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1938年，犯人亨利（Kevin Bacon 飾）試圖從著名的阿爾卡特茲監獄逃出，但最終失敗。典獄長格倫對威脅自己地位的亨利恨之入骨，將其拋入封閉的地牢中長達三年，期間伴有不計其數的毆打行為。亨利終於得以離開地牢，但他所做的第一件事是用勺子殺死背叛自己的犯人，於是被控一級謀殺。電影評論：由於題材嚴肅性與悲憫性，主題不在營造庭審辯論的懸疑與衝突，而是審視人性的惡與善，散發出的對人的同情心還是相當感人的。當然，由於情節選擇具有一定的煽情意圖，尤其虐囚情節和凱文·貝肯表現出的遭強烈摧殘的精神狀況，也有那麼一刻會讓人覺得有萬分之一的可能是罪犯表演出的悲情。在攝影上挺有不少花哨的想法，頻繁利用遠近對焦切換來引導景深性的表達，大量采用斯坦尼康的運動長鏡頭，並多次采用了穿牆和天花板的非常規機位運動，在當時而言算是挺時髦的。
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中越邊境，以副連長、一排長為首的九人集體，冒著敵人的密集炮火來到三號哨位——一個天然山洞，開始了三個月艱苦的戰鬥生活。先是悶熱，沒有水。疾病和潮熱時刻威脅著戰士們，但他們仍保持樂觀的精神。長期缺陽光、缺營養、缺睡眠，使戰士們全染上了疲勞綜合症。副連長回憶起後方烈士的妻子嚴萍萍，在丈夫死掉後堅強的活下並撫養起烈士的後代。小顧不幸觸電身亡。戰士們背著小顧，走在紅色的泥漿地上。副連長和嚴萍萍在一排皮墓碑前尋找烈士的亡靈。電影評論：戰後情節的展現消解了戰爭的嚴酷性，這是對電影藝術性上的割裂，雖然這是某種認為原因製造的妥協，現在去看新生嬰兒的隱喻，略微粗糙。但戰爭部分的展現依然動人，這是真正的戰爭，是一戰後普遍消解了英雄主義的戰爭現狀：連綿不斷的大雨、陰冷潮濕的戰壕、戰士們插科打諢的消遣、以及零星、狼狽的突襲，所有的意義都被消解，士兵就像工廠工人，現代主義的巨大荒謬將他們徹底拋向漫無邊際的虛無。從這個意義上來說，本片繼承的是一戰後成長起來的英美文藝敘事傳統，但可惜的是這一傳統尚未發芽就被扼殺。
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和所有生活在曼哈頓的女孩一樣，貝絲（阿麗克西斯·布萊德爾 Alexis Bledel 飾）覺得自己的人生才剛剛起步，令她十分確定的是，在可以預見的未來裏，她會領著一份不菲的薪水，和自己心愛的男人住在溫馨的房子裏。懷著對未來的憧憬，貝絲遇見了華爾街的寵兒湯米（斯科特·波特 Scott Porter 飾）。湯米高大帥氣，慷慨多金，他似乎就是為了貝絲量身定做的Mr Right，而他和貝絲之間的距離也似乎越來越近。電影評論：《好男孩》，英文名是《The Good Guy》，情節很一般：男一號湯米是華爾街的寵兒，男二號丹尼爾是一個當兵回來在證券所打雜的主兒，女一號是一個考古學者，男一花心自信，結果女一被男二成功搶走的故事。這個電影其實並沒有要強加什麼價值觀要給觀眾。男一剛開始的落魄尷尬在看了後並不覺得應該憐憫，男
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テストドライバーの速水は、テスト中に事故を起こし會社をクビになってしまう。數日後、速水は友人の女性ドライバーの岩崎美代子を誘い、大阪の寶石店を襲い數千萬円相當の寶石強奪に成功、警察の追手をくらますために別々に逃亡した。速水は寶石を持って府営バスに乗り込み、逃走は完全に成功したかのように思われた……。ところが、そのバスに、銀行強盜に失敗して警察に追われている穀村と桐野が乗り込み、バスを占拠してしまったのだ。愕然とする速水、バスの運転手で心筋梗塞を患う官本、そして乗客たち－－駆け出し女優の立花かおる、主婦の戸田政江、ホステスの小林ハルミ、大工の西勲、小學校教師の鬆原啓一、その鬆原の教え子で彼と浮気を続ける河原文子、チンドン屋の極楽一郎、良子、達たち、無職の老人・半田市次郎、塾に通う小學生の加藤と田中、総勢13名である。