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本片根據英國演員勞倫斯·哈維（Laurence Harvey）的女兒多米諾·哈維（Domino Harvey）的親身經曆改編。多米諾（凱拉·奈特利 Keira Knightley 飾）從小過著奢華富足的生活，即使在成為超模之後也不改其叛逆野性，在一次偶然看到了報紙上招募“賞金獵手”的廣告後，加入了由艾德（米基·洛克 Mickey Rourke 飾）和喬克（埃德加·拉米雷茲 Edgar Ramirez 飾）組成的南洛杉磯賞金獵手團，因表現突出，甚至獲得了 “年度賞金獵手”的稱號，並簽約了某電視台的真人秀節目。多米諾及團夥的雇主是洛杉磯律師克萊爾蒙特（德爾羅伊·林多 Delroy Lindo 飾），他的情婦之一，在洛杉磯車輛管理處工作的拉蒂紗（莫妮克Mo'Nique 飾），因孫女急需錢看病，便與克萊爾蒙特共同設計了一個千萬美元搶劫計劃，打算騙取傭金；卻沒想到計劃趕不上變化，一個小意外卻造成了大紕漏……電影評論：讀完shaviro的post-cinema看這電影的眼光都不一樣了。要以前我肯定會說這是個爛片，現在看來，很好的詮釋了affective labor（賞金獵人的日常工作被live拍成電視節目 明星效應帶來粉絲以及日後可能由名氣帶來的收入 工作即生活 生活即工作）以及電視節目通過賞金獵人的表現調整廣告策略體現post fordism的just in time production/Deleuz的control society/以及chaos cinema（in an abstractive form/期待更多新發現
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本片原是瑞典著名作家史特林堡的文學名著，描述茱莉小姐是個富豪伯爵之女，但在一個仲夏夜，她百般挑逗家中的馬夫，並與他肉帛纏綿了一番，還信誓旦旦說自己已經長大，要與他私奔。不料翌日清晨醒來，茱莉小姐卻已改變初衷，無奈卻發現自己昨夜已失去了尊嚴和貞節，在羞愧難當下，她惟有自盡示人。電影評論：導演斯約堡是伯格曼的良師益友。本片有些招數很突出：攝影機向角色推近，常伴隨著後來的拉遠——調動觀眾與角色的距離變化以調整“窺視”的範圍；同一空間中安排了兩個時間的事件——比《野草莓》早了六年，此技法與其說是電影的，不如說是戲劇的，與其說是高招，不如說是花招，因為我認為它並沒有讓人對角色了解更多，隻是體現了一種便捷與流暢性；22分44秒的人物特寫在前景，所述說的夢境在背景（以投影方式合成）；41分42秒的酒桶流出的酒疊化到從穀倉散逃的人群——時空邏輯是線性的，更多是一種趣味技巧，反正我是看不出隱喻來。
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女記者安吉拉（Manuela Velasco 飾）和攝影師帕布羅（Pablo Rosso 飾）計劃拍一部描寫消防員工作的紀錄片。接到報警電話後，他們隨消防隊來到一幢老式的公寓。公寓內似乎有某種致命的病毒在蔓延，感染者莫不心性癲狂，嗜血如命。住戶被緊急疏散，死亡人數則不斷增加。原本以為是一次平常的采訪，卻沒想到通過攝像機拍下了真實而恐怖的場景……電影評論：偽錄像帶的模式不錯，一直晃啊晃啊晃到暈。原來哪裏的人都一樣，隻要是人群就會嘰嘰喳喳吵鬧得頭痛。為什麼被魔鬼附身的個體身上能分離出病毒，而且還不是經由專業醫生而是牧師來實驗？本片同時教育我們，遇到這樣的情況想逃跑是徒勞的，你看他們都沒有想到抄起家夥大幹一場，結果統統掛掉了。
