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清朝年間,少林與武當都擁有極多高手。少林以反清複明為誌,武當派則甘作滿清鷹犬,因而兩派處於敵對局麵,旗人青年童千斤,因自幼是孤兒,遭受同族欺侮,對族人懷恨極深,投身少林寺習武。他聯絡同門師兄弟胡惠乾等進行反清複明工作,武當派高手為了對付少林弟子,亦派出門下分批下山,與童相遇掀起一場又一場的打鬥……電影評論:下棋就像比劍,必須在行動前多思考 武術同宗同源,融合比分離厲害 少林36房的橋段 不過那個年代劇情太工整對仗了,包括台詞 Wu tang Clan各種采樣,不愧經典 Da Mystery Of Chessboxin Duel of the Iron Mic
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Will是一名逃犯,無意中來到一個穀倉避難,穀倉的兩個主人,April和馬丁,當晚打了一架,馬丁遭到槍擊,April拖拽馬丁屍體的時候發現了Will。Will說服她,他不想傷害她,隻是湊巧目擊了謀殺,雙方達成合作以避免坐牢。後來發現馬丁還沒死,他們要做出艱難的選擇。電影評論:電影名字起的相當有意思。Fork既指片頭出現在路上的叉子,又指的是人生際遇碰上的各種“岔路口”。雙關概括,十分恰當。除了劇情有點拖遝,情節還是比較有意思的。很像《瘋狂的賽車》
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在很久以前的遙遠星係中,“炮彈一族”因其領袖的愚蠢,耗盡了自己星球的大氣,於是計劃奪取鄰近的朱迪亞星球的純淨空氣。在朱迪亞星球維斯帕公主(達芙妮•祖尼加 Daphne Zuniga 飾)婚禮前夕,炮彈族總統斯古(梅爾•布魯克斯 Mel Brooks 飾)派出黑帽子大人率領巨型戰艦綁架維斯帕,以威脅朱迪亞方麵就範。維斯帕拒絕沒有愛情的婚姻選擇逃婚,卻陷入了炮彈族巨艦的追擊,這時,因為欠高利貸在太空中奔逃的太空牛仔“孤星”(比爾•普爾曼 Bill Pullman 飾)與半人半狗的搭檔巴夫受朱迪亞國王所托,出麵將維斯帕救走。炮彈族豈肯善罷甘休,正邪勢力在太空上演了又一場激戰……電影評論:惡搞歸惡搞,也還不算很過分。劇情基本上有,而且有因有果,比《這不是斯巴達》要靠譜,男女主角張的也還8錯,片頭的戰艦特寫很接近《星戰》了。看的時候以為是新片,最後一查,是87年的片了,不禁感歎,那時就能拍出這樣的片,中國那時還是什麼樣子,男女主角,現在已經是中年了吧。
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強大魔靈的封印被無意破壞,魔靈逃出,為得到靈界警司中強大的舍利至寶,精心策劃出一係列陰謀詭計,接連不斷的風波考驗著靈界警司年輕的一代,在魔靈屢屢得手後、警司痛吃教訓,水深火熱中唯有心中的正義仍舊堅挺成長後的幡然醒悟,逼迫魔靈馬腳漸露,揭穿陰謀、奮起反擊,最終將魔靈再度封印。電影評論:不知所雲,第一次見到這麼爛的東西,甚至不能稱之為電影,每兩分鍾跳轉一個場景,完全感覺是意識流,我甚至不清楚主角是誰,感覺是精神病人的視角,完全沒有邏輯性可言。影片出場了幾個人物,紋身男,白發男,ol女,綠茶女,蘿莉女,上司男,姑姑,每個人就好像獨立存在似得,好像cosplay。
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《女劫殺》講述了1949年,南方某港口,國民黨保密局的職業殺手白雪,代號白蝴蝶,冒充任珩教授的侄女,劫持了這位剛剛秘密歸國的著名武器專家,一路北上。電影評論:除了一段原始部落風的舞蹈外沒啥亮點,原以為有那麼多女角色會好看些結果也沒有...
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故事發生在葡萄牙的海邊,一個電影劇組正在這裏翻拍羅傑·柯曼的名作《世界末日》,新版本的電影在拍攝過程中卻遇到了各種困難。導演不知道為何沒有了資金來源,電影麵臨被迫停拍的命運。導演試圖聯係到在洛衫機的製片人,以便可以對所有人員有一個交代,但是不知為何卻找不到人。他費勁心思希望可以改變不得不停拍的命運,然而,世事總不如人所料,他感到十分無奈。該片情節很簡單,但是卻耐人尋味,整個電影都沉迷在一種神秘的意蘊中。電影評論:#文德斯回顧展 1、對於文德斯來說,這是一位導演對自己職業的荒謬之處的詮釋,同時也是文德斯對個人表達與聯係感的渴望之間的鬥爭的調和。 2、抗拒景觀世界。這抵抗的是,1、直接的再現。2、受限於時間的敘事和認知。3、成為產品的影像。那麼如何進行呢?德勒茲提出:關於金錢的影片已經成為電影中的電影或者關於電影的電影。在這個意義上已經指涉元電影。那麼這樣一種自反的影像讓構成景觀的影像成為可思考的對象,從而以最小的流動來分裂景觀(影像的生產與敘事體製)。 3、倒回來講,德勒茲援引《資本論》中虛假的流通公式——A-M-A'來闡述一種不平等交換的概念。在體製下時間就是金錢的流通,因此《事物的狀態》實際上發現了攝影機與時間等值的不可能性,它所表現的“狀態”應是正在形成的影片與作為影片整體的金錢之間的構成關係。
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「うつくしいひと」は、熊本へロケハンに訪れた映畫監督と若い女性が出會い、小さな旅をするさまを描く作品。橋本と高良のほか、映畫監督役を務める政治學者の薑尚中や、石田えり、くまモンが出演する。熊本の町並みや自然などの地域資源を活用して撮影が行われ、監督の行定や出演者も全員が熊本県出身者でそろえられている。行定は「故郷、熊本で映畫を撮ることができることを大変嬉しく思っています」「他の都市でも起こりえるような普遍的な出來事をあえて熊本の風景や情緒を活かして描くことで、熊本にしかない良さが生まれ再確認できることを期待しています」とコメントを発表している。電影評論:本片作為熊本災後應援宣傳用途,僅以一個俗套的劇本帶出虛實交錯的熊本風光,情節沒有亮點,不外乎遲暮老人回首昔日的三角戀定律,橋本愛飾演的透子更多是旁觀屬性,高良健吾這次的角色設定真糟糕,總體來說,效果平庸無味無趣。