小马大车妈妈原版

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故事主要是圍繞一艘名叫邦蒂的船展開。邦蒂於1789年離開波特毛斯港口,前往南美,此次的任務就是前往大溪地某座島嶼,從那裏得到一種像麵包一樣的水果品種,並把它運回英國。故事的主人公弗萊切·克裏斯坦是船上的大副。他性格剛烈,很不滿威廉姆·布萊斯船長的作風。而船長是一個極度剛愎自用的人,他聽不僅下屬們的建議和意見,反倒是百般折磨他們,就連喝水都被當作是一種懲罰:如果不服從他,就不給水喝。剛開始大家總是默默忍耐,敢怒不敢言。但是布萊斯船長不僅沒有收斂,反而變本加厲地加重處罰措施,最後甚至用鞭子抽打那些犯了錯的船員。整艘船上的人都再也無法忍受了。於是在弗萊切·克裏斯坦的帶領和組織下,他們進行叛變,把船長流放,隨後自己在大溪地的一個島嶼上住了一段時間,過著天堂一般的生活。但是畢竟紙包不住火,醜聞最終還是被抖了出來。這些船員們會麵臨什麼樣的審判和處罰呢?電影評論:相比35年版,總體故事雖似曾相識,但幾乎所有的細節都有變動。原來的三主角簡化為聚焦船長和大副兩人間的矛盾積累,增加園丁的角色用來充當旁白。開航前砍掉35版被強製征兵的船員盼望歸鄉的原因;船長隻是頑固古板而不再極端滅絕人性,甚至表現得有些發虛;白蘭度飾演的大副不像蓋博般正義凜然,出場就是花花公子做派,反而更像是反派。 諸多細節上也許更接近曆史,卻又可能也在偏離曆史。35版結尾拔高到對殘酷暴政的反抗和民主自由的意誌,而62版展示的則是革命的不徹底,白蘭度的反叛都是被人多次攛掇,外加一次偶然的激怒引起,甚至自身都後悔到想回國接受審判,最終被同謀者誤殺。 趕上六十年代初的大片時代,三個小時有序曲和中間休息,可惜和次年的埃及豔後一樣高投資沒能回本,奧斯卡上也敗給勞倫斯,白蘭度就此蟄伏十年,直到72年的《教父》。

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芝芝天生是個苦命女,丈夫發跡後不久,便被她克死。她先後下嫁短命丈夫蘇大忠,Joe,High Lo及阿B,四短暫婚姻,譜出四個搞笑情緣。電影評論:勉強兩分。其實脫不了鬧劇的框架,設定鍾楚紅有奇葩體質,凡與她結合的男人必定發達,但不久都死於非命,旺夫與克夫的神奇組合,鍾楚紅先後經曆岑建勳(照例演了一個社會活動人士)、曾誌偉(喜好嚇人搞笑的脫口秀演員)、盧冠廷(臥底警察,這段裏有嘲笑同性戀的視角)三任丈夫,最後被死皮賴臉自信滿滿的鍾鎮濤俘獲,鍾鎮濤破處迷信的方式是撿走兩派黑幫的贓款,這筆錢交給警方後半年無人認領即認作私有,於是兩幫人馬每半年就在警局堵鍾鎮濤,這個鍾楚紅布下的局讓鍾鎮濤無法確認自己發達,自然也無性命之虞,是個很好的設計,全片亮點都在這最後一段,前三段的結局無非都是男方身死,編製過程也較敷衍,可看性大大不如。

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一場業餘足球聯賽冠軍的爭奪賽,一個受賄的無賴裁判,一個推遲一周才判罰的點球,一名水平超爛的守門員,一段陰差陽錯的愛情和一群視足球為生活重要組成部分的西班牙人……足球主題、蹩腳愛情與喜劇生活的完美結合是本片的一大特色,而機智幽默的語言和西班牙人熱愛運動、熱愛生活的風格則是本片的最大看點。是“比賽第一、友誼第二”還是“愛情第一、點球第二”,要想知道結果還請觀眾自己去影院中尋找答案。電影評論:男主也太猥瑣了就這還屌絲逆襲,少給LOSER們造這種假夢了。踢個點球嘰歪100分鍾使勁扯猥瑣醜逼男主怎麼泡帥哥守門員的美麗女友,是個正常女的見到這種猥瑣男不吐痰都夠意思了,假

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職業大盜馬田(王敏德 飾)聯手“神槍手”文迪(李香凝 飾),兩人企圖偷竊大名鼎鼎的“沙皇之星”,誰知道他們的計劃被毛頭小賊麥大海(陳小春 飾)和露絲(袁詠儀 飾)無意中得知,兩人想要加入這支“奪寶奇兵隊”,卻被馬田無情拒絕。電影評論:個人評價:66/100 元奎這部戲非常有國際範,小龍女李香凝的難得出鏡非常炫酷,王敏德一貫的耍帥而袁詠儀一貫的感性。李與王以及袁與陳小春的愛情戲貫穿全片,點到為止。文戲個人感覺還不錯,反而是這次的動作戲除了槍戰爆炸外亮點不是特別多。最後一段飛機上的打戲並不是所有人都會打,而李香凝和噴氣機的打鬥也沒有想象中的那麼精彩。角色塑造個人感覺不是特別出色,這種比較羅列式的角色出場也是非常的好萊塢風格,簡單粗暴,唯一值得稱道的是這一次的港片風格稍微弱了一些,可能是元奎為再次進軍好萊塢做準備,這部之後的元奎作品國際範越發濃重,玩命快遞就是一個例子。總體來說,觀感一般,火爆程度不錯但是感覺80年代元奎的類似作品更好一些。

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九十年代初,在柬埔寨一個農村裏,有一對普通的農民夫婦以及七個女兒。一條毒蛇的出現,給這個家庭平靜的生活帶來了危險。為了維持生活,他們還是冒險下地幹活,結果丈夫無可避免遭到了毒蛇的侵咬,在醫治條件極為惡劣的情況下,痛苦地死去。失去了家裏的頂梁柱,農婦無法接受,不久就瘋了。他們的大女兒挑起了生活的重擔,照顧全家,可母親的病情卻並沒有好轉。農婦最終跑出了他們的小屋,消失在莊稼的盡頭。電影評論:稻田是《穀農》的生命。然而不知何時起,生生不息的田間竟來了取人性命的毒蛇以及泛濫成災的螃蟹。潘禮德這部神秘主義色彩的作品有著顯而易見的象征和隱喻,稻田裏的人們對於神靈的敬畏正是雷加達斯在《天堂之戰》裏所欠缺的反思。探討人與土地關係的電影在新世紀已經很少看到,這是因為人們已經逐漸脫離土地生活在了半空中。這種遠離自然與勞作的雲端生活,不可避免的將一個個作為人的人培養成了一個又一個好看卻無根的盆景。

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