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年近三十的法拉(艾曼紐·斯高頓 Emmanuel Schotté 飾)是一名警察,至今仍和母親同住的他有著一顆異常單純而敏感的心,在他的心裏住著一個名叫朵蜜諾(賽芙琳·卡尼爾 Séverine Caneele 飾)的女孩,可是這個女孩卻是自己最好的朋友的女朋友,這讓法拉感到既痛苦又沮喪。其實朵蜜諾對老實可靠的法拉也心生好感,可她離不開男友帶給自己的肉體上的快感,在愧疚中她隻能一次次的用餘光向法拉發出求救的信號。電影評論:6/10。片頭那一幕經典的杜蒙拍法值得注意:持續一分鍾的固定攝影中,法拉因廣袤的荒原顯得渺小,從畫框的一邊跑向另一邊,查案途中法拉放任自己大喊一聲,喊聲最終被呼嘯而過的列車淹沒,那聲野獸般的狂喊釋放著一係列暴力前積壓已久的沉默,這種與案件無關的動作掩藏著杜蒙最感興趣的東西:法拉、多蜜諾和男友構成了監視與被監視的權力牢籠,法拉的憤怒感並不情緒化,被害者裸露的陰部、汗水浸透上司的脖頸、母親削土豆的手、法拉照料母豬的手都用布列鬆風格的身體局部特寫拍攝,法拉彎下腰在花園鬆土的側麵構圖都是鏡頭癡迷的位置,當法拉偷窺心愛的多蜜諾被男友性虐,觀眾終於清楚那些肢體語言都在窺視愛的饑渴,聯係起奸殺發生後多蜜諾望向天空以及法拉和男友凝望大海的兩個主觀鏡頭彼此呼應,他們雙雙抬頭望向天空,看見城堡頂層的多蜜諾俯視他們。
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風景如畫的雲山。一位年輕秀美的姑娘站在崖邊,向空中丟拋了一疊紙幣,又把一幅國畫緊貼胸前,縱身跳下山澗。姑娘名叫卓麗萍,是市花圃園藝工人。她被送到醫院搶救時隻是夢囈般地說:"何曉雪害了我",便閉上了眼睛。電影評論:小時候看的類似羅生門的破案片,其實蠻恐怖的。ps.論女性單純、易輕信他人、遇難事跳崖結束,是多麼可悲可憐。禍從口出,輕易向外人透露自家男友有祖傳的仿製古畫技能。ps.那時還能寫寫清廉的市委書記和他走私文物的養子,現在可以麼?
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在一連串的自然災害和經濟崩潰之後,世界變得混亂和無序,軍閥們用暴力行使他們的權力。城市的廢墟中擠滿了被搶劫一空的孤兒。博斯克是一個軍閥,冷血無情,沉迷於用武術來完美他的力量。博斯克和他的好色同伴克雷奧殺死了大師撒齊,搶走了一本關於武術的聖書。瓊恩是撒齊的弟子,得到師傅的關愛和所有真傳,在他躲過了博斯克的黑手後,決定回到城市,找博斯克了結。在他的朋友們的幫助下,他們決心要結束博斯克的統治。然而不幸的是,瓊恩的朋友馬爾他因為妒忌,而出賣了他們。經過種種磨難後,他們終於戰勝了博斯克,為黑暗的時代帶來了一絲曙光。電影評論:完全忘了自己看過 2008.01.15 20:00 港隆城中影南國影城 3號廳 2排10座 張鈺煒
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由美國帕洛瑪影片公司出品,導演悉尼.波拉克。三十年代初,正值美國經濟大蕭條時期,洛基為好萊塢舉辦百對舞蹈選手馬拉鬆大賽,在這些選手中,每個人的目的不同,有的為了賺錢,有的為了能上電影,有的則感到無聊才來參賽。幾個星期過去了,幾對主要競爭者都遇到了不同的意外問題……電影評論:前半段大型考驗人類體能極限 舞台像座監獄式牢籠,加上四周為之賭注與歡呼的群眾,宛如羅馬鬥獸場 形形色色的人為了錢權、名聲與機遇懷著希望聚集在此,殊不知越到最後的人反而是最絕望的 人性之惡莫過於一場荒誕演出 操控者永遠在勝利頂端 弱者永遠走在死胡同裏拚命掙紮 活的痛苦倒不如死的痛快 They指代每個人,間接的成為加害者 結尾解脫感與荒誕感竟然完美融合 Ps:比較觸動我的就是男主一次想看日落,另一次是為了保持精神尋找陽光照射處,兩點都凸顯了他的精神也需要被救贖
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某晚,中央城爆發激戰,閃電俠巴裏·艾倫(賈斯汀·錢伯斯 Justin Chambers 配音)和超人、蝙蝠俠、戴安娜、綠燈俠等正義聯盟的夥伴們與來自25世紀的急速教授及其爪牙鏡子大師、陀螺、速凍隊長你來我往,最終將這群惡棍繩之於法。分別時刻,急速教授的一番話觸動巴裏心底最敏感的地方。在此之後,似乎一切都發生變化。他一覺醒來,發現無賴幫們繼續為非作歹,自己則意外喪失了變身閃電俠的能力,更令他出乎意料的是本應在童年被盜賊殺害的母親竟然活著出現在他麵前。全世界仿佛也天翻地覆,戴安娜率領的亞馬遜人以及亞特蘭蒂斯陰謀毀滅世界,布魯斯死去,他的父親托馬斯·韋恩則以粗暴的蝙蝠俠身份出現。電影評論:這就是為什麼我更迷戀DC。更暗黑,更顛覆,更走心。原以為能救母親,填補遺憾,但發展未必美好,影響前後的曆史。兩個半神人(神奇女俠和海王)的戰爭過程中毀掉世界。(這裏是指兩性關係及力量嗎?)老蝙蝠托馬斯開噴氣客機,說那是因為你的蝙蝠俠沒有開賭場,也沒有送富豪的需要。太跩了!巴裏沒能改變自己的遺憾,始終要留一個終身傷疤在心裏。對於蝙蝠來說,倒是一定程度上填補了心裏深深的遺憾。
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陸軍上將的女兒,性格反叛,受高買集團操縱,因高買被捕而認識勇探,相戀後決定改過自新,但在一次目睹勇探粗暴對待罪犯後,竟生畏懼而離開勇探。電影評論:髒啊!不過祝你們幸福。
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Paul Fejos於1928年拍攝的默片巨作。展現了提高而不是破壞簡單感人的電影故事的精湛技巧,創造性地呈現了普通的工人階級形象,不傲慢,不羞怯,沒有任何的虛偽。導演Fejos對於簡單不世故的人與社會環境進行的抗爭充滿興趣,這種抗爭表現為或漠不關心或充滿敵意,這一興趣持續成為了他此後電影的亮點所在。電影評論:經濟大蕭條時的大狂歡,工業化環境對人的異化猶如蠶繭,無法抽離。麵對著大都市生活,”作繭自縛“顯然不是最佳選擇。工人階級洋溢的健康美令人想起1934年孫瑜導演的《大路》,同樣是近乎沉默,但片中人物卻極富感染力,猶如春天綻放的花苞。1920s, ”默片“的盡頭,愛的初始,可以言說而不必掩藏心底。