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上個世紀五十年代末期從海外歸國，到了一所名叫月亮灣的鄉村小學任教。走過了大躍進、文革、新時期、新世紀等不同的曆史時期，經曆了刻骨銘心的初戀，到結婚生子，直到成為一名白發蒼蒼的老頭……電影評論：如果我沒記錯的話，應該是在三年級的時候看過這部電影。 季節可能是夏末秋初，沒有開空調，蓋著不算厚的被子，夜晚 沒開燈 我一個人在房間裏 表哥在樓上 我沉默地壓抑地看到結尾 梁家輝飾演的老師在溪邊（應該是，我隻記得有水流的聲音）架起照相機，鏡頭從這個時候變成了照相機的視角 他定好時間，站在鏡頭前，等了一會沒有響起快門聲。他慢慢地挪到照相機的視野之外去調試機器 “哢嚓” 照片空無一人，結尾字幕開始滾動。 我第一次，如此隱晦又直觀地感受到死亡。在我懵懂惶恐的深夜裏種下的種子開始瘋狂生長蔓延 我死亡，我消失。 ♡天就快亮啦！太好了！！♡

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天樂（林浩 飾）和爺爺（牛犇 飾）過著相依為命的生活，因為患有艾滋病，天樂自然無法和正常的孩子一樣享受無憂無慮的童年生活，但爺爺發現了天樂所展現出的絕佳的音樂天賦，尤其是笛子吹得惟妙惟肖。電影評論：小天樂的勤奮和對音樂的熱愛讓人們感受到他的執著，當我們還在覺得他是個勇於救人的汶川地震的小男孩的時候，如今已經變成了一個有誌向並勤奮圖強的青少年，小林浩飾演的天樂很好的詮釋了對夢想的熱愛和執著的力量是多麼偉大，即便被檢查出患有艾滋病，也改變不了他對音樂的那份癡迷。這樣的精神很

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鄉村少女金鳳（林黛）自幼喪母，全仗父親杜老海（陳又 新）撫養長大，美貌活潑，驕縱成性。村中青年癩子（金 銓）一直暗戀金鳳，金鳳卻鍾情施家的長工二牛子（嚴俊）。電影評論：嚴俊導演、李翰祥編劇、胡金銓和林黛主演，這組合埋下了怎樣的優秀種子，胡金銓那時變成邵氏的票房依賴，也是導演學徒期的開始。現在能看到就屬不易，畫質比vcd更差，自行腦補還原，全片可算沿襲正統套路，一板一眼，有說有唱，郎才女貌，情投意合，階級鬥爭，困苦人生，曆盡險阻，終得美滿。

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該部電影通過幾個大學畢業返鄉的年輕人在振興家鄉的特色農產品開發、傳承弘揚民族手工藝過程中發生的故事，以輕鬆、活潑的輕喜劇形式，展現了南疆農村少數民族青年奮鬥進取的精神風貌，表現了他們對愛情、事業、人生的理解和選擇，全片時代氣息濃鬱，有力地展示了今日新疆、特別是新疆農村的巨大變化電影評論：主旋律中的尷尬呀。。沒有邏輯，太浮誇。之前寫的評語：展現了新疆的美景和風土人情，城鄉觀念矛盾，歌頌鄉村發展，新技術帶來新生活，主角關係發展快缺乏邏輯，以台詞直白來推動情節

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根據同名音樂劇改編，講述了20世紀60年代四個新澤西州工人階級出身的男孩追求美國夢的故事，他們在成長和追求夢想的過程中屢遭挫折，友誼經過多次患難與磨練，最終編寫了屬於他們自己風格的音樂，組成了風靡幾代人的四季樂隊。電影評論：“You got sth you wanna share with the world and nobody gives a shit.”三星半吧。前90分鍾都看的很煩。對打破第四堵牆的手法有點膩了……最主要是衝著Erich Bergen小可愛看的，居然過了半小時才出場……他穿上西裝立馬是Blake本人了，看過那麼多他唱Cry for Me的片段，這次在電影裏看到還是感動了一秒。Christopher Walken可愛！！最後披頭士Ringo還無辜躺槍……John Lloyd Young作為曆史上唯一憑debut就拿到托尼最佳音樂劇男主的美國人，演技確實是有的。

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本片由五條經緯線編織一個接一個的神秘故事。兩條經線指的是兩位到醫院檢查胃病的的病人，病重的是喜歡男扮女裝的鬱卒警察，另一個則是到處撚花惹草，家財萬貫的富商痞子。三條緯線指的是火車上一見鍾情的少男少女，各自用謊言欺騙對方編織夢想；還有專門在墓園裏等待機會，拐騙喪妻的有錢罹夫的黑紗寡婦；以及街頭拾荒有著天籟之音的流浪漢，等著有朝一日可以成為巨星……電影評論：#資料館#膠片版，多線敘事並玩了個結構花招；不管貧富老少，真愛至上；男高音真是天籟聽得耳朵懷孕；片尾曲是查爾斯·特雷內的香頌；愛克勞德·勒魯什小情小愛的片子，總是那麼溫柔深情；“為什麼美國電影風靡全世界，法國電影卻默默無聞？”“美國電影是大成本講小故事，法國電影是小成本講大故事。”

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莊嚴肅穆的法庭之上，險遭殺害的大法官拉貢納特（普利特維拉·卡浦爾 Prithviraj Kapoor 飾）義正言辭，道貌岸然。被告席上，神色頹喪的青年拉茲（拉茲·卡普爾 Raj Kapoor 飾）無依無靠，聽天由命。拉茲自幼在貧困的環境中長大，後被拉貢納特當年的仇家引誘趕起偷盜搶劫的營生。按照這位大法官的說法，他就是一個天生的壞蛋與墮落者。美麗的麗達（納爾吉絲 Nargis 飾）是拉茲童年時代的好友，同時師從拉貢納特學習法律。她自高奮勇擔當拉茲的辯護律師，在她緊追不舍的詰問之下，拉貢納特不得不在庭上講述他於24年前將妻子趕出家門的經過。電影評論：本片以倒敘的手法，講述了印度等級社會的黑暗現實，歌頌了純潔的愛情和人道主義。導演拉茲·卡普爾參考好萊塢電影技法，揉合了人倫親情悲劇、卓別林式喜劇、黑色電影、浪漫愛情等情節，再融入印度傳統歌舞和通俗劇，締造出寶萊塢電影特殊的大雜燴風格。本片以複雜的故事情節，隱喻了印度社會畸形的種姓製度，批判了“好人的兒子一定是好人，賊的兒子一定是賊”的血統論。在片尾又以一種希望式的結局，說明了即使在罪惡環境和父母遺傳的影響下，一個所謂的“潛在的罪犯”也可以成為社會中有用的一員。本片不僅在印度獲得空前成功，後來還在蘇聯、中國大陸、羅馬尼亞、土耳其等國產生了轟動效應。它於1955年由長春電影製片廠譯製，是最早被引進中國的印度電影。片中的《拉茲之歌》、《麗達之歌》等插曲，在當時深受中國觀眾的喜愛。