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淩晨，一個年輕女子在她寓所的大廳裏被謀殺了。電影由此展開。**來到現場，封鎖了街道並且調查了死者周圍的鄰居，但是他們都宣稱沒聽見和看見任何可疑的東西。他們的調查陷入了僵局，一個精明的記者 (Nicole Garcia飾)確信在這件事的背後隱藏著更深的陰謀。當內向的領港員Pierre (Yvan Attal飾)承認他聽到了他女朋友Louise (Sophie Quinto飾)的尖叫聲而沒有報警這件事被披露後，隱藏在案件背後的陰謀被證實了，這就暗示著38個目擊者與這個無辜的女人的死有關。電影評論：通過一個凶殺案小切口，將冷漠的人和說謊的人釘在了恥辱柱上，將冷漠等於犯罪這個主題做了很好地詮釋。事實上，這場良心的拷問在事件發生後就已經開始了，隻不過通過警方和媒體的介入將這場道德的審判公之於眾。影片中的人物道德感還是高的，至少在冷漠之後知道這樣做是不對的，而不是把它當做理所當然。也就是說，地獄還起著作用。最怕的是冷漠、說謊而不自認為有罪，事不關己，高高掛起，地獄就不起作用了，因為每個人都已經在地獄中。

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帕布羅·金特羅（歐塞維奧·龐塞拉 Eusebio Poncela飾）是西班牙一位赫赫有名的導演兼編劇，然而在如此光鮮亮麗的外表背後，他卻有著不為人知的一麵。他深深地愛著同性戀男友胡安·貝穆德斯（米格爾·莫利納 Miguel Molina飾），然而胡安對他卻頗為冷淡。帕布羅的姐姐蒂娜·金特羅（卡門·毛拉 Carmen Maura飾）是一個變性人，她在性方麵遭遇過一次打擊之後，便對男人充滿了仇恨。蒂娜與女模特艾達（曼奴拉·沃拉斯科 Manuela Velasco飾）共同生活，然而艾達的女兒卻愛上了帕布羅。當帕布羅結識了占有欲極強的安東尼奧·貝尼特斯（安東尼奧·班德拉斯 Antonio Banderas飾）後，所有的關係將變得更加混亂不堪。電影評論：原始的情欲是電影的原動力 和《對她說》異曲同工之妙 講超越世俗、道德的愛 不計後果（且這樣的主人公通常都有一個破碎的家庭 難以從中得到愛 才會選擇極致地愛另一個人 且通常在一開始都不會愛 在與另一個人的相處過程中不斷成長 形成自己愛人的方式）結尾留給二人的最後一小時中 警車映照下清冷的藍光、警察驚異的仰望 同室內繽紛溫暖籠罩下的翻雲覆雨形成鮮明對比（這一段的燈光打的真漂亮）最後死在聖象神龕前的班德拉斯 兩個近乎全裸胴體的相互纏繞 上升到了神聖的境地（雖然阿莫多瓦一直對神職人員、教會不遺餘力地諷刺 但讓神聖的光輝灑向愛人進行升華 也是一部分存在 可愛的矛盾）即便是亂倫 虐戀 孌童這樣帶有獵奇性質的話題 在阿莫多瓦的電影中也能緩緩道來 留給觀眾自行體會個中滋味

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丁詩（蔡卓妍 飾）收到了父親的來信，要他們從未謀麵的8兄弟姐妹聚在一起。當她回到父親的古宅時，律師（方中信 飾）、大哥丁義、二姐丁良、四哥丁力（黃浩然 飾）、五哥丁武（關智斌 飾）六姐丁玲（鍾欣桐 飾）跟八弟丁霸都已到達，令她意想不到的是自己念念不忘的舊男友竟然是自己的五哥。8兄弟姐妹必須為死去的父親守靈才可以得到巨額遺產。眾人極其不情願但還是留了下來。古老的房子裏陰森無比，逐漸開始發生一些極其古怪的事情。大哥的無端死去、管家拿著刀在雕樓出現，原本不和的幾個兄弟姐妹，畢竟血濃與水，彼此幫助。當情況越來越危急的時候，他們發現，一切古怪恐怖的事情原來別有洞天，久未露麵的三哥也出現了……電影評論：故事脈絡清晰，節奏緊湊不拖遝；人物線較多，但分配均勻不亂；邏輯性較強，電影不少地方設置了懸疑點，後期都給出了合理解釋，沒有胡編亂造；最重要的是邏輯性與恐怖驚悚結合得不低端，寓教於樂的一部青春恐怖電影。最大的缺點就是2003年也進入千禧年時代了，但電影的畫麵像1997--2000年之間的。P.S 分數低了，客觀分數應該在6.5左右，個人喜歡孤島或暴風雪山莊的氛圍，主觀會打7.5分。電影中有一個梗，雖然其他作品也用過，但仍然精彩。港恐同歐美日恐怖感不同，但秒殺國產恐怖片還是綽綽有餘的。推薦觀看。

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夢想著新生活而來到韓國的萊娜(樸奇琳飾)與在農村種植綠茶的老光棍順具(金民材飾)像是溫暖春日的禮物一般的愛情嫋嫋襲來電影評論：莫名其妙的劇情，邏輯根本說不通。萊娜明知自己重病遠嫁韓國一大叔，卻在病發大叔知情後要離開大叔，這不作呢麼。而且為什麼病了就要遠嫁韓國邏輯也說不通，女主演技很幹，長相清水身材太差，他們之間有愛麼，這根本算不上愛情，撐死隻能是兩個人的相互取暖而已。可憐大叔，演技還是很到位的