穀村、桐野は乗客を人質にしたため、恐怖を感じた乗客たちは徐々にエゴをむき出し、車內のパニック狀態はエスカレートしていく。やがて、速水は隙を見て脫出を試みるが、逆に寶石泥棒であることを見破られてしまう。警察は各國道沿に非常線を張るが、バスは次々と非常線を突破し、その後をパトカー、白バイが追った。一方、速水の乗ったバスがバスジャックされたと知った美代子も、オートバイでバスを追走した。やがてバスの運転手の宮本は持病の心筋梗塞で倒れたため、速水が運転することになったが、緊張のために眼は徐々にかすんでいった……。電影評論：兩個搶劫銀行未遂後的新手強盜劫持巴士逃亡的荒誕喜劇。拍攝分為兩部分，一是集中在巴士的密閉空間內，劫犯和人質的充滿緊張但卻十分荒誕的對峙關係。二是警車大圍捕的外景拍攝，巴士和警車成了另一種對峙關係的主角。能將巴士發揮到如此極致的日本電影，另外要屬清水宏的《ありがたうさん》了吧。
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帥哥美女情感糾纏不休、兄弟發小因愛反目成仇、跨國之戀盡是悲歡離合，讓人身臨其境，看後定會讓你忍俊不禁，在笑聲裏和淚光中去體會那真實的百味人生…… 以小龍蝦為背景，反映潛江因地製宜把小龍蝦打造成為全省乃至全國知名品牌的主題構想，描寫了新一代水鄉農民養殖小龍蝦、開發相關產業科學致富的故事。主人公王水生憨厚執著，他冷靜分析水鄉故土特有的資源優勢，在有關專家的支持鼓勵下，從事小龍蝦養殖試驗並取得成功......電影評論：給三顆半。每個人都應該堅持自己的夢想，在前行的道路上不迷失自己，不走捷徑，一步一步，腳踏實際，努力前進，對於自己，對於他人真誠友善。
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上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明 飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯 飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐 飾）與父親的相見。因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇……電影評論：每一個《漁光曲》響起的時刻都淚目。選曲的成功，讓電影深層的文本已不再限於“後文革”敘事，而是回到中國電影一個世紀來“國”與“家”之間的悲情與淚水的母題。第五代在帶領後輩們趟出一條商業片的路，而今重回重拾他們最輝煌時的敘事，不減當年。 而嚴歌苓的小說，新世紀以來太多改編成為非常成功的電影，從《天浴》到《芳華》，並不是“好改”那麼簡單，有一點很重要的，是她小說中的核心情節，都在立足於一個具象的、隱喻的概念或狀態，如沐浴、缺席、等待、血與汗等等。當然更多原因很多研究者就談得很多了。 一點題外話和自己的直觀觀察: 第五代以後的電影，去曆史化、個人化已是積重難返。活在曆史的真空中，大概是讓我們後輩在14年時許多無法代入本片的原因之一了。因為從某種意義上說，本片其實是一種八十年代的“遺產”了。
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黃家樂是飛虎隊的狙擊手，在一次行動中，樂未能及時解決匪徒，以致同伴崇邦被炸聾，樂因此被革職，而上司Joe也被迫提早退休。同伴Dicky因不滿上司的過份懲罰，憤而辭職，旅居馬尼拉當保鏢。馬尼拉富商黃人貴女兒被Tiger擄去，勒索三千萬美金，貴重金聘請Dicky組特種飛虎救人。救人當晚各人就位，崇發現低估了Tiger之火力，逐馬上通知各人，無奈Joe的對講機亦在救人途中失掉了，各人被強大火力圍困，雖然終能逃脫，但Joe己中彈死在崇邦懷中，各人痛定思痛從新振作，在嚴密部署下，再一次殺入賊巢，救出貴女，這時，貴己準備手槍迎接各人……電影評論：祖尊尼亞帶領著一幫三線小咖奮力的飛虎著
