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《鬼氣森森》講述彗星穀的居民正在接管從種子已經生根有一個外來植物。警長調查奇怪的事情上,。電影評論:滿月的玩意,太有意思了,原來地球上的怪物都來自於美國的一個小鎮,幻化成人形,此片哥哥我有片帶中字,絕版碟.....
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麗姿與梅麗是摯友,自1959年從學校畢業後各奔東西,各自事業也都起起伏伏。麗姿酷愛寫作,連續多部作品受到公眾肯定,文壇地位平步青雲;梅麗在嫁了曾與麗姿有過戀情的同學道格後也開始嚐試寫作,身居加州馬裏布的她有很多機會與上流社會的好萊塢明星交際,她用細膩的筆觸記錄下了與明星交談的故事。在麗姿文思枯竭而又因宣傳過激政治思想而被列黑名單之時,梅麗乘勝追擊涉足文壇,處女作備受好評。自此,兩位老友開始了漫漫人生路上的競爭與坎坷……電影評論:George Cukor,1981。我喜歡這部電影,它濃濃的懷舊、老派氣息,像廚房飄過的炊煙香氣,揮散不去。生活送走的是日日撕下的歲月,但留下的是某一刻的瞬間,那一刻裏,萬物靜止,坐在火爐邊,讓糾纏的情感,關係,名利,全部烤幹蒸發,我們隻有不停追求內心真實的美感,未來才有所企盼。
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本片改編自古龍原著小說《邊城浪子》,為1977年十大賣座武俠片。故事講述「天下第一快刀」傅紅雪為報父仇,萬裏尋凶,期間七名凶手竟一一離奇暴斃。傅與好友葉開多番調查,發現七名凶手全部未死;他們合力在幕後操縱,讓傅墮入圈套,始出麵聯手對付,傅之處境岌岌可危……電影評論:楚原《明月刀雪夜殲仇》這部有點兒意思,真真假假,假假真真,江湖上的事情總是很有趣又總是很殘忍,發現報仇與報恩的分量是同樣重的,隻是傅紅雪的複仇缺少些像報恩那樣情感性的東西,所以“大仇已報”的結局被陸小佳的屁股占據了風頭……古龍小說中的俠永遠孤勇,因為根本不知道站在身邊的人到底是敵是友……看過五部楚原和古龍合作的電影,基本可以總結些套路性的東西,片中人物愛喝酒,一般酒裏都有毒,反派基本話都多,說的越多死的越快,女人一言不合就脫衣服,男主基本不入坑……賭場,妓院,小花園是常見的場景,豔情的東西從不遮掩,該露的時候一定會露……
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愛情,神秘而又神聖,吸引著人們去追求和尋找。土生土長的小載縫陳楓林帶著美化生活、美化社會的美好願望到城裏歌舞團來接班了。由於是鄉下人,他在團裏出了不少洋相。但陳楓林對服裝設計的改革和追求卻有一股新潮流精神。由於日常工作與生活上的接觸,歌舞團的明星,舞蹈演員楊麗娟逐漸愛上了這個淳厚樸實的小裁縫。不料,二人純潔的愛情竟在團裏掀起了軒然大波。陳楓林的爺叔老裁縫王小弟認為這是土洋結合,大逆不道。而他自己卻正是因為自卑、懾於世俗輿論,十幾年來一直與真誠相愛的歌唱演員瑪麗婭暗中交往。楊麗娟的姨媽,教練楊榮,雖然自己在品嚐著失去愛情的苦果,卻偏要麗娟依循她的道路去選擇愛情伴侶。苦苦追求楊麗娟的樂隊隊員王樂樂因為得不到她的愛而沮喪失望,並因此妒恨小裁縫。麗娟的同伴們則認為他們愛得太滑稽,太不切實際。就連楓林的父母也認為自己的兒子是"癩蛤蟆想吃天鵝肉"……世俗的偏見和誹謗,幾科把土裁縫與洋小姐壓垮了。但是,他們畢竟是八十年代新潮流中的青年,事業上的相互促進,共同理想的執著追求使兩顆年輕的心貼得更緊了。勇敢真誠的楊麗娟和質樸淳厚的陳楓林一起勇敢地向世俗與偏見挑戰了。而愛情的力量又促使他們成為改革浪潮中的強者,土裁縫和小洋小姐的愛情終於得到了人們的理解和讚賞。電影評論:沒看過電影,看的是同名大型滑稽戲,當年的蘇州滑稽劇團非常強大,好幾本大戲都改編成電影了。早年的滿意不滿意,80年代的小小得月樓,多情的小和尚,以及這部土裁縫與洋小姐。
