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日本戰國時代三雄之首的武田信玄(仲代達矢飾),號稱“甲斐之虎”。他的信條是“疾如風,徐如林,侵略如火,不動如山”。當武田信玄包圍德川軍的野田城,即將直取京都完成霸業時,他被敵人的狙擊冷槍打中,重傷瀕死。臨死前,他留下遺言要部下隱瞞自己死訊三年。先前弟弟武田信廉(山崎努飾)找到的替身(仲代達矢飾),原為竊賊的他麵貌和信玄酷似,即日本人所說的“影子武士”,擔當起了重任。電影評論:悲與壯互相襯托,黑澤明的視角非常悲憫。宿命感既籠罩個人,也侵襲家族。 場麵恢弘但其實塑造起來主要靠聲影、火光、奔馬的遠景,近身交戰的部分轉換成一場更為緊繃的心理戰。節奏配合得也特別棒,每個和著強拍的頓點設計得都很有特點,把快節奏部分積蓄的能量驟然一停,然後山洪般瀉下。 格局是靠命題造出來的,而命題中最精華的是對“義”的塑造,武士道精神的重心被放在了“犧牲”二字上。 手法上也很豐富,有人物自己的言行(風火林三軍慷慨赴死實在是太煽情了),也有各種側麵映襯(虹、不戰而屈人之兵、還有對手的敬重)。 仲代達矢的兩重演技都很神。英雄的出師未捷身先死是蒼涼的,“沒有真身就沒有意義”的影子更淒慘。 三軍死得其所,影子卻是在倒影中掙紮,死也沒能得到尊重,就像死也沒有夠著那麵旗子一樣。
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琉璃子(中穀美紀 飾)是一名泰迪熊藝術工作者,她與在IT公司上班的丈夫聰(大森南朋 飾)結婚三年有餘,雖然是眾人豔羨的一對模範夫妻。但實際上,這對幸福搭檔卻彼此過著同床異夢的生活。那種不說破的隔膜持續了整整兩年:白天,聰去公司上班,而琉璃子在家製造泰迪熊;晚上,聰回到自己房間玩各種遊戲,琉璃子有事叫他得依靠手機。更重要的是,彼此之間夫妻生活幾乎被省略,各自在外麵有秘密情人,並且想方設法編織著各種小謊言以維持真摯、甜蜜的夫妻關係。兩人似乎都意識到了問題的嚴重性,但是這種剝離肉欲的純粹精神關係又在琉璃子的細心打理下,變得如此堅固。這種橡皮婚姻的結局會怎樣呢……電影評論:82/100 絕大多數電影都需要故事,而組織故事的戲劇手法就像按摩師對於經絡穴位的拿捏一樣,是一門經驗主義下的情感學問。很大程度上觀眾並不是為了得到教誨而去看電影,更多的像疲憊的客人等待按摩放鬆。卑劣的電影如同街邊粉頭下手不知輕重讓人惱火;諂媚的電影則是會所技師讓你欲罷還休;高尚的電影是華佗告訴你腦袋裏有蟲但很少有人信服。矢崎仁司的電影更像是刮痧,一陣陣的刺痛與間隔的漲熱讓隱藏在身體裏的寒毒曝露在陽光下,你看不見背後狼藉正如人無法知曉內心極惡。銀幕上的影像就是發生在周遭的真實,各自遵從內心卻逐漸背離道德,妄圖保護的謊言成為他人永遠的傷痛,而這一切卻如疾馳的列車無法停下,因為這恰恰是我們自己選擇的生活。
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一種隻在青春期前傳染的病毒在校園蔓延,可愛的孩子變成吃人的惡魔,平日裏懦弱的教師(伊利亞·伍德扮)不得不聯合大家對抗這群失控的僵屍小孩。電影評論:讓小孩子演喪屍,各種分割屍體,吃人肉,撕人皮掏內髒,導演你這是有多討厭這些熊孩子哦。。。站在老師的角度,去YY老師和熊孩子之間的對立,不過不可否認有的熊孩子已經不是孩子的概念了,實在是有些變態無賴了。。。這樣純粹的老師大戰喪屍熊孩子,我看這題材值得兩星。。。不過,劇情。。。PS:刪。
