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2052 年的西班牙是一片廢棄地盤，年輕人鬧移民，城市成為老人天堂。人類愈來愈少，碰到的未必都是真實的人，每個複製人被「殺」時，我們會看到他虛假的記憶。西班牙海濱市鎮貝尼多爾姆取景，該地高樓林立，秋天旅遊淡季遊客稀少，生活節奏慢下來，電影便特意此時拍攝，借16 毫米菲林的粗糙感，荒涼的石屎森林顯得殺機重重，隻有在死者記憶中才有生命氣息。新銳導演借經典《2020》和《阿爾伐城》元素做實驗，拍成70 年代B 級科幻片風格，寫實迷離兼備。電影評論：說好的科幻呢 說好的懸疑呢 跟看蔡明亮的片子一樣 感覺自己就是個弱智
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小學女教師楊瑛（高倩蘋飾）的家被帝國主義的炮火摧毀，愛人梅華（梅熹飾）流亡到上海，爸爸和弟妹死於戰亂，哥哥參加了義勇軍，她隻好帶著年老的母親（宣景琳飾）和老仆（趙丹飾）離開故鄉，輾轉來到了上海。他們沒有找到梅華，母親卻因經受刺激而精神失常，於是楊瑛隻好去當一名闊少的私人秘書。闊少企圖汙辱她，她因反抗打傷了闊少而被捕入獄。梅華從報上得知楊瑛的下落，去監獄探望了楊瑛。楊瑛出獄後，日本侵略者又在上海點起了戰火，於是，一家人投入了救亡的鬥爭。梅華在火光中喊著：“中國的民族精神在哪裏呢?中國的青年在哪裏呢？”電影評論：影片大構架其實挺有力，改編的可塑潛力挺強的，但顯然犯了那時激進左翼電影的典型毛病，想大聲疾呼卻還沒找到先進的表達手段，人物不完整，符號化，一味靠苦情來嘶聲力竭的呼籲愛國心，導致影片演員的表演都還不如那些大街外景和義演的群眾演員來的自然。配樂大量引用西式音樂，還沒有形成電影配樂觀念
当班上只有我一个男生
貧苦街童阿祥到工廠當童工謀生。老板拚命壓榨阿祥等童工。唯一關心他們的是一個正直的老教師。工廠管工和他的手下整日欺壓童工，營私舞弊。阿祥發現後，勇敢地揭發了他們。電影評論：相信很多人都是衝著李小龍來的，故事依舊是市井小民間的生活中發生的戲劇性事件，當然劇本還是非常簡單和粗糙的，製作水準也頗為一般，而當時10歲的李小龍也隻不過還是叫“李龍”，但我們已經可以看見他過人的自信心和表現欲，這些在他長大成人後，尤其是那四部半作品中，展現的更為突出和令人印象深刻
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在一幢單元樓房內往著一群小市民。中秋節晚上，令眾人討厭的太保佐治的家中傳來槍聲，眾人報案，來曆不明的少女呂主郭成了最大的嫌疑犯。新來的警察羅佑天奉命暗中調查，他以租房混進這幢樓房，通過與呂主郭拉關係，住進了呂的房間，後來在呂的房間裏發現了彈頭和佐治的血跡，但呂對這一切茫然不知。不料這時佐治出現，爭鬥中，佐治倒斃。眾人認為羅是凶手，羅百口莫辯，唯有逃到呂家避風頭。這時他發現房客老大婆原來實行了易容術，他意識到呂正處於危險中，兩人千方百計躲過老太婆的追殺。經過一番惡鬥，羅佑天終於查處了真…(電影評論：對於刻意誇張的附庸風雅的搞笑用在這部電影裏並不合適，所以本該四星的影片就隻能打三星了。值得讚的是本片對懸疑氣氛的把握還真不錯鳥
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《亂步地獄》是根據日本著名推理小說作家江戶川亂步的《火星的運河》、《鏡地獄》、《芋蟲》與《蟲》四部小說綜合改編而成的電影，《火星的運河》講述的是關於幻想的噩夢潭的故事；《鏡地獄》描述的是被魔鏡魅惑的男子狂性大發的故事；《芋蟲》與《蟲》則分別講述了喪失身體技能的丈夫遭遇性暴力與女演員被神秘男子單戀的故事。電影評論：《鏡地獄》裏，漂亮的明暗與光影，印象最深刻的是成宮貴寬所飾演的青年，真的俊美啊。還有那一段sm，好帶感啊，很美，我第一次看到真實的滴蠟。哇哦。 《芋》裏，被砍去手足隻能在地上蠕動的將軍，和將軍之妻與他的帶著虐待感的性愛，好……重口。過曝太多看得不太舒服。龍平即使是在這樣的故事裏也有種特別的純真感，真帥啊，喜歡他冷酷的表情，特別聖潔。 《蟲》裏，最後淺野忠信從女屍發脹的肚子裏被拉出來的那一幕，太變態了！！！！變態得令人發指！但是好刺激啊。(捂臉)女屍被帶到幻想的花園裏那部分畫麵拍得特別美，還有血從女孩身下漫出來的畫麵，沒想到有人能把這個我在腦海裏出現過的畫麵拍出來，並且拍出了那種淒迷而歡快的感覺。
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李安的《飲食男女》在美國竟然被翻拍了兩次，一次是墨西哥移民版，一次是黑人版。墨西哥移民版《Tortilla Soup》是向李安買了劇本版權，劇情一模一樣，都是三個女兒，老爸大廚，隻不過吧地點搬到了洛杉磯，變成了一個墨西哥移民家庭的故事。老爸做的全是墨西哥菜，也是墨西哥菜大展覽，上來第一個就是摘辣椒和番茄，墨西哥菜必不可少的調料。電影評論：被李安的劇情和鏡頭局限了很多 但也有所發揮 少了那份獨有的細膩 多了些屬於他們的熱情衝動 單就美食來講 墨西哥菜式確實玩不出中國菜那麼多美麗的花式啊。。。
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未婚夫達也（張國榮）在香港死於一場交通意外後，瞳（常盤貴子）以為自此失去幸福，生活質量開始大幅滑坡。為了兌現曾與達也在香港許下的承諾，她勉強收拾心情隻身來到傷心城。同瞳一樣，香港警察家寶（張國榮）也有一段傷心往事，他曾因工作狂熱導致女友無法忍受冷落自殺身亡。女友死後，家寶選擇做了臥底，想以更加狂熱刺激的工作來麻醉和折磨自己。電影評論：手法上還是遵循香港文藝片的老三樣，這種片子你說是李誌毅還是陳嘉上還是奚仲文、葉偉信導演的，差別並不大，這時候就顯出王家衛的原創性了，同時這幾位導演或快或慢往類型片的轉型也透露出香港本土文藝片這個領域的難為。當然本片色調還是壓抑一些，但剪輯上的跳躍感、傾斜鏡頭和人物神經質、常盤貴子大心髒式的可愛都屬常規操作，音軌有種很奇特的回音效果，這種聽覺上的“雙重”營造了間離感，不過這個也是香港電影用過多次的手法了。張國榮分飾兩角是個偽命題，其實主要演的就是臥底那個角色嘛。常盤貴子的臉近似原節子，有種白種人的粗笨。劇情設置十足童話，通篇有種“信則有不信則無”的微妙氣息
