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故事發生在車水馬龍的繁華大都市巴黎，卡洛塔（Mary Fabian 飾）是一名歌劇演員，某日，劇院之中忽然現身了神秘的幽靈，威脅卡洛塔必須放棄她在歌劇《浮士德》中的角色，並將這個角色讓給一位名為克裏斯汀（瑪麗·菲爾賓 Mary Philbin 飾）的女子扮演。克裏斯汀和幽靈之間是怎樣的關係呢？電影評論：一部真誠的“醜-拒”電影。早期恐怖片對於幽靈和鬼怪的設定，更多地接近於現實中陰謀算盡的罪犯，如1915年路易斯·菲拉德拍攝的[吸血鬼]。所以，魅影神秘的麵紗被揭開後，其形象瞬間跌落為一名邪惡的罪犯，他的欲望極其簡單，手段卻很複雜。本片經修複後的視覺效果十分驚豔，其中一段彩色片強化了角色形象，影片中的場景裝置極有藝術感，精準的燈光布置，營造了陰影下的魔幻世界。

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默夫雲·萊羅於1956年執導的精典文藝故事片，講述了一個因女兒的“可愛”而逐漸走向崩潰的家庭的故事。整個故事並不複雜，但卻可以讓人產生一種抓心撓肺的感覺，其中所蘊含的深層意思，頗值得大家深思！電影評論：單看電影也還是可以的。雖然本片沒有直接還原犯罪現場，而且改了結局，不過氛圍的確不錯。演員演技基本上也都不錯，其中Leroy令我印象最為深刻，當然Rhoda也很強大。原著我補定了。看完原著後，再進一步評價。（補充）看過原著後，我更感覺這是部好電影。在設定上，和原著有著各種細微的差異，不過多數改得無傷大雅。多數主演的演技都極好。我尤其推崇Leroy, 完全就是本色出演，和原著描寫的一分不差。Rhoda也神乎其神，隻不過和原著裡的外貌描寫有一定出入（事實上按原著標準，母女的髮色應該對換）。Christine這個要角同樣不錯，心中五味雜陳的母親被演活了。唯一的敗筆就是原著逍遙法外的結局被改成惡有惡報的天罰結局。電影雖好，不過本人還是強烈建議各位，有條件的話要讀讀原著。裡麵關於人類的本能欲望和後天形成的道德的矛盾的描寫更為豐富。

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影片根據Solly Perel的真實經曆改編，講述了和希特勒同一天生日的13歲德國猶太男孩Solly在二戰期間通過機敏過人的應變能力和絕無僅有的巧合，保全生命，並最終與集中營中的兄長團聚的令人驚歎的故事。片中年輕的Solly是蘇聯共青團員，是德軍的戰鬥英雄，是希特勒青年隊的隊員，甚至還愛上了一個純雅利安女孩，但猶太人的特殊標誌——割禮，卻無時無刻提醒著他的身份。從無所謂、迷茫到怨恨，戰爭讓他承擔了太多與年齡不相稱的壓力，但最終他依然認同了自己的民族，並在成年後毫不猶豫地為自己的兒子也實行了割禮。電影評論：3.5 本片擁有一個傑作潛力的劇本 可惜在導演呈現上差強人意 影片的故事很大程度上致敬了《迷惘少年》 年輕人在二戰中受到的蠱惑 對身份的迷茫 對愛情的無法觸碰 因為一時得勢而生的自負 用年輕人來寫大時代中的普通人 正是這類二戰反思類電影優秀之處 本片更注重刻畫的是猶太人的身份認同與如何在夾縫中求生存 猶太男孩的牆頭草無非是為了活下去 一個同時兼具蘇聯共青團員和希特勒青年隊兩重截然相反身份的男孩 其存在就像漂白了皮膚的黑人在當今一樣充滿時代諷刺 也引申出編導多次在影片中表現的無論極左還是極右 其實都是一回事的極權這個更宏大的主題 最後當身穿集中營號服的哥哥抱著身穿黨衛軍製服的弟弟哭泣時 諷刺之尖銳達到了頂峰 不過本片導演霍蘭相比這個優秀的劇本 導演能力就平庸許多 大量獨白和無質感的配樂都拉低了電影本應有的厚重與荒誕