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暗戀著老師的十五歲別扭少年岩石友紀頓時大受打擊。一路哭著跑回家的友紀一剛進家門,便有一位可愛的小女孩直撲上來將其壓倒在身下。還未等他反應過來,小女孩便歡呼著喊其為“老公”,隨後三名黑眼鏡部隊的大叔便將其按倒在地向其出示了由日本總理簽署的結婚證書,這下子友紀徹底傻眼了。據黑眼鏡部隊的大叔們介紹,這名叫rizel的小女孩是最新DNA科技的結晶,是國家的最終武器,所以她的任何要求都可以得到滿足。友紀的父母愁眉苦臉地向部隊的人抱怨家裏的經濟狀況不好時,三位政府人員非常爽快地表示:隻要rizel住進岩石家,所有的費用包括房屋按揭,水電費及日常雜費全部由政府負擔……電影評論:這貌似是我看過的第一部釘宮主役的動畫- -
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蘇絲收到一封律師信,通知她已經繼承了一所在農村的神秘房子。 她決定周末和男友羅恩,和大學朋友去房子旅行。當她進入房子時,她開啟了陰暗的秘密,那是和她忘記了的過去有關的。在這個黑暗和絕望的恐怖旅程,觀眾們要堅持下去。電影評論:你無法想象的爛
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導演德裏克·賈曼的辭世遺作《藍》,記錄下了他罹患艾滋後的最後歲月。此時的賈曼已經雙目失明,麵對他的是死亡的顏色——這憂鬱的藍。影片從始至終都是滿眼的藍色,也是唯一的顏色。無畫麵無情節,也沒有對白沒有人物,除了詩性的背景音樂和賈曼寧靜安詳的自白。賈曼用這種極端的“反電影”形式,向我們講述他最後的歲月:是嘈雜煩躁的醫院聲,也是岸邊孤獨深沉的海浪聲;是他麵對死亡時毫無怨言的沉默,也是他不舍離開深愛戀人的不忍與決絕。電影評論:單純的聽覺和(隱性的視覺性的)念白文字共同藏掖在顯性的看似靜止畫麵那流動的褶皺和觳紋當中,觀者的各項官能在此種波浪似的流動中已然不啻於通感而達到了更相諧的共振,如艾略特所言“詩歌是生命意識的最高點,具有偉大的生命力和對生命的最敏銳的感覺”,賈曼分明在用影像創作詩歌;博爾赫斯失明後隻能看見混沌如暮色的老虎金黃,賈曼所見之處卻是一片輕盈、憂鬱、夢幻、令人心碎的藍色,像特拉克爾“愧對藍色的死亡”、巴塔耶的“天空之藍”和”普魯斯特的“藍色發粉”,處在光譜邊緣的、需得經由天空與海水才能抵達我們的遙遠的顏色,同性戀與艾滋病、愛情與死亡、不堪而甜蜜的回憶與光榮而無望的夢想,“當一個詞或句子在閃耀的火花中突然顯現時,藍色注視著這一切”,世界退回洞穴之中,一切事物都被投入穴壁反射出永恒的陰影。
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1974年4月某日淩晨3點左右,紐約長島阿米蒂維勒區一幢三層別墅發生一起滅門慘案。雷安家的小兒子羅納德趁著父母兄弟沉睡之時,用來福槍將他們一一射殺。事後羅納德聲稱,當時自己的身體被人進入,身不由己犯下滔天大罪。雖然法庭最終為采納他的辯辭,但關於這棟鬧鬼別墅的傳言卻甚囂塵上。電影評論:有意思的在於,它可以理出一條恐怖片發展的脈路,從1973年The Exorcist到1980年的The Shining,你可以看到一些情設上麵的疊合,可以說這是一個師承,也完全可以說,是巧合,不去說影片質量的好壞,但是這樣的相似就是一個有趣的體驗,我們對於一些事物的想象,有時候是那麼的貧澀,難解所有的玄奧。