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本片由Paul Morrissey和意大利CULT大師Antonio Margheriti(又名Anthony M. Dawson)聯合執導,意大利製片巨頭Carlo Ponti促成了兩位大師的合作,Antonio Margheriti還兼任特效工作,當然還有監製Andy Warhol,已經無法弄清是誰賦予這部偉大經典CULT電影極品驚世駭俗的氣質。Frankenstein是被反複製作的CULT形象,而這次更是變本加厲。戀屍癖男爵、瘋狂的納粹傾向科學家Frankenstein博士要打造完美無缺的極品男女,他收集了各種人體器官來拚裝新人體,而 Frankenstein博士對於這些血塊肆意無所謂的態度使得影片有一種Gore Comedy的風格,喜劇元素在這樣一部赤裸血肉的作品裏時常凸現,為了賦予極品男人超級淫蕩的內心靈魂以完成極品男女的終極交合,Frankenstein博士需要物色一個人選然後砍下他的頭顱。他誤認為跟隨強壯農夫一起去嫖娼的卻一心想成為修士的同伴更淫蕩更善於男女之事,於是趁兩人酒醉時砍下那位同伴的頭顱。當再造活人之後,他卻發現極品男人居然內向膽怯,根本無法完成交合。影片中幾乎每個人都有一顆邪惡的心,除了Frankenstein博士之外,跟他有姐弟關係並近親結婚的妻子是個虛偽,淫蕩的女子,她表麵指責強壯農夫的野合行為,私下卻要他滿足自己的欲求,她還提出要“使用”新極品男人,並出賣強壯農夫,最後在與力大無比的人造男人交合時因發錯指令而被死死抱緊,斷筋碎骨而喪命。博士的助手受他影響,會用手撕開並插入女人胸腔來滿足自己的邪念,最後卻使得人造女死亡,自己也被盛怒的博士殺死。最令人吃驚的是博士的一對孩子本想救出農夫,卻因看見櫥櫃裏的內髒血塊而把他吊得更高。Frankenstein博士由還出演過《Blood for Dracula》中Dracula 伯爵的Udo Kier飾演,絕對經典!電影評論:《行屍走肉》CC收藏第27號作品,保羅·莫裏西及安東尼奧·馬格赫特合作作品,這是一首血腥的小情歌,寫滿深堡爵士的灑脫,73年由美意兩位CULT大師聯合執導的《行屍走肉》,詮釋了全新的器官迷戀。比起《孽扣》裏的器官選美,這部電影裏麵的完美器官拚接再育人概念更為牛逼,同為姐弟的黑堡夫妻,迷戀奸
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當一個默默無聞的小演員被謀殺後,她的姐姐要求警察采取行動。偵探把這女孩的經紀人列為可能的疑犯,但是事實上......電影評論:斯蒂夫·費舍是少數憑借“Pulp Story”(低級趣味故事)成功的作家,作品能同時暢遊“slick” 雜誌和星期六晚郵報,還曾獲過奧斯卡最佳編劇提名。本片是一場懸念重重的謀殺案,刺激,變態...作為一部不錯的Noir,曾於1953年翻拍,可惜反響平平。
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七兒娘生了七個孩子,因“忌口”隻保住了七兒一個。七兒參軍(青年軍)抗戰結束後,因內戰還不能回家。七兒娘不理解中國人為啥打中國人,邁著小腳走上了尋子之路。電影評論:安靜凝練,沒有過多的偽飾,看過去舒心順暢,就是結尾倉促突然了些。 在上影節看的時候發現身邊坐的都是叔叔阿姨以上,感覺隻有我一個二十歲以下😂 但片子是好片子,沒有刻意玩節奏像《喊山》一樣繞得我頭疼,固定機位的場麵調度很見導演功底,有幾個遠景相應的同期環境聲有些缺失,我有點不舒服~
