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中年男人一直沒有走出逝去妻子的心理中，拒絕接受新的感情。一天一個冒失女闖入了他的生活，他與以往一樣選擇拒絕，但卻被他的兒子和兩個會說話的寵物悄悄改變……電影評論：哈哈，貌似大家都是剛剛在CCTV6看的。不過很好看，大概這就是所謂的蠢萌工科男，固執、愛家、用專業的眼光來看一切、對浮華一屑一顧，總是默默的懷念和關心喜歡的人。擦，特麼的真是八分像我。杯催！兩人在背景音樂（大概是Dido的《Here with me》？）下一起做模型的場景和兒子好有愛！

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七年前，幾個小夥伴按照傳說的那樣來到一棟舊樓內，玩起了“尋找拇指”的恐怖遊戲。他們雖然如願進入了那間本不該存在的大房子，但是在遊戲結束後卻發現夥伴之一的田所由美子不見了蹤影。此舉經年，在小學同學聚會上，久未謀麵的澤武（三宅健 飾）和五十嵐智彥（鬆山研一 飾）、高田知惠（伊藤步 飾）等人再度見麵。他們聊起當年那個恐怖的經曆，同時驚訝地發現由美子並未參加同學會。如鯁在喉的眾人決定重遊故地尋找由美子。塵封的記憶之匣被打開，而恐怖可怕的噩夢繼續進行……電影評論：看了別人的影評決定加一星，一星給了片尾曲，和無力又略顯蒼白的故事相比ed似乎更能打動我，還有就是再一次驗證了打著懸疑旗號的恐怖驚悚基本可以忽略的。要不是打著恐怖的旗號，故事的立意還是能打動人的，隻是九十分鍾的電影我看了七十分鍾其實覺得一點毛也沒講，真的是因為比較無聊隻能說不推薦

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這是一部很有趣的伊朗影片。一群落難的人生活在一艘廢棄的郵輪上，仿如超現實的世界。人群由所謂的“船長”管理，又如一個國家的縮影。有很多令人莞爾的小細節，比如拿子彈當粉筆用，奇幻又有生活感。電影評論：西亞影史補遺;拉索羅夫補完.講述伊朗南部的波斯灣,一群居無定所的窮人紮堆生活在一艘廢棄的油輪上.他們的首領--船長內馬特,試圖說服船主和當局不要回收舊船、留予窮人平穩的溫暖家園.而背地裏,他卻一塊塊地拆卸船上的鐵零件,通過出售來賺取利益.1.本片作為導演真正意義上的首部長片,亦是其影像喻實創作的重要起點.以棄置油輪作為伊朗社會眾生相的投影,並將其與伊朗邊緣群體遜尼派班達裏結合,在呈現階級壓榨/政治諷判披露的同時,亦具備一定的民族自反性.由此產生的風格像是馬克馬巴夫&戰後意大利新現實主義的奇妙交叉.2.虛構故事更可作揭示性的紀錄片看待,關於一個社區如何在極盡貧瘠(經濟/精神)的惡劣環境中生存.這不止是屬於伊朗的國家寓言,而是任何傳統孤立/體製腐敗的社會的寓言:將資源和勞動力販賣給全球資本主義,並以其家長式領袖的承諾和謊言為生.

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一艘隸屬美國的核潛艇在關島附近消失，後經日本方麵證實該潛艇已因事故遇難，而防衛軍在調查過程中竟然還在海底發現巨大生物的存在。與此同時，新瀉妙高山、鹿兒島池田湖、小笠原諸島等地接連發生強烈的地震和人員傷亡事件，關於50年前那頭大鬧日本的哥斯拉的恐怖記憶相繼在人們的腦中複蘇。電影評論：哥斯拉係列第25部，七代亡靈哥斯拉大戰日本護國三聖獸，挖坑怪獸巴拉貢、沒有小美人加持的大蛾子魔斯拉以及切線改為光波球的千年龍王基多拉。本部哥斯拉由平成加美拉係列的金子修介指導，場麵調度和懸念營造極佳，是至今用人物群像營造怪獸恐懼感最成功的；另一方麵，本路也把科幻的定位拉到了玄幻的層麵，拋棄掉哥斯拉原本核能怪獸的設定把哥斯拉設定為二戰太平洋戰士亡靈凝聚的怨靈怪獸，注意看的話哥斯拉的眼睛也是與亡靈契合的無神全白眼，將原本作為反派的巴拉貢、魔斯拉、基多拉設定為日本護國三聖獸，於是圍繞哥斯拉的戰鬥便成了怨靈與神明的戰鬥，甚至電影中多次出現驚異現身的場景，亦是原本嚴謹的科幻片變成不可考的靈異事件。可見新千年以來哥斯拉係列已經亂做一團。而與影片出色的懸念營造相對應的是本片動作場麵的薄弱

