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在伊朗的一個小鎮裏，有一個10歲大與母親生活在一起的男孩，他與普通孩子唯一的不同就是雙目失明，但上帝卻給了他極好的聽覺。所以，他的工作是在樂器行當調音師，以及創作自己的音樂。每天，他坐車去一個生產樂器的作坊，穿梭於都市的喧鬧聲中，用耳朵感受世界。電影評論：1.盲童通過不安的雙手去摸索生活的旋律、感受自然的生命，那些到處存在卻鮮被傾聽的動人天籟，一如人與琴、雨和浪，風風韻韻，餘音嫋嫋。即便眼前所見隻是黑暗，但心靈若因感知藝術而行走，喧囂人世亦可化為詩意漫溢的徇爛舞台。2.“秋天的落葉滿地，河邊的花朵怒放，小女孩的花裙長辮如月臉龐”。塔吉克少女用花朵染指，以野果佩墜，她的舞姿婀娜且曼妙，她的服飾飽含民族風情，鮮豔靚麗卻不失質樸之美。3.頻用大特寫&如入異境的純色背景。4.男孩女孩依靠聽摸聲音找到彼此；天地並奏雨之一曲；房東催債敲門及岸邊眾人求情；鍋爐店鋪聯同學徒合奏貝多芬第五交響曲，意指藝術與美不懼命運磨難。5.“講述苦難的伊朗電影隻有希望和生的力量，沒有淚水”。（8.5/10）
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麥德琳（Jordan Ladd 飾）婚後經曆了兩次流產，所以再次懷孕的她對腹中胎兒寄予厚望，不惜在懷孕前使用藥物。平常有些壓抑的家庭氛圍中，丈夫與婆婆同樣重視胎兒的狀況。麥德琳決定這次的分娩在醫學博士帕蒂家中進行，丈夫有所懷疑但還是順從了麥德琳的主意。麥德琳產前不適，醫生們建議引產但被強硬的帕蒂阻止。心情抑鬱的丈夫開車回家途中遭遇車禍，導致胎兒死亡，但麥德琳三周後居然生下一名健康的嬰兒。麥德琳精心照料嬰兒格蕾絲，卻發現自己女兒以血為食，麥德琳隻得默默供應女兒的血液需求，另一方麵，覺察到異常的婆婆試圖剝奪麥德琳的監護權，也由此引發了血腥的結局……電影評論：《格蕾絲》其實是一個非常恐怖的電影，與畫麵或情節無關，而是電影給我們自己不由自主的延伸。一個是，最無邪最可愛的嬰兒，變成了喝人血吃人肉的怪物，一個是滿足這個嬰兒變態要求的母親和她本是最美麗卻變得畸形的母愛。一個最單純一個最偉大，卻在電影裏變得血肉模糊。“她開始長牙齒了。”OMG！！
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12歲的比勒是一個活潑可愛、本性善良的孩子，喜歡和村裏的一個他非常喜歡的小女孩捉迷藏，生活簡單而充滿樂趣。阿婆已經80歲了，卻孤獨無依，還被無知的村民認為是一個總會給他們帶來倒黴事的女巫。於是諸如糧倉被焚、女孩意外死去等不幸之事都歸罪於她。而比勒卻從老阿婆那裏，聽到了許許多多說也說不完的稀奇古怪的故事……電影評論：前後一致的奔跑、墳墓、水（開場用水澆墳、中段渡河尋醫、片尾池塘）、火燒屋。毀滅與重生。成長。兒童／老人。「巫婆」。群眾盲目。正太蘿莉打情罵俏。部落眾像。父權。頂水缸動作。「別審判她，她或許有她的理由」。「啊，這就是人生！」非職業演員。平鋪直敘。明信片影像？普世性（討好西方？）。