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影片以1860年意大利的西西裏島為背景,通過薩裏納親王這個中心人物的心路曆程,反映出麵對風起雲湧嶄新時代的到來,身處翻天覆地的社會變革的浩蕩潮流當中,原有權貴和貴族因此而沒落這一無奈而必然的命運。電影評論:直到最後,獅與豹仍舊深信自己被低劣的禽獸取代了皇宮,而皇宮的高貴將隨自己一樣遠去黃昏。然而,於皇宮而言,初次見到雕床而興奮蹦跳的,是豺狼還是獅子還是另一頭獅子,有何分別呢?高貴從未墮落,因為渴慕高貴加身是人類們的永恆虛榮,而世上多的是孫叔通。真正墮落的,永遠不是高貴本身,而是自認唯一唯我高貴的高位。
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抗日時期,愛國人士高先生不滿汪偽政權賣國行徑,與神偷黑帽子(王羽 飾)將雙方密約竊走,計劃將其公開。上海富商沈剛夫(陳觀泰 飾)受人所托,命上海灘十三太保保護高先生離滬赴港。南京方麵內務部長官洪述亦同時動作,收買部分太保暗殺高先生……電影評論:拚盤式電影,劇情簡略到隻是銜接打鬥戲份,高先生徹底淪為麥格芬,但也啟發了後來的《十月圍城》,但歸根結底還是“十三棍僧救唐王”的故事新編。各個明星依次登場,死法各異而去,樂趣也就到此為止了,明星性是本片的最大優點。粗糙的文本使張徹電影原有的男性魅力在本片中被消減了不少,太少的時間,太多的人物,導致個個都印象不深,隻剩了明星自己的臉。在最大的噱頭武打上,真是有點失望透頂,硬橋硬馬的套招,全中景的單調切換,死時悲壯的升格,對招時迅捷的降格,對特寫鏡頭的吝嗇,使打鬥戲如那後期音效,乏味且無聊,而且打鬥戲太多,導致單一重複。
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「看! 昨日最後一埸就在這裡拍。」兩位演員帶著鏡頭(我們)參觀拍巴黎公社的攝影棚。不要以為你看的是製作紀錄,因為攝影機很快便變成公社電視台的記者/攝影師,穿來插去,找人做訪問。對,我是說電視台,你還會在片中看到1871年的電視新聞! 不要誤會這是鬧劇,彼得.獲建士(Peter Watkins) 比誰都認真和關心社會,也一直致力創新影視「藝術」。今古交錯是他的疏離手法之一,演員時而扮演公社中的角色,時而做回自己,暢談當下的心情和對角色的看法 ; 這邊廂,一群婦女在公社開會,話題慢慢轉向1999年的法國女性;那邊廂公社的男人談電視,談現代的媒體,談日本的衰落 ; 不同時空的話題,互相對照,迫切而貼身。電影評論:這你媽哪是巴黎公社曆史還原,就是西方左翼知識分子借古諷今扯淡而且仍然是空談之作,秀才造反三年不成。死人哪裏還有民主可言呢。電影中那些傻逼的對話是典型的西方人對社會問題討論思維體現,說實話真是讓人作嘔le petit homme du petit ecran remplace par une multitude de gens-par le public