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本片描述一名離了婚的中年男人在小島上過著隱士般的生活，整天夢想著一個不明身份的女子，後來兩個分別有著悲傷戀情的女人先後闖入了他的世界。本片是部十分隱晦和複雜的心理片，兩個女主角的關係猶如導演英格瑪·伯格曼的《沉默》與《假麵》一樣不可分割，色彩在片中發揮了重要的象征作用， 對伯格曼作品沒有興趣的觀眾會感覺本片十分沉悶幹澀。電影評論：第45部伯格曼；1.無數日夜的靈魂煎熬，借由各自荒謬的心靈追求，祈問婚姻與愛情的最終歸宿:假如所有的喜悅和忠誠在假麵背後都是謊言，那愛從初始便不存在。若因命運而結合的人最終都會化作彼此的枷鎖，請至少在憤怒之前就選擇離開。2.以花絮（扮演者對角色本身的理解）嵌入打破第四麵牆，並在訪談中揭示前作《羞恥》的潛在結局與之互文；安娜和伊娃構成女性完整人格的鏡像兩麵。3.我們都是被捆綁的狗、被屠殺的羔羊與馬匹，以及撞向玻璃絕望而終的小鳥，忍受生活折磨卻無處逃離。4.字稿讀掃長鏡；（臆想中的）第一視角交媾；安德烈亞斯與安娜前夫重名（補償心理）；白屏轉場同及《呼喊細語》之紅。5.即使把外界的距離放大至失真，相互欺瞞的兩顆心都無法真實靠近，一如結尾分解畫麵的光譜粒子。|你越想誠實地活著，你的生活就越是虛偽的。（9.0/10）
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電影以劇情片和紀錄片的方式拍攝，試圖通過戲劇《莎樂美》來探尋王爾德本人和他的戲劇。帕西諾曾經出演過舞台劇《莎樂美》，並在其中扮演希律王一角。本片拍攝了該舞台劇幕後的製作，以及舞台上的表演兩部分故事相交叉。通過圍讀劇本等討論，讓人們更深入的了解該劇，體會其時代背景和角色心理動機，讓大家在欣賞戲中戲的正式演出部分時可以很快進入狀況。電影評論：Al Pacino的戲中戲中戲中戲，和勞模姐的戲中戲中戲，有說不出的疙瘩。令人著迷的是王爾德，他的莎樂美，和這個關於人執迷(obsession)的故事。For each man kills the thing he loves/ Yet each man does not die
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兩名士兵的任務是用一個按鈕決定一個恐怖分子的命運。隨著時間的推移，士兵們開始質疑背後真正的動機。電影評論：本片不僅僅是揭露了戰爭的虛偽，也見證了一個善良的人一步一步被謊言和秩序所蠱惑，最終成為一個殺人惡魔。“軍人以服從命令為天職”，有多少士兵為了這句偽真理而失去了生命禍害了他人？我們都是被利用的，無論今昔都是權貴爭奪利益的棋子。道德是假利益是真。要幸福最終還是要做一個平凡利他的人。
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此片改編自1979年出版的暢銷恐怖小說『Ghost Story』, 作者是彼德. 史特勞博, 當時被譽為極具古典風的愛倫坡歌德文體, 書中描述的古典風格, 以及複古的'30年代場景, 讓讀者為之神往。而在1981年上映這部電影, 場景皆已完美呈現。此片也是好萊塢傳奇的舞王: 佛雷亞斯坦（Fred Astaire）之遺作電影評論：3.5星，懷舊味道十足的古典恐怖片，卡迪夫的攝影將這種古典唯美表現的格外如夢似幻。。。有一個鏡頭略微難受，小範朋克扶起坐在那的茂文.道格拉斯（沒等影片上映，他就去世了，對於茂文.道格拉斯來說這是他真正的遺作），看得出來這個動作根本不是劇情安排更不是導演叫他們這樣演，完全是小範自己的反應。。。ps1983年那部鬼屋之影，算是一種另類續集嗎。。。
