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紮根於社會、政治之上不可明言的故事，用客觀的畫麵讓觀者自己去構建殘酷的現實，以平淡的鋪陳步步引向深刻的隱喻。敘事、畫麵，處處可見這位傳奇導演對阿巴斯和馬克馬爾巴夫等追隨者的影響。電影評論：這幾天著迷於伊朗文化，昨天剛在Wiki上看到介紹伊朗人的喝茶習慣，今天在這片中就看到是怎麼回事了。Iranians traditionally drink tea by pouring it into a saucer and putting a lump of rock sugar (qand) in the mouth before drinking the tea.

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《亞馬遜探秘》再現了十九世紀中葉的探險家亨利貝茨在亞馬遜熱帶雨林長達 11 年的冒險旅程，以極具視覺震撼力的影像給觀眾展示了由貝茨發現的生物擬態，即一種生物模擬另一種生物或環境，從而獲得優勢的生物學現象。電影評論：同樣是在科技館誌願時看的，在球幕影院看了四遍，效果不錯還挺逼真，這裏出現了各種樣的動物，都用的特寫鏡頭，感覺身臨其境，不過一些昆蟲(像毒蛇毛蟲，蜘蛛之類的)的特寫鏡頭真夠惡心啊哈哈哈哈。感覺幾個人物的中文配音特別類同，肯定不如原版好，但是整個電影也還是很吸引人的。這個紀錄片講的跟進化和物種起源有關，生物學到的自然選擇結尾也涉及了，很長知識，但感覺給小孩看肯定好多小孩都看不懂

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居住在紐約的匈牙利移民威利（約翰·勞瑞 John Lurie 飾）是一個自認為時髦的年輕人，受姨媽之托，很不情願地接待素未謀麵的表妹艾娃（伊斯特·伯林特 eszter balint 飾）來住所借宿10天。然而在短暫又無聊的十天中，個性的艾娃卻漸漸贏得了威利的好感，也與他 的好哥們艾迪（Richard Edson 飾）成為了朋友。時間來到一年後，威利和艾迪打撲克贏下了許多錢，他們決定離開這座城市，去克利夫蘭找艾娃。亦是因為無聊，三個朋友在回合後又決定離開克利夫蘭，一起去佛羅裏達度假。然而在佛羅裏達，無聊的時光終於出現了戲劇性的變化，威利和艾迪去賽狗輸光了所有錢，而艾娃卻在海邊散步時，被一個毒販誤認而獲得一筆意外之財。艾娃給兩個夥伴留下了一些錢後，便準備買機票飛回歐洲，而與此同時，威利和艾迪去賽馬又把錢贏了回來，他們能否在機場順利追回艾娃……電影評論：欣賞賈木許的電影你或許需要像大智若愚的《不法之徒》那樣——隨身攜帶一本世界通用的語言大詞典，因為人與天堂的關係到底是觸手可及還是失之交臂永遠跟他們把握和處理信息時的精準與誤差有關。在智者看來，人們找不到天堂入口迷失在路上一定不是因為太笨而是過於聰明：他們永遠都是欲望先行，而將法——情感和倫理拋在腦後。盡管賈木許早期作品描繪的資本主義世界都是一清二楚的黑白景觀，然而八十年代美國青年們的生活和精神狀態在他簡潔和充滿魔力的鏡頭裏又總是帶著不可解的神秘主義色彩。快餐文化穿在身上不僅導致人與人關係的冷漠與隔閡，也讓他們逐漸失去了自我的語言和個性。所以當你聽到《天堂陌影》這個名字時，你大概已經猜到所謂的天堂隻不過是一個經由你建造但卻與你無關的肥皂泡泡。

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瑞典的科學家想出一個計劃，他們決定研究挪威單身漢每天在廚房裏有著怎樣的行動路線。為了設計更完美的廚房。研究員在誌願被調查者的家裏，坐在一張很高的椅子上，畫出他們每天的路線圖。研究員和被調查者不能有任何交談或交流，否則將被開除。電影評論：好像在心口塞了團棉花，有些溫馨、柔軟和傷感。導演在挪威的冰天雪地裏生了團濃得化不開的火焰。兩種文化從對立到融合，不過隻是一個眼神和動作的交流。對白凝練，布景簡潔，卻滴滴滲入人心。兩個男人之間有著類似於愛情撞擊時會產生的那種微妙火花。結尾處導演故弄了一下玄虛，其實也是童心未泯。

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在一場冠軍杯足球賽中，一個狙擊手讓觀眾席瞬間大亂。這部影片獲得金獎提名，在70年代成為記錄社會頌揚暴力的代表之作。電影評論：大家觀看這個電影的時候會發現這個視角很獨特，放到當時是比較大膽的一個鏡頭設置，他采用的是第一人稱視角進行拍攝的，沒有傳統警匪片對峙的場景，連搶手都隻是給了一個側寫，但是從槍手的鏡頭中你會發現裏麵每一個角色他都是有特點含義的，這個我不方便透露太多，大家自己去理解，都是在為了最後結局

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第二次世界大戰期間，在一個用高牆圍起來的猶太區的廢棄大工廠裏，裏麵的猶太人誠惶誠恐的生活和工作著，而且人數越來越少，因為納粹時不時的就會進來把一些人帶走，先是婦女兒童，再是老人，後來就要全部帶走了，他們的下場可想而知。在一次清剿中，一位父親想讓他的父親和兒子逃命，就準備和納粹拚命，可是由於有人告密，失敗了，這時那位祖父為了讓孫子活命，義無反顧的占了出來，他的小孫子暫時躲過了災難，躲了起來，那位祖父留下的就隻有大街上的一頂帽子了。電影評論：與《黑暗彌漫》取材自同一段二戰中的波蘭曆史：在占領區的下水道和廢墟中苟且偷生的人 雅各布森用小男主飼養的老鼠和《魯賓遜漂流記》象征這群人的生存狀態 他們孤獨的生活同時又必須像老鼠一樣躲避納粹的尋找殺戮 令人印象最深刻的是小男孩唯一一次被納粹抓到 對方竟然放過了他 這不是天真的揣測納粹 而是像《鋼琴家》那樣表現出的人性之複雜 可謂全片最大優點 本片雖然是作為dogma“四天王”的雅各布森最負盛名的代表作電影 但並不是一部dogma電影 絲毫沒有顛覆傳統的電影語言表達 整體處理都是90年代傳統故事片的敘事手段

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