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某雨夜，深圳一名妓女斯琴愛兒被女通緝犯葉小雁（吳倩蓮 飾）狠狠的勒死了，小雁為的是得到斯琴愛兒的身份。小雁喬裝成愛兒的樣子，順利通過了海關到達了香港，報失了身份證後，小雁成功取得了愛兒的身份。愛兒本身有個香港老公才得到了香港居民的身份，此時愛兒的老公也在苦苦等候妻子抵步。電影評論：血腥、驚悚，節奏張力十足，配樂和雨夜映襯恐怖氣氛，是人性多麵性和生命無意義的一次深入的探索之旅。其中不乏對大陸妹的歧視、對功夫的吐槽、對市井小民諸如妓女、計程車司機等職業的生活遭遇的刻畫，以及他們各自的身份認同。滿懷暴戾和別有用心的惡毒的葉小雁，卻被小女孩的病情和天真多少打動，進而觸動了自己憐憫的神經，埋下隱患。嫖客啟明看到計程車遠去時的絕望，和不斷出逃後的重被抓回，不斷陷入無望的困境，似乎昭示著命運的不可抗拒。他作為中年男人的那段懺悔，也並沒有挽救自己微薄的生命。小雁和丈夫也隻有無奈拋掉新的身份，再一次陷入迷茫困頓的尷尬。可他們確實也曾是受害者，又與何人說？

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黑田藩藩主齊隆侯將寵愛的妃子生的女兒濱千代公主假扮男孩，秘密繼承儲君之位。菩提寺住持慈善和黑鍬忍者得知此事，寫作秘函送往江戶。拜一刀（若山富三郎 飾）受黑田藩所托，追趕主持搶奪秘函。電影評論：帶子雄狼係列第五部，三隅研次回歸，其血腥慘烈令人咋舌，先是過五關殺五人得到劫信任務，後河道殺死佛門慈惠大師與柳生的刺客武士大戰，沙漠被柳生攔持，結尾拜一刀化身捍道衛士幾乎屠戮了黑田藩包括藩主和妻女以及大量蒙麵武士在內的戰力。而此部卻有動機不明以下犯上濫殺婦女兒童的價值觀不正的嫌疑，而細細剖析卻又道理所在，本部拜一刀共接到兩個任務，其一是過五關的劫信任務，此為私，同時可以削弱柳生的勢力；其二是接到黑田侍女的刺殺黑田藩主和妻女的任務，此為義，黑田藩主立女為任，違背倫常道德，卻讓一眾武士為其脫罪，主君不義卻犧牲屬下的性命，一眾黑田武士雖深知主君不義到武士道卻要為主賣命，拜一刀作為武士大膽弑主也是日本武士道的現代詮釋了。大五郎挨打那段插曲作用隻有渲染個性和引出第二任務，實在是過於冗長了

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《夜的詩人》係列短片，拍攝了幾個根據真人真事改編的溫馨愛情小故事，雖然青澀，卻有十足的誠意。電影評論：從男主煩悶孤寂的眼神到偶遇到小女生時的愉悅，這確實是來自這座自喧囂陌生的城市中的小驚喜。想笑而內斂，想說卻不語。這種感覺，無聲勝有聲。

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瑪麗和鮑裏斯在一起十五年，如今卻已走到了離婚的地步，然而他們的兩個年幼的女兒和複雜的財產分割問題使他們的分離並不順利。當初是瑪麗付的房款，而鮑裏斯則花錢將房子裏裏外外都翻新了一遍。同時，鮑裏斯是一名工人，身上沒有錢去另找住所，因此他們隻好暫時繼續生活下去。因為遲遲難以在財產分割上達成一致，挫敗、不滿、委屈和當年的美好相交織在一起，使他們漸漸地陷入了僵局，最終二人還是離婚了。本片以犀利的語言深刻剖析了當今社會的階級衝突以及現代家庭關係的複雜性。電影評論：一個法語家庭裏，夫妻因為莫名的原因開始圍繞離婚和財產分割糾纏，中間還夾著雙胞胎女兒。丈夫工作不順和對家庭的忽略可能是導致雙方罅隙的原因，也就是所謂的生活倦怠吧。妻子的母親以過來者的姿態反對女兒離婚，也想利用給女婿安排工作的事情保存這個岌岌可危的家庭。在雙方分居卻又不得不共住一個屋簷下的時期，雙方也曾為了女兒們試圖彌合彼此之間的距離，但最終還是在一次女兒因為誤食安眠藥的事故後雙方簽了離婚協議。印象最深的是他們住所的溫馨和美好，觀眾似乎可以通過舒服的裝修和家飾想象得到這裏麵曾有的愛與親情。雙方在離婚財產分割上分歧較大，竟走到了要清算過往十五年裏彼此為家庭付出了多少 可是卻怎麼也算不清了。自己一直以來都對婚姻生活沒有概念，似乎那不屬於自己，不想看到電影中的結局，也不確定是否能像父母一樣照顧孩子。