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1944年6月，第二次世界大戰接近尾聲，遠在南洋的塞班島迎來了最為殘酷的時刻。美國7萬大軍登陸小島，以壓倒性的優勢摧毀了日軍的防守。敗局已定，日本軍官下令全島軍民“玉碎”效忠天皇，美麗的塞班島瞬時成為血流成河的人間地獄。陸軍步兵第18連隊的大尉大場榮（竹野內豊 飾）率領2000名戰士向美軍發起自殺式攻擊，一番肉搏之後兩敗俱傷。大場僥幸逃生，遇到堀內今朝鬆（唐沢壽明 飾）、木穀敏男（山田孝之 飾）等其他部隊的殘餘同誌。適值此時，“生存”的信念占據大場的內心，他決定保護幸存的軍民直到戰爭最後……電影評論：不值一哂的充斥著日式小聰明。 即便竭力不抱成見的觀影，不計較刻意模糊戰爭性質的曖昧態度，影片也隻是暴露日本特有的小算計以及骨子裏的卑怯和促狹。片頭言之鑿鑿的“真實”宣告，卻是處處有意設計的劇情組織；將美軍中的日本同情者刻畫的溫文爾雅，對立麵則剛愎野蠻——叼著雪茄的美軍長官形象酷似羅斯福，一段以將棋為道具的對話將他塑造的武斷而傲慢，用心路人皆知：結果，日軍長官“玉碎”前的集體自殺卻仍需要用這段美軍對話背書其合理性……篡史都挺不直腰杆。 反複摹寫“民間人”在戰爭中受到的傷害，可一旦核照史實則整個敘事的基礎立刻土崩瓦解：特別是井上真央所詮釋的角色，簡直因之變得荒誕不經。 哪怕日式“反戰敗”都能夠理解，可這種於無關細節上耍弄小聰明，卻在整體架構上諂媚而懦弱的表達，隻是叫人看不起日本這一整個民族罷了。

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丈夫柯寧和妻子簡靈二人相戀於在舞蹈學校共同學習期間，畢業後結婚，但並未繼續藝術道路。婚後丈夫完全放棄了舞蹈而開始忙碌於為自主創業而籌措資金。妻子過著典型家庭主婦的生活，除了料理家務，偶爾還在繼續學習現代舞。妻子希望能和丈夫共同將他們最喜歡的古典舞劇《黃山》編排成現代舞，並且一起去一趟黃山，這個想法逐漸成為妻子內心最大的心願。妻子得知愛人患上了家族遺傳疾病，她決定對丈夫隱瞞病情。在她的建議下，二人回到故鄉小城旅行。久違的共同旅行讓柯寧重新發現了妻子的美。但正當二人沉浸在旅行的快樂中時，簡靈突遇車禍，離開了人世。妻子的突然離世讓丈夫受到沉重的打擊。無意間他發現了妻子生前的日記，通過日記他了解到了自己的病情以及妻子的內心世界，包括她關於《黃山》的最大心願。柯寧於是決定追溯妻子生前的足跡，完成她的夢想，但病痛已經逐漸開始影響到他的日常生活。獨自來到黃山的他偶遇了酷似自己妻子的小島，並完全沉溺於她的舞蹈之中。小島堅信舞台上時光可以倒流，這讓柯寧重新找回了信仰。而在小島的帶領下，柯寧也一步步將壓抑的情感投注於舞蹈之中，暫時忘記了身體的病痛以及心靈的巨創。但是柯寧的身體每況愈下。日出時刻，柯寧終於與妻子“重逢”，並再一次與她一起舞動。往事一幕幕的在柯寧的腦中湧動，變換，揮散...柯寧的生命也在此時終於走到終點。電影評論：較中國近年那些《捉妖記》《美人魚》等商業片，這片簡直美哭了，雖然我還沒有看《愛樂之城》，較之估計也差不到哪裏去，但是像這樣優秀的片子居然隻有區區幾人點評，那中國還有多少優秀的文藝片像金子一般被無情地埋藏在沙漠深處？沒有宣傳，哢嚓！沒有小鮮肉嫩美女，哢嚓！沒有大導演！哢嚓！沒有.

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經過勞動改造，犯人李慧泉（薑文 飾）刑滿釋放，他回到了從小生長的胡同。老街坊鄰居羅大媽很照顧這個父母亡故、孤苦伶仃的小夥子。當年，哥們叉子因為女友愛上了別人，氣憤不過，拉著講義氣的李慧泉，教訓了那個男人，結果無意中弄出了人命，二人雙雙入獄。如今，叉子的家人對他們依舊抱有成見，隻有叉子的弟弟覺得李慧泉是條漢子。電影評論：8.2 原著《黑的雪》中作者把李惠泉的死主要歸結於他在文革期間荒廢了學業，電影主動刪去了這一大段，這不僅僅是為了過審，而是導演謝飛認為歸咎於動亂時代並不是問題的關鍵，每一個時代都有它的失落者，而把所有的鍋都甩給政治並不能解決任何問題。於是電影中最想表達的還是人本身，因為即便是像當下也依然會有李惠泉這樣的青年，他們在憤怒中越來越迷茫，在與時代逆向行走中越來越無助就像開頭和結尾兩個跟拍鏡頭：開頭的背影從黑暗中走向光明，穿過80年代飛展的北京馬路和汽車，摸索著落滿塵埃的家；結尾的背影踉蹌著逆穿擁擠的人流，從光明走向黑暗，在廟會的雙簧台下倒在“神經病”的嘲諷中。 80年代的中國城市真有那些生猛的故事，悲壯的故事。