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大龍國皇帝（黃宗洛 飾）時逢六十大壽，下詔進行鬥雞比賽，民間遂刮起一股鬥雞熱。農民張老三（馬恩然 飾）攜雜毛雞進宮打擂，由於每次鬥前雜毛雞都要炊酒，它很快戰勝兩隻雄雞，月月公主（謝蘭 飾）對它愛不釋手留在宮中。嗜酒如命的雜毛雞在宮中出盡洋相，張老三和狗蛋（裴元章 飾）被逐出宮門。慧王向皇帝進言，要雜毛雞和金雞決鬥，皇帝欣然應允。不知雜毛雞嗜好的賈才（潘長江 飾）為使金雞奪冠，給雜毛雞灌下白酒，結果雜毛雞有如神助，毫不費力地戰勝了金雞。雞冠國決定乘勝追擊，下戰書給大龍國要與金雞決鬥，並設計圍困了大龍國皇帝與眾大臣......電影評論：1998年冬，在武漢大學旁的第一個房東家，看過一部分。趙子嶽的怪異口音，實在讓人渾身抽筋兒，他就是典型的社會主義的蛀蟲。似乎是《鬥雞》的翻拍，太多相似，雞的鏡頭太多，雞的給觀眾的印象遠超過人。編導似乎有強烈的反官場意識，希望不分高低貴賤、唯才是舉，卻塑造了一個邋邋遢遢、隨隨便便的皇帝，類似於市井無賴，卻又滿懷的自負——無非一個典型的北方小市民。

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高羽秋仁（柿原徹也 配音）是一名記者，心懷高遠理想的他帶著心愛的相機每日走街串巷，尋找著可以拍攝的新聞題材。麻見隆一（黒田崇矢 配音）身份成謎，擁有強大手腕的他經營著數家高級俱樂部，並且和黑道有著說不清道不明的關係。這兩個身份迥異的男人，被一張照片聯係到了一起。電影評論：裏麵的粵語，作為一個廣州人聽不懂哈哈哈哈。當年看過漫畫（未完結），沒想到後來OVA出了兩部。這部裏麵有三個小故事，攝影記者和黑道老大，隻是情節弱了點，動畫有點像PPT，人設畫風美型。

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在遙遠的古代，有一座名為瓜拿瓦納的城堡。每當夜晚來臨，一位蒙麵女俠便會把從富人家裏偷來的錢財散給貧苦百姓。在城堡郊外，小湯姆在父親留下的一片土地辛苦耕種，但是貧瘠的土地和災害讓他們沒有收成。哥哥出去尋寶意外帶回一個魔鏡，湯姆從魔鏡中看到一位美麗的女孩，他決定去尋找她，而此時王宮中也因女巫的魔法而蒙難。湯姆在尋找女孩的路上會發生怎樣的奇遇呢？電影評論：具有傳統童話的氣質，不起眼的小夥子用自己的善良和聰明果敢打敗了邪惡勢力，和公主幸福地生活在了一起。所不同的是在這個提倡女權的時代，這故事裏的公主也會劫富濟貧行俠仗義，還向人民揭穿國王父親的守財奴行徑，非常可愛！

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92年的周陳超帥（陳若軒飾）大學剛畢業，正飆車慶祝第二天入職，突然接到了前女友的電話騷擾；與此同時，82年的艾米（周韋彤飾）被男朋友背叛，她一邊駕車，一邊對著電話發飆。突然間兩車追尾發生事故，超帥對艾米一見鍾情。次日，超帥入職報到，驚見熱辣犀利女上司，正是昨夜撞車的事主……有著十歲年齡差距的姐弟戀，將會擦出怎樣的火花？電影評論：劇情太晉江言情小短文了，狗血到不要不要的。演技不行，台詞不行。男女主倒是長得都很好看，可惜導演的拍攝手法有問題，特寫推得太近了。。。題材倒是挺不錯的，職場禦姐vs小奶狗

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同性が好きな百合係女子たちを主人公にした、ガールズラブストーリーの第2弾。溫泉旅行に出た女性3人の交錯する思惑を、甘く、切なく、シュールに映し出す。前作に引き続いてヒロインのニャーを演じる『ユリ子のアロマ』などの木嶋のりこ、『貓ラーメン大將』などの南結衣、日テレジェニック2011製作委員會特別賞の酒井蘭とグラビアアイドルが共演。監督は、前作に引き続き梶野竜太郎。大膽なラブシーンにも挑むキャストの熱演に加え、彼女たちの魅力を存分に引き出す梶野監督の手腕にも注目。電影評論：加一星送給最後的反轉，沒想到這還是一腹黑喵！ PS:很多人說劇情不明所以，大概是快進看的吧，其實就是小喵嫉妒被爐和蜜柑的親密關係，殺了他們，又因為同樣的理由殺了繼承二人名字的二代目！

