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これまでにOVAやテレビシリーズで人気を博してきた「たまゆら」の完結編となる4部作の第1部。高校3年生になった沢渡楓、塙かおる、岡崎のりえ、桜田麻音の仲良し4人組。楓が立ち上げた寫真部には2年生と1年生も入部し、新しい仲間とともに変わらないにぎやかな日々を送っていた。それでも、1年後に迫る卒業に向けて將來の夢や進路について思いをめぐらせるうちに、楓の心にはある気持ちが芽生えてくる。広島県竹原市を舞台に、寫真好きの女子高生・沢渡楓が、友人たちや周囲の人々との関係を通して少しずつ成長していく姿を描いた日常係アニメ。電影評論：真沒想到「玉響」會出續作，而且是以劇場版的形式。也沒想到會有這麼多朋友支持「玉響」，明明訂票的時候全是空位。這部片想必沒有廚子吧，（如果有不知道我這種算不算。。）能和這麼多素不相識但擁有共同愛好的人一同觀賞自己最愛的作品，仿佛分享著喜悅與悲傷，這種幸福感實在難以言喻呢～

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六年前，美國太空總署觀測到地外文明，但是派出勘測的飛船返航時在墨西哥墜毀。從此之後，墨西哥許多地區受到外星神秘生物的感染，無數百姓喪生。美國方麵派出軍隊與巨大的外星怪獸作戰，彼此傷亡慘重。電影評論：本來看簡介以為是怪獸災難片，越看越不對勁，結果是一個攝影師在異國帶一個女人回國然後兩人在途中莫名其妙產生感情的愛情片？怪獸基本沒有存在感，隻是作為一個吸引眼球的背景板，把怪獸換成戰爭毫無違和感。男女主怎麼就產生感情了？男主前邊表現典型一個想交尾的擼蛇，自己酒後誤事我要是女主不殺人都算好，看得出導演要想玩吊橋效應講一個《六天七夜》的故事可惜一點沒學到，結合最後怪獸交尾後兩人擁吻顯得這倆像隻想打炮的傻逼；女主很像生化4的阿什利，加上他們千辛萬苦從感染地回到美國卻發現期望中的天堂早已成為廢墟甚至還更差這種生化危機式的反差，編劇是生化迷？我本來看著這部電影就很煎熬，最後怪獸交尾那我在想“如果主角這時感情升華我就要打人了”，果然沒讓人失望，感情編劇覺得多看動物世界有益於提升感情，還眼眶濕潤這什麼玩意？

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花姑娘原名花鳳仙，不但家園為日軍燒毀，父兄也被日軍殺害，以致淪為妓女。花姑娘在探望孩子途中，跟羅、賈、許三對夫婦，護士謝芳及楊華同坐一輛木炭車，路過新康鎮準備度宿時，遇上日本憲兵隊攔途檢查。隊長佐藤看中花姑娘美色，當晚即派人到眾人留宿的大新旅館召去問話。花姑娘舉家為日軍所害，寧死也不願受佐藤淩辱。佐藤一怒，下令不許司機開車離去。同行三對夫婦各懷鬼胎，隻恐延誤發財機會，各施技伕倆去勸服花姑娘獻身給日軍.留宿的第二晚，花姑娘目睹日軍毒打鎮上孕婦阿根嫂，於是聯同兩名護士及司機阿方去慰問。其後，她才發覺兩名女護士原來是遊擊隊員，肩負送藥到王家廟搶救同僚的任務。由於車程已延誤三天，她們決定扮作村姑抄小路而去。花姑娘得悉女護士的秘密後，在河邊反覆思量，決定犧牲自己協助愛國抗敵誌士。回到旅館，各人喜見她改變初衷，急忙替她打扮，恭送下樓。她見到佐藤後，便立刻要求他先放眾人離去。車子載著一行人離開後，花姑娘被押進隊長室。她表現得凜然不可侵犯，更用匕首刺傷了佐藤，最後在槍聲中壯烈犧牲。電影評論：對人性自私卑劣的鞭撻猶如莫泊桑契科夫的故事，富人與買辦以一種男權的立場，把風險與責任都推到一個底層的弱女子身上，還百般栽贓唾棄，這不就是中國曆史上士大夫男權階層一貫的禍水論的書寫方式麼，而那些太太們對於自己的女同胞比丈夫們還急躁惡毒，這更是女性的悲劇。那兩位進步女性雖然身份是地下黨，但更代表的是具有西方進步的人道理念的女權意識者。朱石麟對市民電影的調度能力一點不輸抗戰後任何一位民國導演，對群戲的剪輯節奏調度非常緊湊，場麵剪接手法也很用心，對日軍長官的鏡頭調度很象征化，花姑娘答應時的間接鏡頭，是一位很會用電影語言來講故事優秀導演，讓龍馬電影公司初創時這一批優秀的演員團隊得到了極佳的發揮空間。而對比那三對稍顯臉譜化的卑劣階級，那個“置身事外”的藝術家倒更具有中國人狡猾的典型性。

