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李桂蘭到港尋找舅父劉元觀,因拖著辮子,一身土氣,備受歧視,幸在電車上遇到陶宏生,獲送往舅父往處。誰知觀已搬家,蘭渡海再找,卻差點被賣,忍痛剪去辮子才能脫身,再找生幫忙,獲介紹到勞益三家打工。蘭央三替她尋人,三恐她離去,隱瞞觀在他公司工作之事;及在其結婚紀念舞會中,三見蘭經悉心打扮後越發美豔,竟成裙下之臣。三妻朱萍遂將蘭調到公司核帳,蘭不但與觀團聚,更查出職員舞弊,立下大功。後蘭回想幾個月來的遭遇,以及與生的感情發展,不禁百感交集。電影評論:葛蘭雖好,但也及不上鏡頭下那些六十年代的香港街頭搶我眼球。第一次感覺梳了辮子的葛蘭,很有小家碧玉的嬌肖。另,想不到粵語殘片𥚃的張清,原來也曾拍過國語片啊!我長知識了!!!
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艾青(管韌姿 飾)和丈夫偉文(連凱 飾)結婚多年,感情一直十分要好。雖然兩人一直都沒有孩子,但這並不妨礙他們成為朋友們眼中幸福而又美滿的一對模範夫妻。偉文的母親生病了需要人照顧,於是艾青跟著丈夫回到了地處偏遠的家鄉,和婆婆住在了同一屋簷下。電影評論:《失心者》有別於好萊塢傳統驚悚片血腥、暴力的表現手法,該片著重從人內心的恐懼角度入手,對於人性的詮釋也是十分觸動人心。 它並沒有走雙重人格的大眾國產驚悚片路線,也沒有歐美驚悚片的血腥暴力,反而真正從冷暴力恐懼角度出發,利用“秘密不可怕,欲望才最可怕”的人性窺探方式,抽絲剝繭,將人性最黑暗的一麵真正通過鏡頭與故事激發出來,從而擁有自己獨特的恐怖內涵。
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職業搶劫犯傑克為了挖掘父親被謀殺的真相,找到他被偷的錢,麵臨生命危險。很快他發現自己陷入了無可挽回的困境。西班牙的美麗風光以及倫敦黑暗的地下世界裏,他和神秘的敵對力量展開搏鬥,在尋求複仇的同時,背後還有一群黑幫罪犯和警察在追捕他。電影評論:銀行劫案背景下的家族淵源,為了解決一個麻煩又遇到更多麻煩的事,就如同生活就是一個七日接著又一個七日……
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斯魯波夫是列寧建立的蘇俄秘密警察“契卡”的成員。他們大肆逮捕知識分子、貴族、猶太人、神職人員以及他們的家人,隻用一分鍾訊問,十秒鍾審判,隨即槍殺。在契卡的地下室裏,犯人們五人一組,全裸著麵朝木門,被集體槍殺。沒人記錄他們的遺言,沒有目擊者,隻有無名的屍體。日複一日,非法的審判,處決和屍體裝車像流水線一樣運行著。斯魯波夫是一個冷酷無情的性變態,卻也是一個深邃的思考者,他痛恨自己過去的朋友和家庭。當他試圖探究革命的目的和契卡存在的意義時,他走向了崩潰。電影評論:陰暗潮濕的地下室裏,一個一個“犯人”在這裏被槍決,就像屠宰場的牲畜一般,不再享有權利和聲音,他們都曾孑然一身走向死亡,沉默著,抓狂著,冷笑著,哀求著,最後都伴隨一陣陣槍擊而結束。隨即被拖走,沒人再記得他們是誰,叫什麼,再沒所謂對錯是非,再沒所謂因果報應,一聲槍響,一個鮮活的生命就沒了,一陣槍響,一個個鮮活的生命就都沒了。至於他們為什麼死,該不該死,這些人死去有什麼意義,對政權和革命都有什麼影響,劊子手會不會受到懲罰,毫無人性的殺戮到底會不會麵臨審判,以及活著的人該怎麼樣繼續活著。這些問題,都與他們無關了…
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一位單身母親和她的小女兒努力維持生計,直到他們從祖父那裏繼承了農舍。 當一個家族企業的競爭對手派武裝人員用武力將水權帶到農場的小溪時,情況開始失控。電影評論:劇情邏輯混亂,一個執著於水權數十年的商人會不知道五年不用自動國有的規定嗎,而且連老頭去世都不知道,這也太不符合商人的特性。煽情橋段刻意而突兀,女主說出自己性侵經曆有點莫名其妙,與劇情都銜接不上。而且女主讓女兒去拉開槍管完全是扯淡,女兒速度再快也沒有別人扣扳機快。整體製作很低劣的小成本電影(導演編劇的鍋),沒注意到小蘿莉竟然是《翹家路》裏的妹妹
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海倫(西格妮·韋弗 Sigourney Weaver 飾)是一名犯罪心理分析師,在多年的工作中,她以其非常出色的推理能力破獲了諸多連環凶殺案,在為自己贏得聲譽的同時,也遭到了來自惡徒的攻擊,之後,受驚的海倫決定足不出戶的蝸居在家中,工作和生活皆依靠強大的網絡完成。就這樣,很多年過去了。電影評論:現代社會的變態殺人狂就是乘坐時空穿梭機回到未來的古代暴君,古羅馬史學家塔西佗已經傳授了對付他們的方法——鞭笞!文明社會反對酷刑,鞭笞也就變為科學研究,這也是向外求知中的無用之用,它和中國傳統中人與禽獸的簡單劃分不同。章瑩穎案所反映出的中西方文化差異主要體現在這裏。並不是辱華或者種族歧視,至少從美國電影裏所反映的來看,這就是兩種文化對淪為禽獸的變態殺手所持有的不同態度。香港導演不是開過這樣的玩笑嘛,隻要是四腳著地、背朝天空的都是可以拿來吃的!因為它們不是人。而對於變態殺手來說同樣如此,它幻想自己是一種“進化”的物種,專以吃人為樂。
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16世紀的法國塞文山脈中,富有的馬商米夏埃爾·科爾哈斯(麥德斯·米科爾森 Mads Mikkelsen 飾)過著富足幸福的生活。遭人陷害後,這位正直不阿的人組織了一支軍隊,占領了許多城市,尋求公平。電影評論:如果有機會當導演,這就是我夢想可以呈現的電影。“悶”,“沒人看”,“不夠史詩”,如果可以拋開投資方不理的話,這些詞語聽上去多麼無關緊要啊! 能懂的自然會懂,有過生活閱歷的人自然能想起來所謂的史詩無非是平淡時刻的偶然,這些時刻組成了看不透的鏡子:如今就像人在照鏡子,看不清自己的模樣。世界也是如此。所謂大人物大故事也不過如此。歷史人物的生活時鐘並不比誰快或慢,清或濁。這一類電影藝術就是懂得如何甄選和重構這平淡的偶然(比如斷頭台上固定視角看不見人但紛亂的腳步聲,逐漸加入的農民起義軍在林中逆光行軍等,逼真得彷若重現實質為重構),再透過電影的鏡子來呈現。 激烈的,熱鬧的,戲劇化的,留給年輕人留給談資就好了。老年人沉默寡言,並不是因為無聊。