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初中生兄弟互相导管立的经历剧情简介
西斯維·比克是南非的一個普通人，卻身懷武術絕技。他最大的夢想就是過上簡簡單單的生活，但被卷入了為父親爭取自由的鬥爭電影評論：講述斯維·比克是南非的一個普通黑人，卻身懷武術絕技。師傅教的蛇拳，後來卷入了為父親爭取自由的鬥爭。。。 裏麵看點也就是日本武士和黑人蛇拳大戰了。。。
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青春勵誌片《盛夏》是新銳導演 陳飛宏的首部電影長片，講述了馬小 碩、邱易、夏曉菲幾個年輕人，在無 所畏懼的青春裏，在這個意義非凡的 夏季中，在經曆了重重的人生磨難 後，最終收獲了各自的愛情、友情、 事業，更重要的是對人生最美好的領 悟。影片中，新生代演員楊亞在片中 飾演並列女一號夏曉菲，是一個深受 家庭管教導致家裏溫順聽話、家外叛 逆大膽雙重性格的富家女，意外認識 了馬騤飾演的馬小碩和朱梓驍飾演的 邱易，夏曉菲和邱易不打不相識，隻 要兩個人在一起肯定避免不了吵吵鬧 鬧和各種搞怪狀況。就在大家共同努 力把電視台節目改頭換麵得到觀眾認 可，收視率不斷攀升，一切似乎已經 步入正規的時刻，夏曉菲的父親發現 了女兒逃學參加節目的事實 ，一怒 之下從電視台帶走了夏曉菲，讓欄目 和邱易大受打擊，這對歡喜冤家麵臨 困難重重……電影評論：中國確有真正意義上的青春成長片，這就是一部。 迷惘和成長，展現得很有意思。有多少人還找不到自己的位置。 先是被遊泳所吸引。然後是毫不矯飾的少年內心獨白。再然後看攝影也很有主觀即視感。 足可以打三星半。
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艾瑪（黃璐 飾）是一位徹頭徹尾的事業型女強人，帶領著她的團隊，一行人準備在廣告設計公司內好好的大幹一番。哪知道他們的副總經理子怡是一顆情種，為了討好前女友朵瑞斯（許瑋甯 飾），他竟然破格將朵瑞斯調到公司裏擔任了設計師的職務，這也就意味著，艾瑪有了一位身份特殊而又實力強勁的競爭對手。電影評論：差點以為導演設計係畢業,好彩佢映後談陪許瑋甯小姐出嚟澄情因想呢個題材先揾嚟咁多設計嘅嘢嘅金句,原來臺北號稱 /爭緊 / 爭到做設計之都,引爆導演繆斯,才集結衣幫正太組成設計者聯盟,持份者七俠五義,以7為名,跟港片第7慌言心有靈犀.成品是個錯縱複雜有王墨鏡味的戲中戲,演員收場變黃金時代對鏡自述...
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1997年柯一正的實驗性電影《藍月》將劇本寫成紅、橙、黃、綠、藍五本，電影放映師可以隨意排列組合播映，會產生120種不同的橋段、氣氛與故事軸，但影片播畢仍是一部完整的電影。柯一正自己坦言，這種變化多端的影片架構象征著生命的無常。電影評論：2019.5.3紐約大學TISCH電影社團對外放映《藍月》，台灣的溫柔在電影中隨處可尋。 因為形式被吸引來看，最後更喜歡內容，甚至覺得有些因為形式束縛或沒有達到內容的最好利用。
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《水泥之夜》講述了赫爾辛基貧民社區一單親家庭一天的故事。14歲少年西門敏感迷惘，其母親有心理問題需要服藥不能獨處，其哥哥因為販毒被抓一天後要進監牢。這特別的一天始於西門夢見自己乘坐的火車脫軌沉入水底，河水四麵湧入，無處逃生……電影評論：這竟然還是申奧片的說…評論課讓寫這個的評論也真是苦差事啊> <城市風光雖然好，但是燈光打得太刻意了點吧，鏡頭質感不好；台詞不是哲學性太強就是文學性太強且不知所雲…氛圍尤其是郊外遊泳望城市的場景讓我想到加繆的《鼠疫》；但這部城市、建築、空間、生活、自然和宗教都想討論，最後落得空空。
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《安妮日記》以第二次世界大戰為背景。真實地再現了安妮等8人在秘密小屋2年多的生活。安妮的日記不僅真實再現了秘密小屋裏的人的日常生活，也揭露了德國納粹黨的罪惡，是指控他們殘害猶太人罪行的見證。從自己的親身感受中，安妮表達了自己對戰爭、對種族滅絕政策的懷疑與憤怒。電影以日記的方式來敘述事件，安妮給她的日記取名為吉蒂，並把它當成朋友，以寫信給吉蒂的方式來記述日記。語言親切自然，樸實無華，真切地表達了作者的感受。《安妮日記》不僅是當代青少年閱讀的經典之作，也是學者研究曆史的重要文獻，它對納粹黨罪惡的揭露，對二戰時期曆史的描寫，使它獨具曆史價值。電影評論：小學時看過《安妮日記》這本書，昨天偶然在電視上看到這個電影，真的很感慨，沒有戰爭的日子就是好日子。我覺得電影基本滿分，表演、攝影、音樂都完美，安妮的演員演出了安妮的性格，長得也很像。唯一不足的是與彼得相愛的有點突然。
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《慶州》導演張律新作《膠片時代的愛情》（暫定名）已於3月殺青。編劇導演張律，主演安聖基、文素利、樸海日、韓藝璃。將作為2015年第8屆首爾老人電影界開幕影片和觀眾見麵。電影評論：實驗性很強的影片，沒記錯的話好像是導演幾天內拍攝完的片子。 我覺得導演最厲害的地方就是不管他怎麼玩，整部影片中，四章節（場）節奏與連接都非常流暢舒服。導演現場說這部影片剪輯所占的分量是最小的，基本上節奏與順序都是按著他的拍攝順序走的。 影片從第二場開始才真正的正式做起了對電影本體的解構與對介質、電影要素的探討。觀影過程中我突然發現，在人物缺失的空間裏，我特別著迷那些所缺失的人的"動作"所遺留下的痕跡（即真正開始關注到人），同時我更加專注於"體驗"，想象空間也被擴展的很開~ 映後談中印象最深的就是導演談及詩人尹東柱時說（大概如下）:"他的詩最沒反抗性，但是卻死在了日本的監獄裏，可能唯一的原因就是他堅持使用母語進行創作，有時候， 堅持比反抗更危險！"