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講述的是一名著名音樂歌手精神失常後的變態行為。泰國明星娛樂圈裏總是各種囧事不斷，讓人難於理解。Monton 和Jira 原因家庭的不幸，最終走到了一起，他們瘋狂的做一些讓大人眾無法理解的事。性讓他們很是享受，但享受了更讓他們走向毒品的深淵。電影評論：劇情簡介寫的不太對 基本上就是寫一個壓力大的流行巨星嗑藥後殺人並掩飾的故事 和同類主題的狼狽比起來還是差了些 但不難看了

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良妻と評判の千賀子(翔田千裏)はある日、運転中に事故を起こしてしまう。被害者は有名なバイオリニストの達也(森山翔吾)。もう二度とバイオリンを弾く事ができなくなった達也は、千賀子に身の回りの世話を命令する。「小便するのを手伝え」「お前も裸になって俺の體を洗え」「俺のを舐めろ」・・・次第に達也の要求がエスカレートしていき、やがて隠れていた千賀子の心の中にあるマゾヒストの本性が明らかとなっていく・・・電影評論：更多的是講虐戀吧，福禍相依，你無法預料自己的過失會招來什麼後果，但是自己一定要對自己犯下的錯誤付出代價。

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楊洋繼《蝶兒》之後與原班人馬再度合作，表示自己第一次飾演像美女總裁趙瑤這樣女強人的角色，對自己而言是一次不一樣的體驗。《羊入壺口》講述的是湊錢買房付首付的老九（何江飾）和發小果國（索牧飾）在路邊擼串喝酒的時候，打抱不平救了了ktv的磕巴小姐娜娜（萬斯佳飾），三人宿醉在娜娜家醒來，攢了一個能賺錢的局兒，果國想到一個有錢的妻管嚴老板陳鴻，見到自己的老婆阿布（楊洋飾）就特別怵，於是三個人想去碰瓷。娜娜負責把陳鴻勾引回家，果國和老九負責拍照，以此來勒索陳鴻，誰知，碰上的不是陳鴻，而是陳鴻的死對頭肖雲飛，碰巧那天肖雲飛把陳鴻的車開出來抵債，於是三個屌絲被肖雲飛利用.......一路上發生了各種荒誕、搞笑的囧事。電影評論：演員表演 鏡頭畫麵感覺都業餘 主要是劇情太差 狗血 散亂 前後不對應 人物消失 不知所謂其實就算了 最後竟然隻是南柯一夢 騙觀眾呢？說是喜劇 笑點也不多

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以雅尼克為首的幾個黑人小孩，指控兩個白人與亞裔男孩偷了他們的iPhone，然後脅迫他們四處遊走，過程中還不停嘲諷、玩弄、霸淩，直到最後…。導演後座力驚人的新作，如解剖刀般淩厲劃出瑞典境內的種族、社會與階級問題；幾乎一景一鏡的長鏡頭，更像偷窺般殘忍捕捉這群孩子的尷尬處境。近年最出色的瑞典新片，也讓魯本·奧斯特倫德被視為瑞典的下一個大師接班人。電影評論：非常厲害。尤其是放在現如今這個社會形態來看，關於這部電影之外的評論才彰顯更加高級的諷刺妙用。我實在是太吃魯本這一套，在這部電影裏他憑借短片拍攝積攢的經驗和風格，用仿紀錄式的視角，不斷拉近又推遠所謂“真相”的“非白即黑”，相對客觀的鏡頭處理恰到好處。全片看似走入孩童視角來觀摩一場無關年齡的人性博弈，但完全是用成熟的運鏡和剪輯，假借這一“遊戲”戳中現代社會元素的每一處軟肋。公車和公園的兩場戲足夠挑動起觀眾的情緒，但他又用反差蒙太奇效果，逼迫受眾漸弱共鳴。直到最後，仍然有人對不了解的事實嗤笑，也仍然有人對正確或是錯誤的選擇無動於衷，乃至臨近片尾成人和孩童對壘，及代表正義和公平的“大眾”衛道士凶猛而出，這樣的每一個角色、地位、群體和製度，都在電影形象中被完全推翻。不過在生活麵前，人類永遠都扮演小醜。