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1976年北京的夏天,男孩周青(殷宗傑 飾)帶著被父親剃了一半的頭發,和朋友小莫跑向了一截長城的遺址,在那裏周青拾到一本殘缺的小人書——《鋼鐵是怎樣煉成的》。周青在地震期間看到男青年紀文(李強 飾)的吉它,以及紀文還在上高中的女友紹英(朱潔 飾)。不久四人幫倒台,周青開始在紀文的樂隊中擔任樂手,這段少年生活很快在紀文與紹英的紛爭中宣告結束。周青進入了貨運站開始強勞動力的工人生活,強壯火車司機朱赫萊(田壯壯 飾)成為了他心中的榜樣,兩人的相識以朱赫萊用自己的腿骨挽救遭遇事故的周青結束。一晃多年,八十年代末,周青(朱洪茂 飾)結束在海外的學藝回到北京,麵對使他倍感陌生的北京搖滾圈,理想主義者周青無所適從,隻能憑借尋找朱赫萊的執念在城市中繼續遊走……電影評論:本片作為第六代又一部描寫搖滾青年生活的影片,講述了從70年代末到90年代初的少年成長史。導演借用少年人的經曆,既表現了自我成長情結,又對社會進行了一定程度的批判。影片一開始就借用唐山大地震來隱喻失去精神之父的“後毛澤東”時代的降臨。直到故事結束,一對青年男女還在繼續尋找早已失蹤的父親式的“朱赫來”。“長大成人”意味著沒有父親庇護、也沒有父親管製的青年人在飄蕩和遊離的狂亂迷惘中,洋溢著一種沒有家園和無處棲居的青春驕傲。本片女主角朱潔飾演的是一名吸毒女,不料她假戲真做、染上毒癮,結果電影還沒上映,她已因吸毒過量而踏上了不歸路。一場明星夢變成了一場令人心碎的噩夢。

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幕府末期,群雄並起,日本上下動蕩不安。在英豪輩出的時代,阪本龍馬以其卓越的氣魄和超前的思想在曆史中占有一席之地。影片則主要描述阪本龍馬被暗殺前最後兩日的生活。電影評論:ATG作品。形式上依然有先鋒探索,全黑白粗糲畫麵,劍戟戲也伴隨手持攝影營造了逼近和靈活的新觀感。這個阪本龍馬遭刺殺前夕的故事暗喻彼時日本左翼運動走向的時代背景,但是,我覺得更重要的是:全片集中在阪本龍馬和妓女的瘋癲接觸、和石橋蓮司鬆田優作兩人反反複複爭論和好翻臉笑鬧的極細節和生活化的情節上,和黑木和雄的其它作品一樣,透露出一種難以理解的對所謂“男人之間友情”的貼麵式的觀察,由此,我懷疑黑木和雄導演可能是一名深櫃人士,尤其石橋蓮司掉糞坑裏向原田芳雄求救、並且石橋一定要見證原田和妓女的同房等戲碼,實在是基的比較明顯。而且黑木和雄的這種傾向顯然打破了一般影視作品在戲劇化上的要求,導致全片看起來囉嗦拖遝並且神經病,觀眾不基的話看這三兩個男人不停歇的糾結關係真的厭煩好嗎?

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電影講述了一個事業有成的卡巴萊女演員Astrid Lorenz (Julia Jentsch飾),在懷第二個寶寶時,檢查發現腹中嬰兒出生後會患有唐氏綜合症和嚴重的先天性心髒病。德國法律規定,這種情況下父母一直到生產前都有權利選擇墮胎。鑒於孩子已滿24周,有可能已可以離開母腹存活,此時如若墮胎,孩子需要先被打針停止心跳。Astrid和丈夫麵臨道德和人性的考驗,她將如何抉擇?電影評論:即使是最發達的歐美,宗教的心理積澱已讓能對人的道德抉擇產生無法避免的影響,不論是理性上的優先保護既有家庭現狀的合理性,還是傳統對生命的神聖信仰,關鍵看具備社會普遍認可並具有實際約束力的法律是如何判定的,隻要法律的民主神聖性能得到保證,依著它行使權力與義務就是相對最正確理性的選擇,從片中可以看到歐美法律對合理的墮胎權有詳細的細節指導與步驟選擇權,可見在立法上是有長期的深思熟慮,並不斷改良的成熟性的,這也是一家人尤其是女方能夠在傳統道德焦慮下,依然可以有充分理由安心走出陰影的合理基礎。

