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一位住在北極的漁夫擁有一隻美麗的獨角獸,為了求生,他將獨角獸拋向月亮,使其燃燒成為太陽,以融化雪崩。電影評論:腦中不由自主響起一段旋律:“我有一個美麗的願望,長大以後能播種太陽,播種一顆一顆就夠了,會結出許多的許多的太陽,一顆送給送給南極,一顆送給送給北冰洋,一顆掛在掛在冬天,一顆掛在晚上 掛在晚上,啦啦啦 種太陽,啦啦啦 種太陽”。噗……
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古德森(傑克·萊蒙 Jack Lemmon 飾)和麥克斯(沃爾特·馬修 Walter Matthau 飾)是從小玩到大的好友,雖然兩人都已經步入了古稀之年,但他們之間的情誼卻沒有絲毫的改變。某日,一位名叫愛麗兒(安·瑪格麗特 Ann Margret 飾)的女子成為了兩人的鄰居,美麗優雅的愛麗兒很快就吸引了古德森和麥克斯的注意,他們都為愛麗兒所傾倒。電影評論:竹馬鄰居爭女鄰居。感恩節到新年。故事一般(為何“喚起”老頭的總是異性呢,女一號不可愛也不太可信),但buddy情甚蘇(鬥嘴一輩子,掀開窗簾互窺,還有打架戲和暈倒送醫。。><)。看JL和WM在一起就萬般不舍。花絮最後一句“who left?”簡直了。釣魚、雪城明尼蘇達。91歲爹戲份很多啊讓人想起BW。
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邱誌宏(李承鉉 飾)心高氣傲,與嶽琳(安以軒 飾)已相戀七年,但嶽母(周笑莉 飾)始終看不上自己。張文忠(洪劍濤 飾)是誌宏多年好友,因網絡經營問題求助誌宏,身為策劃奇才的誌宏靈機一動,決定利用這個機會給自己開辦一場曠世網絡婚禮,以得到丈母娘認可。決心既定,行動開始,在新聞發布會上,他宣布要直播自己的洞房花燭夜,此言一出,全場嘩然,與會記者對他的瘋狂舉動深感驚愕,認為有悖中國傳統道德觀念。之後,誌宏與嶽琳平靜的生活被打亂,特別是嶽琳,毎天不知要接多少汙辱人格的電話,就連身邊的男同事都向她伸出了鹹豬手。張文忠因策劃網絡婚禮,一夜之間名聲大噪,而事情的男女主人公則陷入萬劫不覆之路......電影評論:一部現實的戀愛和結婚的故事 像是《裸婚時代》的濃縮版和電影版 一份真摯的愛情 一個為愛執著的窮小子 一個為不在乎金錢隻在乎真愛的真情女子 一個勢力的丈母娘 一個通情達理分清是非的老丈人 都基本吻合這個劇情 影片一直強調真愛比金錢可貴 真情比財富更真 當然現在這樣的婚姻和愛情越來越少 呼籲吧
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芸人・原口あきまさと飯田裏穂をはじめとした女子高生アイドルが有名心霊スポットを訪れるホラーバラエティ第1弾「八王子城跡編」。霊能者・宗優子らと共に因縁の地を巡る彼らに謎の心霊現象が襲う。特典として原口による稲川淳二の物真似などを収録。電影評論:兩部DVD已齊!第一部已發到3m稀影基地論壇。
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Jason(Jake Busey)駕駛的SUV爆炸導致了他失去了心愛的兒子。現在的他是一名在伊拉克參與戰爭的士兵,每天周圍不斷發生的自殺炸彈事件讓他再一次的想起了自己的兒子。一個軍隊裏的科學工作人員找上了Jason,與他商量一種可以製造出一係列試人肉炸彈來對抗敵軍的試驗病毒。不清楚他自己是否已經被病毒所影響,Jason必須盡全力弄清楚到底那些爆炸是真實的以及哪些是他腦海裏的虛幻炸彈。電影評論:幾個場景反複重現,相同的人物,似曾相識而有或多或少不同的情節。結果,不是主角精分,就是觀眾精分——我承認沒看懂。
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約翰普魯侯姆在和妻子吻別後,離家上班。這是芝加哥一個寒冷、灰暗的早晨。在貝爾克大樓外群集著警車,典型的犯案現場場景。普魯侯姆的同事安德魯哈林斯渥司探員正在和洛許探員以及沙費爾德探員交談。之前才發生了一樁駭人的謀殺案,被害人倒在一大片血泊中,手臂自肩膀以下被截肢。窗戶上有著用血寫下的字足跡:他來了......電影評論:這不是模仿不模仿7宗罪的問題。整個影片就是部拙劣的,沒有特點的習作。鏡頭和配樂時不時的一驚一乍,人物感情宣泄的毫無章法,最後結尾料也不足。如果你沒有心思去挖掘人物,那麼就構思一個巧妙的過程。如果你想跟7宗罪一樣在人物上有所斬獲,那麼請你找一個像樣的反派。你見過電鋸和漢尼拔他們占了點
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克雷拉(露西婭•波塞 Lucia Bosé 飾)本來是一名商店售貨員,她被電影製作人格蘭尼發掘後步入影壇,因其美貌而名氣逐漸攀升,上映影片票房都獲得了成功,不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的製作人。婚後丈夫不斷幹預左右克雷拉的演藝事業,並且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵後她終於答應丈夫出演《聖女貞德》,不料影片上映後惡評如潮。這不僅使丈夫經濟陷入窘境,克雷拉也陷入痛苦。在人生低穀她遇到了基尼(安德烈•切齊 Andrea Checchi 飾),重新得到了愛情與理解,衝動之下她決意與基尼私奔,卻不料對方隻是想要與女明星發生一場豔遇而已。克雷拉清醒後重新思考自己的人生......電影評論:風格奠基之作. 題材的通俗絕沒有令影片滑入好萊塢類型――除了來自新現實主義的非有效敘事之外,值得注意的是本作幾乎全由調度高超的一場一鏡構建起來,動輒三十秒以上的長鏡頭充斥全片(平均鏡頭長度或許甚至超過其成熟期作品),前後景敘事和豐富的構圖效果已然對空間開放性初步展開了探索.另一方麵則是標誌性的命題:主人公(盡管是在他人的啟發之下)經曆從"他要"到"我要"的覺醒,在遊蕩中建立起自身的實存;也許可以說,安東尼奧尼所有的意大利作品都是某種程度上的女性主義電影――她們總是率先嗅出虛無的氣息.