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Mark哥（周潤發 飾）和誌民（梁家輝 飾）是堂兄弟，兩人是越南華僑，現正在香港發展。豈料越戰打響，兩人都十分擔心仍然居住在越南西貢的誌民的父親鬆叔的安危，為了湊足錢將誌民父親接到香港，兩人決定幫當地黑幫走私軍火到越南。豈料他們在越南遭到了喪邦的伏擊，關鍵時刻幸虧香港黑幫老大的女友英傑（梅豔芳 飾）及時相救，兩人才幸免於難。逃過一劫的三人在西貢渡過了一段快樂時光後，英傑辭別了兩人。隨後Mark哥和誌民將鬆叔順利接回了香港。回港後，兩人過著安穩平靜的生活，隻是一直都沒有打聽到恩人英傑的消息。突然有一天，英傑出現了，重逢令三人都十分開心。隻是，一場禍事也在悄悄逼近……電影評論：個人評價:80/100 老怪這部和老吳最大的區別在於對於英雄的理解，老吳是男性的惺惺相惜，但老怪卻著重於堅強女性的塑造。其實發哥梁哥都不是絕對主角，梅姑才是。周英傑這個角色不僅風華絕代，骨子裏更有一份堅毅。她不是冷酷無情，而是俠骨柔情，她對於小馬的愛是真切深沉的，小馬也是如此。但老怪此番背景設置在越戰越南，動蕩大格局之下是一段注定沒有結果的悲劇愛情。三部曲的結尾其實都很悲情，但這部感覺渲染得最明顯也最徹底。小馬依舊是為了情義出生入死的英雄，副標題夕陽之歌不僅是那首歌更稱頌了女性力量的偉大。這部應該不算1的前傳，因為好像兩個小馬姓氏並不同。老怪從亂世背景審視愛情英雄，雖然槍戰爆炸效果很一般，慢鏡也不如老吳自然，何長青塑造實在太單薄，但能在前兩部演盡快意恩仇後轉換題材視角，這種想法還是很有新意。

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船長老比爾已多年未見自己的兒子了，可當兒子終於大學畢業出現在老比爾麵前時，他矮小的身材卻不禁讓萬分期待的老比爾頗感失望。與此同時，小比爾的女友也回鄉拜訪父親，沒想到卻是老比爾的死對頭金船長。兩人的感情麵臨危機。一天，一場颶風突如其來，更讓港口險象環生。電影評論：雖然又和船扯上了關係，不過這次和船關係不大，災難場麵是看點。Willie is the effete son of riverboat captain "Steamboat Bill" coming to see his dad after years of separation。Bill tries to turn his son into a man。When his father is arrested，Willie decides to get him out of jail。

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1949年10月1日，解放戰爭進入第三階段末期，國民黨盤踞東南重鎮廣州頑抗，但固守無望的形勢下，國民黨方麵計劃在撤往台灣之前破壞廣州市基礎設施以阻撓解放。潛伏國民黨內部的中共情報員晏海清（郭曉冬 飾）跟隨軍統處長夏惠民（孫淳 飾）多年，此次接受組織任務，由夏惠民處竊取阻撓計劃的詳細內容。電影評論：劇本野心是有的，劇本零零碎碎，在我眼裏劇本走到後麵犯下了一個失誤就是配角處長的吸引力竟然大過主角，導致孫淳事實上才是男主角。而且嚴格來說，這個片和秋喜關係不大。我要吐槽的是孫周貴為中國廣告第一導演（據說30萬一條），竟允許鏡頭動作不接以及電視電影的畫麵，還是KANTANA的後期。

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為了在聖誕之前找尋到他們的禮物，他們開始了一項任務。而這項任務足以與人類的登月之旅相媲美。電影評論：一瞬間電影。好片。但沒太多值得回味的。

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如果你的父親留了一封遺書給你，叫你去一間位於中國的小屋，裏麵有某個秘密要讓你知道，你回去麼？本片男主角好奇的天性讓他來到這個詭異的屋子，而且他發現還有另外5個被警察通緝的罪犯也來到了這裏，當他們進入屋子後才發現這是個圈套，他們已經被警察重重包圍，隻有1個小時的時間，他們就將命喪黃泉..電影評論：這部電影運用了時下很流行的密室題材，加入了動作，冒險，驚悚，警匪等元素，劇本也比較有創意，結局大反轉。 可惜的是導演沒有把握好節奏，略顯拖遝，浪費了一群來自世界各地的性格派演員演技，使得這部電影成了一部四不像...

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不明妖星哥拉斯在茫茫宇宙中不斷前進，沿途吸附大量的星際飛行物，不斷的變龐大，日本的觀測宇宙船隼號，為了探明其質量大小，不幸被一起吸附，但是其在最後關頭向地球發出了其質量數據，使地球上的人對其有了個初步認識，後經科學家計算測定，其質量為地球的６１００倍，而且將在４５天後與地球相撞。電影評論：電影有兩處我很喜歡，開篇第一個鏡頭就是兩位女性角色驅車來到湖岸，覺得好美啊，兩個人就想去遊泳，然後被火箭升空震懾。一場短短的戲把人與地球的關係寫得美好又動人，人依賴家園，又有生生不息的感動，這是人類為什麼和地球密不可分的原因（畢竟綜觀地球史人類滅亡，地球也未必死掉）。第二處是地球被安置在南極的驅動器推動以後，妻子和在太空中的丈夫通話，因為是1962年的技術，導演又是特攝片大拿，所以風格寡陋素樸，那個黑白電視裏的妻子，是我一直喜歡的日式科幻的風格，在他們大多數的科幻片裏，你會發現，宇宙真的好安靜，人類真是好孤獨，同時又在自食其果自取滅亡，那些人類像靜謐的宇宙發出的無數信號，全都沒有回應。（《三體》裏的葉文潔一直重複這樣的事，最後等到了）。

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法國《電影手冊》2018年度期待榜單重點推薦影片之一，影片采用16mm膠片拍攝，具有極致的迷幻色彩，影像超級大膽，故事講述5個熱愛藝術的“野小子”的罪惡之行，讓人想到庫布裏克的《發條橙》，而這5位“野小子”則正由5位女演員“扮演”，涉及到了不少情色元素，探討了性別結構。電影評論：一邊，它像一部雜糅著各類早期電影的奇幻漂流，既有電影誕生之初梅裏愛的魔術與馬戲雜耍意味，又有之後象征、表現、超現實主義大行其道後強烈的風格呈現。 另一邊，和《刺心》借力GV製作相似的，它選擇了一個充斥著性轉、年下、性虐SM等元素的故事為框架。文本類似《蠅王》《少年派》《裸體午餐》的性欲橫流版，大量色情明示裏拉扯性別、性欲和社會閹割之間的衝動與衝突。 不過給我感覺，古早味的致敬與戲仿層麵東西太多，層次融合又故意要做的很粗糙，反而導致迷幻感到最後有點重複與疲乏。也因為這類過分堆疊，導致隻有幾場戲震撼到我（基本集中於前半）。 去年大林宣彥《花筐》裏的夜市、月下全裸跑馬，其實算同類的創作，卻給我留下難以磨滅的、熾烈燃燒自我的感覺。 可能這種東西還是看緣分吧，反正我和這個電影是沒啥緣分。