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約翰有能看到別人記憶的特殊能力，他的新案子調查對象是個聰穎卻有精神問題的十六歲少女安娜。約翰必須解開謎團：安娜究竟是反社會還是神秘精神創傷的受害人……電影評論：男主最後一次為安娜做完mindscape後選擇相信她這點毫無說服力，正常邏輯應該是男主一路懷疑追查下去直到發現真相，主角設定如此弱智顯然是因為劇本本身存在缺陷。如果把那些邏輯暴強的燒腦片稱為高智商電影，這部片子就是一部典型的低智商電影。好在電影節奏不錯，妹子漂亮，別抱期待還是可以一看的。

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老妓患淋病求醫，遇上醫生被菲律賓情婦刺傷，他們的私生子逃避警察追捕，她看著可憐，便把他帶回家中。賣身不忘慈愛，布施自有尊嚴。隨著鏡頭逐漸揭開其生活帷幔，觀眾也進入了南韓社會中、老年人的情色國度，主角普渡的不隻欲海，還有老主顧好死的渴求。李在容秉承前作《挑情寶鑒》、《六美八陣圖》（34 屆）中一貫的身體關注，於大膽主題和冷靜戲劇性中謀取平衡，把生活磨人的個體悲情和都市人的終極寂寞，一一滲入每刻每寸的畫麵經營中。各各心靈之蔽，沒有觀世音菩薩便似無法超脫，無盡惻然。南韓影後尹汝貞演技爐火純青，將與李在容出席香港首場放映。電影評論：電影簡介說的真棒。本片關注韓國少數族群：孤獨寂寞的老人、貧困潦倒的平民、遠涉他鄉的移民，還有混血私生子… “韓國是全球第11富裕國家，貧困人口率卻奇高”，可見韓國貧富差距不亞於我們；韓國也有眾多諸如菲律賓、黑人等外國移民，他們自然會與當地社會產生聯係，發生關係，造成影響；電影還涉及美國駐兵的問題；當然，影片最大主題還是呼籲關注老年人的生活，眾多老年人可能子女不孝、伴侶缺少，一個人孤零零苟活於世界上，覺得自己不如早日死去。 電影給我最大的觸動是，大媽女主蒼白又悲劇的一生，年輕時候被美國黑人欺騙玩弄生了孩子送了人，年老時候無依無靠為了兼顧生存和尊嚴不肯撿破爛隻好偷偷做站街女，心地卻極其無私善良簡單純樸，終也因其樂善好施和簡單善良進了監獄，死在了監獄。 這類滄桑一生的故事總能打動我，讓我想及自己。

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本片以當年張子強驚天大案為背景，真實的反應了張子強的犯案過程。張家豪（任達華 飾）是個有極高智慧的悍匪，他接連策劃了多宗金鋪劫案、富豪綁架案，警方雖明知是他所為，但卻苦無證據。很多富豪被張綁架，但都有所忌諱，選擇了交納巨款贖金，一時間連警方也無可奈何。終於有一次，張的拍檔葉世官失手被捕。凶狠狡猾的張竟想綁架政務司長鍾方安心以交換人質……電影評論：火車上看了一部香港電影，98年的《驚天大賊王》，任達華主演張子強。電影裏的張子強愛情專一，孝順媽媽，影片開頭就扶老太太過馬路，和善的教育小朋友不要在馬路上踢足球。對兄弟忠肝義膽，而且綁架也講信用，全片秉承絕不開槍殺人的理念。完全就是香港的羅賓漢。電影裏，因為綁架李嘉誠的大兒子，李嘉誠上京“告禦狀”，一把手給董先生打電話要求處理張子強，於是董先生就要求香港刑訊逼供，壓製媒體，然後設計張子強進入內地，然後由一把手授意下的國安部門而不是公安部門逮捕張子強。整部電影的政治指向性非常強，已經強到罔顧事實，肆意構陷與醜化中央與香港特別行政區政府的地步。這樣的電影，在回歸前後並不在少數，這些電影與“自由派媒體”和“自由派高校”一道，為今天香港局勢的動蕩不安，奠定了輿論基礎。