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影片開頭講述的是在19世紀的芝加哥一戶普通家庭如何奮鬥發跡的故事,平淡無奇,直到一個叫Daisy肥婆娘碰倒了提燈點燃了大火,大火即刻吞沒了整個Windy城。隨著火勢的蔓延,驚恐的人們紛紛衝向河邊,一個可憐的家夥甚至被牛群踩在地上。影片的成功之處在於再現了1871年的芝加哥大火。電影評論:實在不能說本片是一部優秀的電影。前半部分就是流水賬,基本激不起一絲波瀾,後半段能看的也隻有火災場麵而已,故事依舊無趣且混亂。不過本片的火災場麵是做的真的挺好的,尤其在37年那個年代很難以想象。還有一個嘈點是本片的劇本到底是怎樣的一群直男癌寫的,細節不堪入目。媽媽這個角色確實演的不錯

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少女梁玉華自父母離世後,便投靠在上海當交際花的姨母黎雲。玉華與青年張劍明相戀,但明父嫌棄玉華出身,反對二人來往,一心撮合劍明和貿易公司總經理千金方慕瑩。劍明隻好離開家庭,與玉華共築愛巢。婚後,劍明在一間企業公司覓得高薪要職,兩口子生活十分快樂。可是,當劍明得知自己憑母親的關係才覓得優差時,便辭職不幹。其後因尋找工作多時仍不獲,生活日益困苦。未幾,劍明急病入院,需要大筆手術費。玉華請求明父幫助,明父答允,但要求玉華離開劍明。玉華遂轉向姨母借錢。玉華拿著錢來到醫院時,卻發現明父早已付錢替劍明施手術,並且派人守著劍明病房,阻止玉華與劍明見麵。不久,玉華赴姨母壽宴時,遭富家子錢耀堂借醉調戲。此時,劍明來到,誤以為玉華見異思遷,於是憤然離開,怎知竟不慎墮下樓梯身亡。玉華傷心欲絕,痛斥明父害死劍明,更隨即跳崖自盡電影評論:標準的情節劇,下層小姐和上層公子的結合在影片裏呈現為弱男子和悲情女的悲慘催淚劇,雖然催淚,但依然不缺乏力量,片尾女主的呐喊聲聲有力,想起了阮玲玉老師的《神女》結尾的幻想片段,另外本片細節處理不錯,台詞名媛故意讀成名暖凸顯上流社會的卑鄙淺陋,高潮處用交叉敘事來營造誤會,快速切換的反應鏡頭來襯托女主憤怒,最後值得思考的一點是建國前電影中男性形象要麼是體弱多病軟弱無力要麼卑鄙淫蕩,女性形象則是堅強尋找出路但無路可走,在卑微(妓女)中尋找做人的尊嚴。

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特麗絲塔娜(凱瑟琳•德納芙 Catherine Deneuve 飾)的母親在臨死前,把她托付給堂•路普(Fernando Rey 飾)照顧。衰老的路普衣食無憂,性格強勢看重榮譽,但同時,也是鎮上女人們所熟知的好色之徒。路普表麵上是特麗絲塔娜的監護人,而他實際對後者抱有隱而未發的強烈欲望。電影評論:與《維莉蒂安娜》類似的人物關係,同樣也放棄了超現實主義,但不同的是《特麗絲塔娜》的人物經曆了更長久的跨度和更徹底的轉變,人物強弱關係的扭轉以及隨之而來的行為反差,使人物在這裏真正成為“人物”而不僅僅是某種符號或者道具,這也讓影片超越了布努埃爾慣常的、幾乎陣營化的階級批判,上升到了一種對人生的悲憫,其實這一次布努埃爾的表達是相當柔軟的。另外這應該是布努埃爾的電影裏化妝最精細的一次了,前半段的凱瑟琳·德納芙也是我目前看過的最漂亮的凱瑟琳·德納芙。

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艾米麗(卡雷·奧蒂斯 Carré Otis 飾)是一名初出茅廬的律師,性感中又透露出一絲純潔的她是許多男人們心目中朝思暮想的女神。一次工作中,艾米麗和搭檔克勞迪婭(傑奎琳·比塞特 Jacqueline Bisset 飾)來到了以奔放和熱情著稱的巴西裏約熱內盧,在這裏,會有怎樣非凡的經曆等待著她們呢?電影評論:WTF!This film is worse than you think,我實在受不了紮爾曼·金的那種慢調子加柔光加八十年代卡拉OK錄像帶的風格,挑逗性太強,純粹是在虐待觀眾。還有Mickey Rourke,四年的時間,他已經無法和《愛你九周半》時期的顏值相提並論了,臉上已經有點浮腫,另外女主角也不及Kim Basinger好看。

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