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在法屬殖民地炎熱夏季裏的稻田堤壩又一次被雨水衝毀，母親（伊莎貝爾•於佩爾Isabelle Ann Huppert 飾）的土地鹽堿化嚴重不能種植,一家人的拮據生活這使她憂心忡忡。一日她同兒子約瑟夫（Gaspard Ulliel 飾），女兒蘇珊（Astrid Berges-Frisbey 飾）到鎮上的酒館喝酒，認識了來到此地的中國人諾先生。諾先生喜歡上了美麗的蘇珊，在母親和哥哥的眼裏諾先生隻是一個虛情假意自私自利的資本家，蘇珊因此遊移不定，不知道自己要的是什麼。值此政府的發布命令對村莊裏的田地進行限製回收，母親寫信給總督先生希望能夠獲得土地的永久使用權，回信卻隻有延長一年的答複。約瑟夫開始做起走私貨物來改變生活......電影評論：有的時候是片撐人，有的時候是人撐片。這部電影我覺得算是一半一半吧，入場的時候還和朋友開玩笑說首映人山人海不知道是衝著杜拉斯來的還是為了Huppert。 應該前者多些，因為透過法國電影，我感到法國人有種特別的印度支那情結，而杜拉斯的小說從某種程度上滿足了人們這一情結的好奇心。 Huppert一項擅長的角色類型大都內心糾結，思想遊走在邊緣，擅長心理戲，演技也是越來越爐火純青了。 這部片子我沒有看到她過多的爆發式情緒，但還是被她飾演的母親的執著感動的-盡管這種執著後來逐漸的已經折服在現實的人際與利益關係中

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故事分成三個章節：主要的章節由高達親自飾演導演，正要趕乘飛機，在24小時內把一部電影的菲林交給監製；同時一隊二人流行電子音樂組合，不斷排練歌曲，最後在路上表演；另一邊廂，愚笨的大肥佬捲入一宗事件，被神秘女人密切監視，最後更被拘捕。三段故事看似毫無關連，實際是高達以電影來討論電影製作和藝術創作的重要。片名看似帶有弦外之音，就像高達暗示，假如監製或其他人要幹擾導演的藝術創作，就索性我行我素，忠於自己的道路好了。這大概亦示範了高達如何純熟地運用電影媒體來做評論。電影評論：4:3 敘事轉到雲層上空時，覺得自己的電腦屏幕變大了。/1968年，固有的失敗。/不要無緣無故地悲傷/散裂的結構，重視文字的同時輕視文字。聲畫不契合。/突發的冷幽默，表達的前後落差，短距離的不按常理。快速移動的景象。/戈達爾，臭奶酪還是鮮奶？82分鍾一段神遊，笑不笑？

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1937年深秋，為躲避戰亂，中國醫生成賢（秦漢 飾）攜帶懷有身孕的日本妻子理惠子（早乙女愛 飾）和孩子從上海逃到南京老家，他沒想到南京也差不多快被侵華日軍夷為廢墟。被告知可以進入歐美列強勢力保護的安全區避難時，成賢認為自己與難民身份不同沒做理會，投靠了老朋友繼續行醫。以小學教師劉天琴（劉若英 飾）為代表的同胞的悲劇令他震驚憤怒，但他認為自己首要任務不是反抗暴敵而是盡職做好一名醫生。電影評論：能看出吳子牛的野心，他試圖從各個層麵來表現1937年的南京戰事和那場慘絕人寰的屠殺。但《南京大屠殺》與它試圖書寫的民族回憶錄還有很長一段距離，這不是我們期待或呼喚的關於那段曆史的電影。視覺上的大場麵密集構圖，並未造成心理上的同等壓迫，個體的命運也無法使人有切膚之痛，而群像的麵孔始終是缺乏力量的。那麼殘忍而血腥的暴行，乃至屍橫遍野的景象，帶來的所有衝擊都是綿軟的。有一瞬間電影試圖告別臉譜化，在下一個瞬間又馬上消解了這種嚐試。為什麼我會感到一層隔膜？主要是劇作的無力。沒有向人性深入，沒有去觸碰心靈的極限，甚至幾組人物的線條都是歪斜的。畢竟，這顯然不是一部以形式為創作導向的電影。