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麥卡和喬是兩個居住在舊金山的二十出頭的非洲裔美國男女，一天早上，他們發現自己在同一張床上醒來，卻怎麼也想不起昨晚他們是怎麼碰到的。他們互相介紹後，一起吃了頓早餐並一起乘坐出租車，然後互相告別。但喬將錢包落在了出租車裏，麥卡隻好去喬的家把錢包還給她，兩人也由此產生了感情。電影評論：6/10。粗糙但鏡頭運用仍有精彩之處，譬如大量白色燈光的交織把舊金山渲染成了一座夢幻之城，在這裏黑人僅占據小部分人口，給生存在這裏的麥卡帶來恐懼和孤獨，當遇見喬時他仿佛抓住了掙脫出孤獨泥潭的救命解藥，所以麥卡竭力留住喬，用黑人文化的認同感固守二人聯係，至少通過提問左右喬不選擇白人作為男友，然而喬隻想逃離麥卡的深入了解，兩人價值觀的不同注定了隻是萍水相逢。麥卡身上幽默、懂女孩心思，在超市買菜時說吃洋蔥有異味，唱歌彈吉它勸說喬結伴去玩，當喬唱歌時背對著她，一點點俘獲喬的心思，乘著酒勁玩一夜情，他像普通青年一樣生活，卻還是焦慮著無法融入身處的城市，缺乏歸屬感。

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3年前的交通事故成為植物人的（冰雹勳）。他在病房裏所有的世界。還有整天躺著看螞蟻似的一步。有趣的事情是周圍人的談話中，他們的秘密。還有他那一天的記憶，將來的結果推測，本人飛鏢一樣又回來了。還有不正當的事，他的想象力越華麗。電影評論：男人植物人到死亡期間對老婆會不會有另外男人的心路曆程。還行。小護士還行。微情色。

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1975年，北京。方淩軒（鄭榕 飾）大半輩子在新華醫院從事中醫藥研究，平日裏著書立說，頗有建樹。作為人大代表，出席了全國四屆人代會，並受到周總理的接見與關懷。會後，他加緊了冠心病新藥的研製。女婿莊濟生（修宗迪 飾）是四人幫在衛生部的爪牙，他對研製工作百般刁難阻撓，回到家中，方淩軒與莊濟生展開麵對麵交鋒，他嚴厲斥責女婿的極左言行，惱羞成怒的莊濟生通過部裏四人幫的代言人，瘋狂打壓一切與研製新藥有關的人和事。就在方淩軒感到絕望之機，周總理從醫院打來電話鼓勵他繼續研製，早一天服務於廣大患者，這給了方淩軒及同事極大的勇氣......電影評論：那下子的時代背景就是政治，現在這種片子是沒法拍了，難道拍重慶嗎？

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青年丁鵬（爾冬升 飾）出身低微，習得祖傳“天外流星”劍法後挑戰各路武林高手，欲揚名立萬以光宗耀祖，不料武當掌門柳若鬆（王戎 飾）令妻子可笑（林建明 飾）施計陷害，使丁鵬失卻劍譜，名譽掃地。電影評論：這部在楚原的古龍電影裏算是非常特別的，因為它不是典型的懸疑劇，而是寓言劇，所以人物塑造也不是相對複雜的，而是特別誇張、臉譜化的——尤其是王戎演的柳若鬆，從化妝、舉止到口音都怪異無比，故意令人作嘔。本片主題是名利對人性的侵蝕，缺點在於結尾又變成了“邪惡被戰勝”的俗套，而略過了對丁鵬或者所有普通人本質的討論。汪明荃在這部電影裏光彩奪目，美麗而英氣，把爾冬升的演技襯成渣，而且顧嘉輝所做的片頭曲也是她跟羅文合唱的，人美歌喉也美，真正色藝雙絕。

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卡爾是天才型球員，希望能打NBA的球隊，前程似錦的他，因朋友引誘，加入幫派擁有的球隊，學校的警衛湯姆不忍見他誤入歧途，開導卡爾，與他並肩對抗黑道，後來謝普被幫派槍擊，但他的努力並沒白費，卡爾終於被大學籃球隊吸收，並嶄露頭角，踏出邁向NBA的第一步。電影評論：講籃球的電影總是不隻是籃球，黑人圈子裏怎麼這麼亂，最後那場球算什麼啊，熱血籃球？當時RBK應該很主流，也應該是讚助吧，可電影不給鞋子特寫，宣傳完全沒有nike那樣好用，哈哈。哦，2pac是那個著名說唱歌手？

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擁有犯罪前科的男子阿金（喬什·斯圖爾特 Josh Stewart 飾）靠著一份除蟲的工作養家糊口，但是這點稀薄的工資對於巨額放貸以及等著吃飯的老婆孩子來說無異於杯水車薪。萬般無奈之下，他打起雇主——珠寶商人邁克·切斯（Michael Reilly Burke 飾）的主意 。適逢切斯一家外出度假，阿金找到當年的好友羅伊（羅伯特·維斯登 Robert Wisdom 飾），他準備從切斯家偷出珠寶並拜托羅伊銷贓。電影評論：三星半。一部挺精致的cult片，虐殺手法和陷阱布置簡直牛逼到了五雷轟頂的地步！節奏快得非常抓人，氣氛尚可，因此可以當作一部純粹的爽片來看而大可不必過分糾結於劇本的邏輯性。另外作為一部新普導演的處女作來說能拍成這樣我們可要多加鼓勵啊。PS：可憐的男主角好不容易跑出來結果又被夜魔給伏擊了。

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對身陷跨國偽畫交易的犯罪組織失望， 崇尚詩與文學的昂斯戴勒對錢與權、跨國集團嗤之以鼻，帶著妓女戀人，喝下搖滾樂手特調配方，飛車逃亡天涯⋯⋯。歐桑唯一一部全彩電影，仍發揮作品一貫的黑色電影類型元素，也是部橫跨絕美智利風景的公路電影，衝擊樂團主唱 Joe Strummer 跨刀演出，是歐桑最浪漫恣意之作。電影評論：居然覺得相當可看……大概是因為一來Iris和Vignetting的使用幾乎遍及每一個鏡頭，配合更多的特寫和更淩厲的剪輯反而不顯泛濫，二來引入顏色的方式類似默片的Tinting，不隻提升了悅目程度，也多少給了觀眾一些可以捕獲的視覺線索。黑色電影在故事基調與角色設置上的影響相比其它的作品要更清晰，也有幾個有趣的段落，比如那場可能是史上最慢的驚險錯車戲。奧桑給人的印象依舊是一個對電影的形式語言走火入魔卻缺乏解構意識的導演。