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夜深人靜之時，年輕女子瑞切爾（Anessa Ramsey 飾）和艾莉莎（Hannah Bryan 飾）突然遭到神秘之人的襲擊和綁架。當她們清醒過來後，發現自己正被綁在一座穀倉中，戴著麵具的恐怖男子為她們舉行邪氣逼人的儀式。另一方麵，受債務困擾的男人本（AJ Bowen 飾）聯合女友艾米（卡瑟琳·蘭道夫 Katherine Randolph 飾）、弟弟湯米（安德魯·布瑞蘭 Andrew Breland 飾）以及陌生男人保羅（Sonny Marinelli 飾）策劃綁架了富有商人瑞恩·海登（詹姆斯·巴茲 James Bartz 飾）的女兒，並索取高達兩百萬美元的贖金。電影評論：製作水準低級，裸屍明顯是塑料（或石膏）娃娃！這塊玉米地絕對是恐怖片經典場地！八九十年代的恐怖片常出現的地點！對恐怖片迷來說，恐怖效應太差！尤其是劇情基本是抄襲其他恐怖片的橋段！恐怖場地也是照搬的！結尾更是要吐血，幾次可以殺死怪物，就是不殺，湊足時間後，怪物自投羅網，死於美女誤殺！

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空軍903師是一支有著光榮傳統的優秀部隊，副師長印雙虎（李光潔 飾）飛行技術高超，是師長的有力競爭人選。在與參謀長嶽雙龍（王斑 飾）的演練對抗中印雙虎勝出，但其僚機卻遭遇飛鳥撞擊事故，在鳥類學家柳琪（黃奕 飾）幫助下，印雙虎未受責罰。不久後，嶽天龍擔任903師師長，印雙虎頗為不甘，柳琪亦調入常務連成為空軍一份子。印雙虎與嶽天龍的矛盾因訓練理念不同而爆發，熟稔國外空軍訓練的嶽雙龍強調實戰，而印雙虎更尊重前人的摸索經驗，二人爭執不下，嶽天龍隨即提出分組對抗，印雙虎與嶽天龍兩位優秀空軍指戰員展開了一係列伴隨著惺惺相惜的對抗與合作……電影評論：你們為神馬評價這麼差,比我想象中好很多了,有英勇帥氣的空軍還有美麗智慧的女軍,讓我更加敬重軍人了,憑神馬給這麼差評吖..操火,中國大陸解放軍拍的怎麼了?我一樣爆笑在劇場,笑得打雷人,雖然動畫畫麵有點假,但畢竟反應了我國空軍的一方麵,振奮人心,得了吧,中國能有這樣的電影就謝爹娘吧.

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本作腳本出自青島武和瀧本智行之手，講述了一同經曆過年少時期的3位少年在度過25歲之時，因調查某件殺人事件而分別以刑警、嫌疑人和被害者再度相遇，追溯事件的真相以及內心深處封印的禁忌過去。而與三人有著千絲萬縷聯係的案件真相、一段諱莫如深的過往，也將在調查過程中逐漸浮出水麵。電影評論：很喜歡整部電影裏散發的舊舊的感覺，從配樂到鏡頭到故事敘述，緩慢地溫柔地講了幾個在絕望人生中沒有放棄善良與求生意誌的故事。海邊一家中的每一成員本都善良且可愛，隻是命運總愛捉弄善良的人。長大後的小孩都珍惜著自己組成的家庭，也有太渴望卻別扭到無所適從的，但收養阿姨在人格和人生上給了每個孩子溫暖的啟發，後來都成為了善良正直的成年人。很好的探討家庭與社會故事，案件隻是外殼，內在是一個溫暖的悲劇。海邊的房子在啟太操縱的機械臂中被摧毀時，即是過去悲劇的終結，也是過去溫暖的延續。 篤開車帶著真理和啟太去醫院時，背景裏的海水翻湧的一行行白浪，好漂亮。

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《不知道》是由L-key工作室最新推出的原創實驗短片，片中的每個角色都是原創團隊的標誌，而在片中更是隱藏了無數的關於國內動畫市場隱喻的彩蛋。電影評論：L-key的作品總是沒什麼劇情，《茗記》感覺還行，這部就不太喜歡了…… 片尾的鏡子是不是向李小龍的《死亡的遊戲》原版設定致敬？

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1949年解放前夕，曾聯鬆還是上海一家通訊社的職員，當他看到報上征集新國旗的啟示，就設計了一幅國旗圖案寄到北京。沒想到他設計的五星紅旗被選定為新中國的國旗。半個世紀過去了，曾聯鬆與所有的中國人一樣伴隨著共和國走過了艱辛的曆程，所不同的是，他與這麵旗更有許多特殊情感。電影評論：小時候看的，越看到最後越感人；尤其是他追小偷那段，完全不是為了錢，就是為了小偷身上那件國旗的T恤；從這部片子開始正式注意到王學圻這位演技派了

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所有末世啟示錄和未來世界電影的模版原型！末世戰爭，喪屍病毒（雅稱“漫遊症”）蔓延，****軍閥割據，崇尚科技的鋼鐵兄弟會逐漸統治地球；科技文明興旺後，公知在群眾間散布反智主義，阻撓人類向太空的發展，故事結語道：“如果守著渺小安穩的幸福，不去探尋宇宙的邊疆，人類隻能滅亡！電影評論：很有意思的科幻片。關於技術和極權的反烏托邦電影，在軍閥財商集團格局和科技文明興旺的2036年，反智主義可以輕鬆掌握群眾，於是關於人的存在問題也被提了出來。雖然30年代是怪獸電影的時代，但這部電影中所透露出來的太空歌劇卻對後世影響很大，“如果守著渺小安穩的幸福，不去探尋宇宙的邊疆，人類隻能滅亡”，當然這份太空詩意也來自於改編小說的原作者威爾斯，一方麵暢想擁抱技術的進步，另一方麵也看到技術烏托邦的速度改革下是未來烏托邦這個靜態願望的難以維持，由此技術變可能成為潘多拉盒子被打開後放出的惡魔。這部裏還有一個非常有趣的點是建築設定，末世設定下的地下科技城的建立還是《1984》誕生以前的垂直城市，不同於屏幕和網絡，更多的是《大都會》中的巨型裝置機器和摩天樓，但以現代線條取代了哥特風格和表現主義

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《廣島別戀》其實是一部很有味道的電影，Béatrice隻演她自己，一部如同making off 的膠片電影，一個日本導演要重拍《廣島之戀》被一個叫Béatrice dalle的法國女星給毀了這個計劃，因為她的一切都符合外國人對法國女人的想像標準，她總也演不好那個30多年前黑白老片裏的......電影評論：#A+# 妙極了。原作於我就已經是關於“共情”的故事，這部則在重讀文本的基礎上將“共情”繼續推廣至更大的維度-一則是時間與空間，也即個人與“人類”：對廣島之戀的重新演繹類比當代人對待曆史的回想與感受，現在的我們還能感受到四十年代人們的感受嗎？不身處本國曆史的人還能感受到當時人們的感受嗎？無法入戲即是當今一代人的“失語”，正如History中缺席的“i”也即“我”，或許是對這種與曆史記憶共情能力消退的擔憂；二則是語言與溝通，而在結尾個人與個人間的隔閡最終被共享的沉默遮蓋變得若隱若現，或許是件可以慶幸的事情。我也認為介乎搬演、紀錄和虛構之間的形式恰恰是本部影片所需要的-隻有這樣“中介”的方式才暗示這樣對曆史的失語和人與人的隔閡並不是特定的場景而是普遍的現象，並在結尾留下了共情的希望。