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遺傳了母親精神病的凱倫（Harriet Andersson 飾）經過入院治療，被作家父親大衛（Gunnar Björnstrand 飾）安排到一小島上調養。凱倫男友馬丁（Max von Sydow 飾）是一名醫生，兩人的感情此時處於低穀，馬丁相信凱倫有痊愈的可能。青春期中的弟弟米納斯頗有才華，但看上去有些焦躁。四人在封閉的島上休整，但各自心中的不安似乎正慢慢滋長。凱倫發現父親在冷漠的觀察自己病情變化後情緒短暫失控。次日上午馬丁與大衛乘小舟離去，被留下的凱倫開始沉溺於冥想，並對米納斯顯示出侵略性，在兩人回島之前凱倫昏倒在破舊的木船內，她向弟弟宣稱，自己聽到了上帝的聲音……電影評論：對於研究伯格曼電影的人來說，《猶在鏡中》是十分重要的一個節點——它不僅代表“上帝沉默”三部曲的出現、代表著著伯格曼的電影轉為室內心理劇，還代表著伯格曼神學思想的轉變（對上帝的質疑）。《猶在鏡中》的主題也正是後兩點，即對人與人之間的關係與心理以及對神的探討。 《猶在鏡中》很能體現許多歐洲電影大師電影的特點，即電影的哲學化。這不免會使電影的故事看起來稍顯乏味或單薄（如《猶在鏡中》的故事不過就是在24小時內、在四個人之間發生的事情而已），卻能使電影一次次探索這一藝術形式思想性的邊界。我相信，如果對《猶在鏡中》的故事稍加改編，一定可以變成一篇很有深度的心理學研究報告或者神學論文。在很注重故事性與結構新穎的世影史上，這樣的電影與導演的存在是很有必要的。

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德國電影《天堂》講作曲家Adam六十歲生日的聚會。在梅克倫堡農場的天地之間，他經營著自己天堂般的生活，與樹交談，汲水澆園。年輕的第七任妻子和一對小兒女的陪伴之下，他感到一生行將走向終點，希望寫一部關於過去、現在和未來的交響樂。在這秋日漸近的季節，他決定同自己最親愛的人一起慶祝生日，留作晚年的紀念。把自己前後最重要的七個女人召集到一起，也許並不是個好主意，可是在田野裏、在湖水和蘆葦蕩中、在和煦的秋風中，也許一切恩怨都算不得什麼。他曾經走過很多地方，遇到很多人，但沒人比這七個女人對他來說更為重要。他曾和她們分享過愛、友誼和其他美好與艱辛。如今，他離她們近在咫尺又遠在天涯，重逢仿佛是一次重演，怨恨化為和解，未來托與不可知。這是一部關於流逝和諒解的影片，一部相當自戀和妄想的影片，可是假如隻是拿來感受，果真美到極至。生也有涯，當我們六十多歲的時候，也許隻是碌碌之輩，在龐然大城中如螻蟻般生活，既無閑暇，也無情緒去對自己的一生作平靜的回顧。電影似乎是普通人生的安慰，無論對於誰，都是蛋糕中最好吃的一塊，做蛋糕的麻煩和飯後惱人的收拾整理都被切除。可是，一生走過來，目光敏銳又懷有善意的人，總會有很多難以忘懷的人、事、物，假如真的把他們糾合到一起，真不知會是何種情形。因而，這部平和、單調的影片，在我看來卻是一部充滿幻想和不可能情形的故事，其不可能的程度，甚至要高於變種人和外星生物的故事。電影常常帶人進入一種境況，並不講為什麼，卻看人們如何表現和應對，如同《土撥鼠日》中的時間停止。可是生活何嚐不是如此，假設我們生在宋代或者瑪雅王國，又將如何是好？無論何時何地，總有那麼多美好的事情做不到、不可能，電影把它們活生生的製造出來，也就成了真實。至少，我寧願相信這樣的故事，它們讓人心安。電影評論：從《紅日》到《哲學家》到《激情天堂》，魯道夫·托米就那麼喜歡多女一男的情節麼。可是這樣的劇情簡直是幼稚到家，除了《紅日》還有一定的先鋒性之外。另外要再次感慨，導演六七十年代的作品和後期質量差別怎麼那麼大。