾住在牆壁上，可是就在這個時候有人阻止了男孩行為的繼續延伸，他開始追向他，他開始奔跑；畫麵切割到女孩的部分，她在課堂上畫著圖，就是男孩撿到的那一張畫圖，由於太過於傾心被老師發現並沒收了，她選擇離開教室去了外麵，開始欣賞自己的畫冊。有的時候我不得不佩服導演講述故事的能力，而那些高明的導演總是把講述故事的能力放的很低，在不輕易間給你揭示出來，讓你心領神會。寧浩天生仿佛就有這種才能。在他和她用同樣的主題給關聯起來，然後設置可以慣用的情節，一個故事的形狀就在無形之中印記在我們的大腦之中。他的書包砸中了她的畫冊，她的畫冊丟入了水坑。男孩子要賠償女孩子的畫冊，當男孩子到了書店的時候才發現自己的錢不夠而偷了一本畫冊。兩個人開始一場刺激的冒險之後進行蒙朧之戀。男孩子帶女孩子到一個地方，就是那個人體雕像畫室，在那裏他看到了一幅和她差不多的畫像，這是緣分的注定還是導演刻意的安排，我想也不再重要了，重要的是寧浩給我們一種可能性，一種把故事延續到**的可能性。女孩子要出國了，這對於男孩子是一種打擊，他發生了車禍。第二個故事在一個落拓的青年說出“**”後開始，這是一個與音樂相關的人。任何一部電影都缺少不了音樂的出現，但每一次所表現的方式有點不同。他是一個有著夢想的音樂青年，然而現實總是那樣的讓人不能如願，自己相識的人卷入了另外的境況，並非是自己所渴求的，最後不得不失望的離開和結束。第三個故事是相關於一個十元假鈔的事情，商店老板為了要花掉這個十元假鈔可是絞盡了腦汁。他走了多少彎路花了多少冤枉錢，他隨口吐痰被罰款，想用自己的小伎倆去忽悠別人，豈不知往往是自己的聰明反被自己的聰明誤。電影評論：50/100 寧浩處女作就已經顯現出他對於跳切、變形鏡頭、電子樂與非線性和的癡迷，同時也暴露出他在人物塑造能力上的巨大短板，底層人物的悲喜容易在風格化中喪失立體感，以第三個故事中借鑒《羅拉快跑》的案例就不難發現“快速剪輯”與“注視人物”本身就存在無法調和的矛盾，不論是《夢之安魂曲》還是《毒品網絡》都在運動中逐漸迷失在風格化的自我滿足中，胡波有一段采訪我非常認同：“最有魅力的是事件和事件中間那漫長的空隙，回憶與當下的留白，情節發生後深不見底的空洞，這些對我的吸引力遠大於隻是敘述情節。有時候連續的跳躍更好，有時停滯下來更好。”