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東和大學的主將國分次郎（市川雷蔵 飾）出生於一個富裕殷實的家庭，經營公司父親常與情人廝混，母親則盡享牌桌的樂趣。與父母相比，次郎有如生長在泥沼中的一朵白蓮，他的心地純淨無瑕，自顧自活在純粹的劍道世界裏，對世俗的一切全不上心。擔任主將以來，次郎一門心思撲在劍道部的建設上來，將奪取全國大賽冠軍定為終極目標。為此他親加訓練，還時而從父親處籌款資助劍道部。他以苦行的風格管理著這群充滿朝氣和幹勁的年輕人，但是卻遭致周圍人的非議。因競選主將失敗的賀川（川津祐介 飾）心生忌恨，時刻企圖將這個純粹近乎神明的次郎拖入泥沼……電影評論：貫穿了三島的自殺美學。三島是悖論，為了呈現極致他常選善惡迂回的背景，他要在兩者的含混中（無邊界之處）走向自己的邊界，救回鳥雀卻將其殺死：傷害出於已預知徒勞。他還悖於剛與柔：百合拭去臉上的血跡，三島所求的純潔之極致中， 美何其纖弱細膩。現實世界必將令理想化的三島感到鈍痛；影像弱了點
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霍普（妮基·迪洛許 Nikki Deloach 飾）是一名電腦專家，某日，受到一家國際企業的雇傭，霍普千裏迢迢遠赴伊斯坦布爾，去修複在那裏遭到破壞的網絡防火牆。剛開始，陌生的環境和異國風情讓霍普感到很是好奇，然而，隨著時間的推移，霍普開始發覺，自己身邊所發生的事情漸漸變得詭異起來。電影評論：在這樣的社會裏，你能用什麼來證明你的存在，身份證、護照、駕照還是戶口本？如果這些都沒了或者都被調包成另一個人呢？你還能證明自己嗎，你的人生還會是你的人生嗎？影片情節並不複雜，寓意卻頗為引人思索，可能編劇有人類學或社會學背景！不妨換位設想下，也許你也會感覺到影片裏主角的那種絕望！
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頭腦聰慧、保守傳統的妙齡女孩崔仁善（允珠 飾）即將作為交換生遠赴西班牙求學，在臨行前夕，與之關係一向惡劣的母親崔聖子透露了自己已經是肺癌晚期的消息，並講述了令仁善大為震驚的身世。原來當年聖子遭人強暴，忍辱負重剩下了這個令自己又愛又恨的女兒。在此之後，仁善開始調查生父的行蹤。此前生父婚姻破裂，前妻帶著孩子移民菲律賓，他一人靠撰寫劇本過著頹敗的生活。仁善冒充前妻的親戚找上門來，謊稱從西班牙來要撰寫關於韓國的論文。電影評論：電影的幾條線安排的不錯，尤其是小店老板的故事線---最後肢解女主角的這個好男人說：“男人這種動物，天生隻想爬進女人的身體裏，這是自然法則，不是嗎，我，不過是忠誠於自己的本能罷了”。女主角的老爸也是一個遵循自然法則的男人，直到他知道她是他女兒----所以倫理是文明的基礎（儒家勝出。）
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影片講述了五十年代的曼穀黑道上，與夥伴們懷著青春的本錢，一邊隨著貓王的ROCKROLL肆意舞動，一邊在腥風血雨、你死我亡的江湖裏翻來覆去。少年阿飛的生命在豐富的情節和漂亮的畫麵推動下，被處理得飽滿而不乏層次，劇力跌宕起伏，流露出黑幫嫋雄的悲劇感。本片上映後大受歡迎，除奪得當年票房冠軍外，還獲得當年泰國電影學院最佳影片、最佳導演及最佳男主角獎以及布魯塞爾國際電影節最佳影片獎。電影評論：果然是得過歐洲影展大獎的電影,確屬佳作!!! ...動作場麵流暢俐落,媲美港片....敘事風格也很有文藝氣息....
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曆經千辛萬苦，水手阿龍（金焰 飾）終於乘船返回家鄉。他滿心歡喜，期待早點兒見到老婆和女兒小龍。下了船，阿龍徑直回到家中，也許他太過興奮，以致於全然沒有中遇到鄰居臉上流露出來的詭異驚恐的表情。原來老婆背著他在家裏偷人，與情夫幽會時甚至將女兒仍在門口不予理睬。當場捉奸的阿龍怒上心頭，失手殺死奸夫後轉身離去。掛念女兒的阿龍趁夜潛回家中，結果被高傲跋扈的警探老章（章誌直 飾）發覺。阿龍僥幸逃脫，從此隱姓埋名，四海流浪。電影評論：#6.9資料館 據說是中國第一部有聲黑白電影 而且是資料館全新修複的版本 可以算是彌足珍貴了 作為1930s的中國先鋒電影 影片將黑色電影的特征發揮的淋漓盡致 稱得上是後代同類電影的模版吧 影片在場景調度、構圖、光影方麵的運用很厲害了 就是劇情實在無聊 睡過去一大片 好在還有比較高能的結尾支撐
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多米尼克是一個占有欲很強的父親，與他的一同妹妹經營著一家叫做“野獸天堂”的大型寵物商店。多米尼克與妻子凱茜間的關係因家庭暴力已經無可挽回，他帶著兩名孩子克萊爾斯和費迪南德一道離開。他們在國境的另一邊的一間冬季運動豪華度假酒店裏住下，多米尼克試圖建立一個幻想中的世界，用自己無條件的愛來感化兒女。電影評論：可以有三星半的。法國人拍家庭劇實在是有一套。結尾好生夢幻，也夠催淚。小演員的演出實在太精彩了。
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《馬賽克少女》的故事起於一樁社會迷案。西南小鎮14歲女孩徐縈因突發狀況被卷入旋渦中心，父親徐廣軍試圖尋回公道卻手足無措，來自大城市記者賈世明以外來眼光打量這片迷霧籠罩之地。電影評論：#FIRST2019# 地域霧大，人物近視，透過毛玻璃看不清楚，對真相的尋求隻是盲人摸象，家庭、學校、記者、警察、政府、公益機構誰都不負全責也都不能給出解決方式，火車、飛機也都無法帶少女走出迷霧小鎮，海洋水族館隻能是在夢裏。男裝女裝、長發短發是否能左右人在男權社會的“性別劣勢”，性別倒置又能如何（這一點講得實在不夠好）。鬥獸場的兩頭牛，是如魚缸裏的兩隻金魚在接觸互動。王傳君的角色大概代表的是紀錄片導演吧，與對象試圖建立信任，傳承拍攝過程中“對人不對事”的關懷。最後一部分既拓展也割裂，另一位馬賽克少女穆謝特的聲音不被聽到，最後半小時仿佛一個表達過於直接的總結，他人之眼如監獄，隻說“做自己”就行了麼。配角視角轉換過多，主角被動，少女本身可能比觀眾能在電影裏看到的更複雜，自身有另一種理解，有些可惜
