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愛麗兒的母親達娜追查丈夫的死時發現了一個神秘人亞當。當達娜的身體狀況開始惡化時，愛麗兒覺察到亞當可能有著不良的意圖。電影評論：原來原來那個壞蛋男主是個害人的惡魔。故事是女主父親沒了，葬禮後她和母親來到新地方生活。一位陌生人總是來和她母親搭訕，漸漸的她母親也有了好感，後來身體虛弱，她叔叔突然暴斃，一切是那樣的怪異。

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國家的經濟正在快速崩潰，罪犯和黑暗勢力控製了整個國家，政府已經無能為力，一個女人有了答案，她和其他人會不惜一切去找到他。他是誰？他是約翰.高爾特。本片獲得第35屆金酸莓獎提名最差翻拍、節選與續集。電影評論：明顯不如前兩部。不僅細節、劇情改動過大，而且把一部主題深刻的利他-集體主義與理性自私的個人主義的衝突弱化成一部小清新風景戀愛片，最主要的，把原著的精髓也淡化了…John Galt所說“我永遠不會為別人而活，也不會要求別人為我而活”的話語，是本片的主旨。但對Galt Valley弱化表現，讓人覺得遺憾

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故事發生在西班牙，一場隆重的同誌婚禮舉行在即，在這場婚禮上，三對彼此愛慕的戀人們將掙脫性別的桎梏，踏入婚姻的殿堂。在此前一周，六位新人以及他們的家人便早早的聚在了一起，風波不斷。電影評論：故事的寓意值得五星！唯一一點小小的遺憾就是“變奏太多”，留給結局的溫馨顯得那麼”一筆帶過“啊。怨念~~~作為同誌，作為同誌的父母，雙方看待同性之婚姻自然立場不一樣，全世界都一樣吧。但唯一不變的是：愛情裏沒有性別區分，被愛神丘比特射中就是射中。不變的是父母對兒女哪怕不理解也是愛你的。

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海倫娜出生於太空艙，為的是從地球旅行到遙遠的賽萊斯特星。因氧氣補給問題，召喚空間站維修，期間海倫娜遇到了修理工阿曆克斯，很快就愛上了他，所以阿曆克斯打算揭示她的真相：她是一個秘密實驗的一部分，以測試人體的長時間太空旅行的影響……電影評論：5分。 整個影片節奏很緩慢，感覺裏麵的故事並不需要長達95分鍾的講述過程。 人物塑造最大的問題是高概念預設帶來的基礎代入感，這個女孩子和工程師的生活體驗離觀眾過於遙遠，讓觀眾非常難以帶入情緒。在這種情況下很多地方的處理實際上是用音樂來硬撐。 作為一個科幻概念，整個故事的邏輯性還是偏弱，科技到達如此地步，卻非要禁閉一些人來做這種實驗，其規模如此之大，其原因缺乏足夠的邏輯支撐。很多地方的設計都很兒戲化，並不讓人信服，從頭到尾沒法讓人沉入到故事營造的空間裏去。 電影的美術道具還是不錯的，大多數地方都比較精細，符合一個科幻電影的基本審美水準。

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這天在小新居住的春日部附近，突然新開了一家叫“20世紀博”的遊樂園。遊樂園裏到處播放著從前20世紀的舊的電視節目和電影，這裏，一切都是從前時光的回放。每一個到了這裏的大人，都沉浸在過去的舊時光裏，而對小孩子來說，這些的東西一點意思都沒有。令小新萬萬想不到的是，進入了遊樂園的爸爸媽媽都不在理會其他事情，隻是一直沉醉在以往的時光裏。城裏的大人們都進去了，隻剩下了小孩子！這到底是誰的陰謀，小新他們能否粉碎這陰謀？電影評論：“哪怕會吵架會生氣，我也要和他們在一起！”真是一點錯沒有。懷念是生命中最無能為力的事，而且卑微。電影中其實一開始不解，因為對於我來說，過去確實非常美好，沒有失去，沒有死亡，有年輕的長輩，有外公外婆爺爺，有陳有初戀，有很多時間過著無憂無慮的日子，有著對未來的無限遐想。可是現在我已經二十了，我發現人生和我小時候想的並不一樣，我一直都在試圖尋找到一個屬於我自己獨特的點，但隨著年齡增長我越來越麻木越來越焦急，我能更加明顯地感覺到自己的成長，而我沒有時間了！……我有多懷念過去，我有多想回去，這個暑假我又又又翻出了我的百寶箱，我又又又試圖聯係以前的朋友，最後的結果隻是我耽誤了現下我本應該做的事……看到電影最後，我竟也和那個姐姐一樣，有點不想回去了，也說不出是為什麼，也許這就是這部電影的魔力吧。共勉！

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故事發生在美國境內，一場原因不明的病毒侵襲了美洲地區，使死人複活並獵殺活人。很長一段時間後，喪屍雖然還在橫行街頭，但人們似乎逐漸忘卻了他們的恐怖，並開始了新的生活。此時美國成立了一隻“喪屍專殺隊”來消滅存活的喪屍。政府以為這樣就可以維持人類的秩序，可他們錯了，喪屍的數量並沒有因此而減少，反而更激起了其嗜血獸性，並被某個神秘邪教組織變相利用... ...喪屍專殺隊員們不僅要麵臨死人的威脅，還要提防人心的背叛，他們到底如何才能脫離險境？電影評論：又一個周六夜……人生之失敗。我們家host brother是在DVD店看到dead這個詞就興奮咩

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上世紀30年代，一家德國巧克力廠的老板是俄國人，麵對婚姻和事業雙重觸礁，萬念俱灰。他幻想脫離自己的生活，如同靈魂出竅似的從旁觀察自己。當他看到一個街頭流浪漢時，那人在他眼裏跟他自己長得一模一樣。為了“互換身份”，他殺死了對方。電影評論：這部根據納博科夫小說改編的作品可謂將小說中的“鏡像”之意與法斯賓德最擅長的“鏡麵影像”實現了水乳交融。法斯賓德通過大量鏡麵、玻璃的隔離影射赫爾曼的人格分裂，認為流浪漢像自己是赫爾曼將分裂後的人格進行實體化的妄想，而殺死流浪漢成為赫爾曼剿殺母體實現人格轉移的最終步驟。作為一名狂妄的同一性追求者，赫爾曼在這個過程中不休止地將每一個個體之間的差異抹去，使其成為“自我”影像的複製品。但頗具諷刺的是，赫爾曼的“天才計劃”最終被一枝小小的手杖打敗。其實本質上打敗他的不是手杖，是“不像”，是人格鏡像的不對稱。明明不像，卻以為像；明明不是，卻自以為是。由此可見，真正的絕望並非事實打擊，而是自己所以為的世界本身就是一個嘲弄人的幻景。這正是赫爾曼悲劇的根源。另外，飾演赫爾曼的鮑嘉演技堪為驚豔。