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愁雲慘淡的華盛頓市,一幢普通公寓內,單身媽媽克莉絲(艾倫·鮑斯汀 Ellen Burstyn 飾)和女兒芮根生活於此。然而近一段時間,克莉絲卻被女兒種種怪異的舉止折磨得煩躁不堪。芮根的行為舉止怪異,迥異常人。克莉絲帶她求醫問卜,終無所獲,甚至精神科醫生也束手無策。萬般無 奈之下,幾近絕望的母親求助於莫林神父(馬克斯·馮·西多 Max von Sydow 飾),一個有著豐富驅魔經驗的老者。恐怖的夜晚,神父與藏身少女體內的惡魔展開連番較量。這是一個注定讓無數人永生難忘的惡魔之夜……電影評論:二刷。 賦予恐怖電影以史詩氣質的首創。但缺陷還是很明顯:前奏太過於冗長,執迷於呈現不可知現象非理性化,反而走向了目的的反麵,多少消磨了本來的宗教神秘色彩;有許多漂亮的鏡頭,並同時具備宗教驚悚與心理驚悚的風格,卻最終沒能予以調和,以至於本來極具畫麵衝擊力的恐怖鏡頭以非常違和的方式處於陰鬱的宗教氛圍之中,搞得電影不倫不類,活像個不爭氣的畸形。想來,類型雜糅與影像縱深向來是弗萊德金的愛好,但他始終上差一口氣,前者遜色同時代的斯科塞斯,後者,與《閃靈》一步之遙,卻失之千裏
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近來發生了數起離奇的失蹤事件——在雨夜聽到籠目歌謠的女孩相繼行蹤不明。鬼太郎發現失蹤者是中了蛇女的詛咒。女高中生比良本楓也中了此咒,生命瀕危,鬼太郎以及同伴們和她一起踏上了解咒之旅。在妖怪圖書館的掌管者文車妖妃的幫助下,眾人查知隻有集齊三件上古樂器,舉行護人囃子之儀才能封印蛇女。於是,一行人分頭前往古地圖上記載的“天”、“地”、“海”三處,尋找樂器。鬼太郎和楓去“天”——箱根的神山;貓女和鼠男去“地”——高尾山;撒沙婆婆和子泣爺爺去“海”——三浦半島的海麵。電影評論:比第一部要好很多,當然這是一個成年人的標準,如果是小朋友的話第二部氣氛恐怖了點,但第二部劇情更感人,女主角雖然是個普通的小女生但善良勇敢,這裏的勇敢不是本領高強而勇猛,而是義無反顧的同情心,因悲慘遭遇而變得邪惡的惡人本性並不壞,需要這種善良的人去感化,而非以暴製暴,配樂極為精彩~
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拉致・監禁された女子高生が過酷な調教にさらされるスリラーの続編。 少女を監禁し性奴隷を育成する"學校"の再建を目論む有川。生徒番號"66番"の千晶を使い、女教師・美津子を拉致する。辱めを與え続け、美津子の洗脳は成功したように見えたが・・・。電影評論:看的是無字幕的,對話聽不懂,劇情全靠猜,再加上可能加入了洗腦設定的緣故,人物派別看得一頭霧水,看來看去就是各種監禁play。
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紹拉60年代的“超現實主義三部曲”的第二部,《薄荷刨冰》(1967)、《聖力三重奏》(1968)和《蜂巢》(1969)。三部影片都是由傑拉丁·卓別林主演的,是他們倆合作的黃金時期。電影評論:“超現實三部曲”其二,主題承接前作《薄荷刨冰》,以兩男一女間的情感博弈,描摹理性抑製下本能與欲望的焦灼。1.紹拉一向鍾情於瑣碎日常中蘊含的詭異和不尋常,以現實主義重新寫就超現實:一對夫婦與好友結伴出行,在妻子與好友下車獨處時,丈夫會拿出望遠鏡偷窺妻子舉動,並在猜忌愈漸癡狂時計劃謀殺。隻是謀殺並未真正實行,導演讓三人平安離開,卻依然埋下凶機,使懸念的緊張感漫延至畫外。2.近乎停滯的時間觀,“挪動雙腳卻不知邁向何處,恍如夢遊一般。”3.假發的一體兩麵喻,脫去假發即是褪去倫理枷鎖、呈現真實的自我。4.人口暴增、環境汙染、糧食貧乏的社會問題指涉。(8.3/10)