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克裏斯蒂娜-斯查特爾擁有著她想得到的一切，她是一個充滿讚譽的成功的暢銷神秘小說作家，她有一個傑出的丈夫伯瑞斯，伯瑞斯40多歲，愛她和他們的女兒——年輕的已婚的格瑞塔，女兒有著錦繡的前程，所有這些外在的風光標誌著她有著的精彩的家庭和生活。 但是，完美的生活突然變成了噩夢，可怕的瓦斯爆炸裂縫貫通了克裏斯蒂娜的別墅，由此伯瑞斯喪生。所幸克裏斯蒂娜和女兒格瑞塔從悲劇中逃生，但苦難遠沒結束。 警察認定這家人自己在這起事故中應受責難——很顯然廚房煤氣爐忘記關掉。格瑞塔在精神極度悲痛之中突然猛烈抨擊她的母親，指責她的母親應對父親的死負責。事情好像是克裏斯蒂娜因為一個出版商打來的重要電話而導致分心，令她忘記關掉廚房煤氣爐... 但是克裏斯蒂娜確信她肯定關了。其後突然她收到了一張神秘照片，格瑞塔和伯瑞斯正愉快地在草地上燒烤。照片顯示照片隱藏的觀察者是從街上拍的，正對著，就在爆炸之前。 令人不寒而栗的是什麼讓照片上的格瑞塔和伯瑞斯德臉徹底劃掉。克裏斯蒂娜憑著她犯罪調查直覺的蘇醒，迅速得到結論，爆炸是謀殺而非事故。 基於此照片，她相信殺害伯瑞斯的凶手正窺視著格瑞塔，但警察不願認真對待克裏斯蒂娜的懷疑。由於已經失去了她的丈夫，她不想再失去女兒...可是時間無疑不在她的一邊..電影評論：It's all about revenge 變態殺人狂往往長著一張帥氣、無辜的臉。不過德國帥哥真多

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青年阿福（張智霖 飾）在福州得罪了惡霸而被迫逃到了越南，邂逅了善良的越南女子金蘭（朱茵 飾）。金蘭丈夫沉溺於賭博，不僅輸光家產，還欠下高額債務。為了兒子和這個家，她不得不去做公關小姐賺錢。電影評論：港片氣質過重， 已不能當做一部紀錄電影來觀看， 好的是解讀了一些缺空的名詞：原來偷渡到一個新的國家後是有公共落腳點， 所有的蛇頭攜自己的“旅遊團”集中在一個叫做“鴨仔棚”的地方， 環境類似難民營。 片尾有震撼但手法痕跡依舊過重， 當做偷渡一課一練看看可以， 要高分很難。

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愛和夢，妥協和堅持，因愛？還是因夢？…….青年畫家孟凡的個人畫展意外走紅，名人晚宴上，風光無限…….但是也有種種聲音，質疑……孟凡是一個對藝術執著追求，甚至有點神經質，外人無法理解的畫家……隻因一首歌，引起了這個夢想主義者內心最堅定的執著，他聽到了靈魂的召喚，而且受到前輩大師老者王老的指點，所以他才認為自己之前的畫作都不能表達自己的藝術理念，所以全部毀掉，終於大膽的自我否定，痛苦地將一幅幅精美絕倫的畫付之一炬，讓舉辦方和觀摩者目瞪口呆…電影評論：電影還沒有這個不是簡介的簡介說的清楚呢……也就是個常德的風光片而已。

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在《五支歌》成功之後，傑克·尼克爾森迫不及待地開始執導屬於自己的影片，《開車，他說》改編自傑裏米·拉納的暢銷小說，影片對準了兩人個無拘無束的人，包括一個不滿於現狀的大學籃球隊員以及他日益激進的室友的生活。狂熱的鏡頭和剪輯是70年代早期電影的鮮明特色，而那個時期越南戰爭的迷茫和錯亂也影響到人們的思考方式，而傑克·尼克爾森那種無所畏懼的勇氣，在當時看來亦是令人震驚的。電影評論：在逍遙騎士五隻歌後的尼科爾森迫不及待上位當上導演 電影的熱度集中在最後20分鍾 明晃晃的裸奔以及鏡頭對準滿屋子的蜥蜴毒蛇壁虎蟑螂等十多種動物長達七八分鍾的凝視顯得如此有力 可感受到尼科爾森在當時氛圍下急於想表達自己觀點的熾烈 值得一提的是泰倫斯·馬力克從這部電影開始編劇踏入影壇