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92歲的鈴木光男離世,為了籌備他的遺體告別式和葬禮,鈴木家星散在各地的子孫相繼回到了他們的故鄉……電影評論:依然是大林宣彥最喜好的背景與人物拚貼以及溢滿全片幻境氛圍的音樂,但藝術片真的很忌諱不精練的長篇堆砌,很簡單的故事與人物關係,雷同的視聽意向用3個小時來重複堆砌,就顯得形式到空洞了。用自然光的灰暗內景,用棚內燈光的人物貼到外景上,造成的低對比度影像看的更是疲勞。借“3.11”地震的題來發揮的所謂“反戰”思想也表麵化到一廂情願的虛偽,依然停留在“受害者”思維角度上,永遠是“不要再爆發戰爭”,卻從不說“不要再侵略別的國家”,隻哭訴“果”,卻回避談“因”。實際潛意識裏就是在指責別國,叫囂不要再侵犯自己罷了。給外國帶來那麼多年傷害,單方麵宣布投降日後,就開始把自己當做“受害者”處理了,難道還一廂情願要反擊者立即聽話放下武器?戰爭等於自己身體(自己土地)的流血創傷,給別國造成的恐怖災難都回避的一幹二淨。

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由佩雷克的作品改編成的電影卻少之又少,一九七四年,法國青年導演Bernard Queysanne改編自佩雷克小說的處女作《沉睡的人》應該算其中最著名的一部了,影片獲得了當年的法國讓維果獎。這部散文式結構的黑白電影講述一個普通的年青學生打算在喧鬧的城市中與世隔絕以體驗一種最極簡化的生活,隨著時間的流逝,他的生活越來越單調,行為也越來越機械,然而他的內心卻愈加能更清晰地觀察這個世界,他每天不斷的沉思和冥想自己就好像行走在巴黎的大街小巷中,與各式各樣的人群交流,同樣在思考自己以前的生活狀態...電影評論:前40分鍾為止#(20160519一刷)敘事上用了第二人稱的旁白,旁白內容不斷阻止時間的流逝,相應地,剪輯構造的時空也充滿重疊、跳躍、亦幻亦真,聲音設計隻有少量的逼真性,許多聲音都被加工得很抽象,產生了一些生活中沒有的節奏。主創有Perec。從很多方麵都可以發現該片對左岸派的繼承關係。內容上看,注重沉思。我恰好在看Perec的《人生拚圖版》,裏麵的角色辛普森與本文本片主角有不少相似之處。(中信出版集團,2018,p.242-248)

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外星異生物透過血液入侵人類的身體,受到入侵的人類,他們的外貌完全沒有任何變化,平常人根本察覺不到,直到異生物開始引發人類性格的改變,使他們凶殘成性,大肆殺戮,人們才發現,原來身邊隱藏著無數的變種殺人王,究竟你身邊的是人?還是……?這場浩劫又如何解決?!!!電影評論:劇情就是外星人藉著隕石來到地球,利用人類碰觸植物盆栽,可以一天之內完全變成該人類,被主角們識破想要阻止,然後就直接斷尾,根本不知道結尾是啥,劇情跳轉太快,很多情節沒有講清楚,整體就是靠女主百合的裸體秀賣肉犧牲色相

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黃海(杜汶澤 飾)在日本借巨額高利貸做本錢經營皮條生意,結果中計導致血本無歸。黃海無奈隻得在新宿街頭扒竊,機緣巧合偷到了小學同學——輕度弱智的李子俊(黎明 飾)頭上。李子俊隨大哥到日本,不幸與其失散,隻有獨自在街頭癡等。被黑社會痛打的黃海宿醉街頭,李子俊施以援手入住黃海處,二人經濟狀況很快困窘。黃海求助好友燕姐(楊貴媚 飾),卻意外發現李子俊頗受女性歡迎,其懷抱擁有使人快樂的神奇效用。黃海迅速對李子俊展開日語等崗前培訓,將他推向了男色市場。李子俊賺錢的能力令黃海看到了還錢的希望,天真無邪的心靈也使黃海在重壓下焦灼的內心獲得了寬慰。黃海與前妻阿綠(葉璿 飾)相遇之後,他與李子俊陷入了更大的麻煩……電影評論:耀揚哥出現在房門口那一刻我嘴巴張得比杜汶澤還大。看到後麵形形色色的客人我一直在想麻痹這是我們香港叱吒風雲三十年的四大天王!給你們做夜王都夠了啊!倭寇大媽識不識貨!〒▽〒各種設計小橋段又好笑又心暖 隻是最後那陡然的一槍又讓人心酸……英文譯名很美 moonlight in tokyo。

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年近三十的日本人三木因職務問題,被公司調派到香港,但來到香港後隻能做一個平凡小職員,生活相當乏味。為了慶祝三十歲生日,他決定在六月三十日香港回歸的晚上,托朋友介紹找自己心儀的三級脫星Joey陪他過夜。當他正想享受溫柔鄉的時候,才發覺欠缺最重要的安全套,於是回歸夜所發生的荒唐事情,都是安全套惹的禍…….電影評論:由一個日本旁觀者的身份目睹了香港各色各樣的人群對於“97回歸”的看法,對於“97”的態度:有的香港人很焦慮,有的則是一副事不關己高高掛起的態度。有對於香港典型小市民的調侃和對於香港黑幫的戲謔,整個故事其實頗有點宿命論和黑色幽默的嘲諷意味,結尾的彩蛋出人意料的有趣。

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美國著名劇作家愛德華·阿爾比1962年的作品。阿爾比一貫關注現實和幻想,劇作充滿了喜劇包裹下的絕望。故事發生在曆史係教授喬治和妻子瑪莎的客廳,深夜,數學係年輕有為的教授尼克帶著青梅竹馬的妻子哈尼來做客。原本暢談政治、人生、哲學、曆史的愉快夜晚,隨著酒精和遊戲逐漸失控。電影評論:和《在家在動物園》《山羊或誰是西爾維婭?》相似,Albee在這部劇中仍然關注中產模範家庭平靜生活底下洶湧的暗流,並在觀眾麵前豎起一麵鏡子——一如他所認為的戲劇家的職責:"Holding that mirror up to people. We're not merely decorative, pleasant and safe."。但個人覺得《誰害怕弗吉尼亞·伍爾芙?》又更像熱內的戲劇:比如現實與想象之間的糾纏不清、比如貫穿全劇的“遊戲”。 盡管這是一部很有荒誕色彩的戲劇,但NT這版製作的布景仍采用了寫實風的家庭內景,據說這也是阿爾比戲劇製作的理念,不讓表現主義舞美喧兵奪主(不過我隻讀過焉若文女士的介紹阿爾比的書,沒看過什麼一手材料)。 四位演員都是拍英劇美劇和電影的熟麵孔老戲骨了,“八爪蜘蛛”和“烏姆裏奇教授”飆戲真是精彩,但看完劇後還是特別想讀原著【

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