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倫敦的一間醫院裏，本（科林·弗斯飾）在暈迷中醒來，發現自己出了一場車禍。當本得知自己深愛的妻子伊麗莎（諾米·哈裏斯飾）已經在車禍中身亡的時候，他感到世界崩潰了。出院後，本開始嚐試新生活，他找了一個新工作，搬到一幢新公寓，還經常幫助鄰居夏洛特（米娜·蘇瓦麗飾）處理一些生活上的小麻煩。然而盡管身體上的傷痛已經痊愈，但內心的傷痛卻一直伴隨著本。有一天他發現在任何地方都可以看見伊麗莎的身影，可怕的是心理醫生卻認為他沒什麼不妥，夏洛特因此懷疑伊麗莎仍然活著。一天，本所住的公寓發生一起謀殺案，警察懷疑本是凶手。慘遭冤枉的本懷疑這一切都與伊麗莎有關，其背後似乎有一雙黑手在操縱這一切，本會為自己洗脫冤屈嗎？電影評論：讓人最崩潰的無非是一覺醒來發現愛你的和你愛的人都不在了，無處可尋，孤身一人，不知道做什麼，意義何處……男主在倫敦的一間醫院醒來發現自己出了車禍，愛妻在車禍中已經身亡，崩潰出院後視圖嚐試新生活，偶然一天他發現在任何地方能看到愛妻的身影，便谘詢了心理醫生，心理醫生告知沒什麼不妥，可他覺得愛妻還活著的感覺越來越強烈，便開始調查…… 結局如何，你看後我們再討論，哈哈哈
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一個35歲的男子被妻子拋棄，然後他就愛上了鄰居，一個完美的理想中的女人。唯一的問題在於，她是不存在的！電影評論：啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!! 最近腫麼這麼多爛片啊!!!!!!!!!! 媽的還下的高清版,尼瑪哥的時間不是時間啊!!!!!!!!! 24*7開機的有木有!!!連草榴都不上了有沒有,下了尼瑪一堆喜劇,打開看哪一個都笑不出來!!還尼瑪一個個都四顆星! 坑爹呢!
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沖博士和沖五郎乘坐深海調查船《黑潮號》對日本海溝進行調查時，因為神秘組織的介入兩人神秘失蹤。事前他們秘密建造了超級潛艇99號，並將之托付給次男衝進。重視此事的日本政府從海上自衛隊員中征集成員，利用99號去神秘組織的潛水艦隊進行戰鬥的故事電影評論：好評，好評，
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《風的另一側》的演員包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、莉莉·帕爾默，以及威爾斯當時的女友奧佳·柯達，拍攝時間在1970-1976年之間，可以說，在威爾斯生命的最後15年，他的心血都在這部影片上。但由於資金的問題，加上威爾斯希望自己能夠全權掌控整個過程，卻始終不能如願，以至他最終沒能完成電影的製作，隻是留下一段時長42分鍾的短片和部分素材。電影評論：奧遜·威爾斯重見天日的遺作。與奧胖的[公民凱恩][曆劫佳人]等以長鏡頭及場麵調度為著力點的作品大相徑庭，本片采用了極端性的快速剪輯，尤其是前半部分在情色片中片、觀影的製片人與在路途上接受采訪的導演及劇組成員間來回穿插剪輯，不斷地間離觀眾的認知。後半部派對上眾人的對話則不斷暴露與嘲諷著電影工業與評論領域的種種潛規則。片中片裏男女主的裸體追逐戲及廁所各隔間中窺視的眼睛（包括戒指上的眼睛）反思電影的本質機製——看與被看的關係問題。吊詭的是，片中片[風的另一邊]在影片中的的多次放映都反複被各種因素所打斷，最終並沒能拍攝完成，一如奧胖本人的坎坷命數。伴隨著約翰·休斯頓對一群假人的射擊，我們恍若目睹了奧遜·威爾斯被電影工業體係和觀眾所夾擊，進而拍攝了這麼一部憤怒、自嘲與先鋒感兼具的未完成品。（8.5/10）
