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1976年，喬（尹成植 飾）的父母因為卷入洛杉磯的販毒生意而遭到殺害，當時尚為幼兒的喬幸運的被殺手麥克斯（凱斯·大衛 Keith David 飾）救走，並在後者的嚴苛訓練下成長，十一年前，和喬一起長大親如兄弟的邁爾斯（Bokeem Woodbine 飾）不辭而別，而之後的喬成為了一名殺手。喬接受了一單以女歌星安琪兒為目標的新任務，但他驚異的發現，安琪兒的保鏢居然是多年來杳無音信的邁爾斯。喬隻得推掉任務並找到麥克斯一探究竟，始獲知養父多年來的心結……在喬拒絕任務後，一對瘋狂的殺手夫妻受命刺殺安琪兒，為了保護兄弟般的邁爾斯，喬決定與殺手戰鬥……電影評論：Chance與Miles情同兄弟，但理念完全不同。C是優秀的殺手，而M是優秀的保鏢，分隔十一年後因同一項任務再相見…… 劇情很精彩。 尹成植，一見到他就感到熟悉，他的風格讓人過目不忘，上一部片子是《速度與激情》裏“東京漂移”裏那個小黑社會老大。印像深刻。 閱讀（17） 評論（0）2011-02-27 22:19
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韋德·波特（斯蒂芬·多爾夫 Stephen Dorff 飾）有一個甜蜜的家庭，溫柔賢惠的妻子和天真可愛的兒子。他還幸運地申請到了工商業貸款，準備在來年大幹一番。某夜，正當全家熟睡之際，突然房間裏進來了盜賊，約翰保護好妻兒後，追擊盜賊，在對方準備掏凶器時，他出於自衛揮起大棒，結果盜賊當場斃 命。約翰因此鋃鐺入獄，由於他未選擇抗辯因此被判3年有期徒刑，還獲得了減刑。然而，在進入牢獄之後，他才發現鐵窗的日子其實跟黑社會差不多。一個通緝犯在押解途中，被捅死，原因是其吞了幫派的毒品。獄警希望約翰可以出麵指證，但是約翰怕惹事，並未就範。於是，他跟獄警結下了梁子。跟他同屋的獄友，曾是一個幫派的頭領，他教會了約翰應該如何融入這個肮髒的環境。為了能跟妻兒重逢，約翰被迫加入了納粹幫，從此卷入了一場血腥的爭鬥……電影評論：凡事都有他的規則，聰明的人知道如何在情況狀態發生改變的情況下，即刻適應規則，並將規則玩弄於掌中。 如果適應讓你陷入僵局，那你就隻有顛覆規則。 覺得說的很有道理， 無法分辨好人和壞人， 隻能讓時間告訴你， 家人，永遠是軟肋，卻是我的鎧甲。 看了幾部監獄片，都讓我覺得有些犯人也很無辜， 但是也有那種十惡不赦的人， 希望壞人死光，好人長命百歲。 世界和平！
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學校組織了一次到以色列的旅行，湯姆對此十分緊張而後怕。到他到底以後，卻很快因受傷住進了醫院。他是怎樣落得如此地步？回想一下之前幾個小時發生的事情，身在異國他鄉的湯姆愈發怒火中燒，這時，隔壁床病人開始隔著帷幕講述她的故事。電影評論：ISFVF作品。德國少年去以色列寄宿遊，這心是有多大啊，理所當然的在異國遭到針對性的對待，那個房東的兒子演的凶，對峙升級導致少年負傷，在醫院聽到隔壁老太冒名頂替得以存活的二戰往事（得益於英國有計劃的接出猶太兒童），這段往事就突然的降臨少年頭上（當然作為觀眾對種安排可一點也不意外）。攝影以中近景為主，挺行活兒的，不過最後少年追空病床到走廊的鏡頭，可以算手法簡單但見效果的設計
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女兒被謀殺已五年了，誰知一個電話：「媽媽，是我…請來接我．」令本已重新挀作的母親再一次崩潰起來。電影評論：Jaume Balagueró的氣氛總是營造的不錯，不過結局總是。。。還是一句話，文化不同嚇點不同。好像斯蒂芬金的小說，有幾部氣氛還真是不錯，全都是結尾敗興。
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薩姆·康納綁架了他年幼的女兒阿普裏爾和梅，將她們賣給陌生人，並在妻子試圖幹涉時意外殺死了她。16年後的今天，四月是一個失控的亡命之徒，她開始了毒品和犯罪的生活，而梅則成長為一個刻板、文雅的女人。當四月殺死她的父親為她母親報仇時，情節變得更加複雜，梅作為首要嫌疑人被送進了監獄。幸運的是，阿爾曼探員立即與梅在一起，為她的清白而戰，並試圖在她被其他敵對的囚犯幹掉之前把她救出來。電影評論：01:32:41一般般
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在遠洋輪上當技師的尼克周遊列國帶著一大堆禮物興高采烈回家，然而一到家他發現父親的腿沒有了。他的父親是個做長途販運的卡車司機，因為奸商麥克暗算而變成殘廢並且被麥克訛走一大筆錢。年輕氣盛的尼克決定為父親討回公道。於是，他和人結伴收購了果園裏的蘋果準備去賣，一路上，他們遇到了暴胎、瞌睡、受傷等種種困難，終於將貨物運到了市場，在市場上狹路相逢奸詐的麥克，麥克以卑鄙手段紮破尼克卡車的輪胎，試圖讓尼克就範，低價出售蘋果，他還找來應招女郎麗卡糾纏尼克，但尼克胸有成竹對付奸商的計謀，據理力爭，終於拿到了應得的份額。他高興地請麗卡喝酒卻招來橫禍巨款被麥克手下以暴力手段搶走，尼克的女友知道了他的情況棄他而去，這反倒堅定了麗卡幫助他的決心，她不僅幫助尼克追回了巨款，也使得惡霸繩之以法，她自己也獲得了尼克的愛情，好萊塢電影總是有著一個令人滿意的結局，唯一遺憾的是雖然尼克贏得了錢和麗卡的愛情，而帶他出道夥伴埃迪卻因為刹車失靈，車毀人亡，音樂無法感受他們的甜蜜了。電影評論：這種陰人黑錢的民間行為在現代社會比比皆是，可不論國內電影還是世界電影都已很少再以他們為原型進行故事創作。大眾審美的進化促使觀眾多希望看到更高級的人物事件活，而脫離普通群眾生活的電影又常以懸浮不接地氣被詬病，電影創作者要麼追求建設觀眾對懸浮生活的想象，要麼以學院視角沉浸於影像符號與意義的表達，都很少將故事的情感點落在“普通人”的身上，《賊之高速公路》的事件是發生在菜市場中的日常生活，台詞風趣體現人物性格，情節緊張輔助事件遞進，同時它融入了黑色電影的元素，這類電影在拿出懷緬的同時是否也值得重新拿出來評估審視，延續創作呢。
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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一，愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係，他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突，無法統一。在電影的最後一場戲中，在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後，他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息，都是通過三個女人的感知而透露出來的，我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭，是這個男子處在三麵鏡子的前麵，這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代，很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論：顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影（快動作和慢動作）消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動，更加精神化 時間減速→物體呆滯，變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西，它就是形體，它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾
