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狄爸（石仁茂 配音）與兒子小狄（徐嬌 配音）居無定所，他每日在各建築工地打零工，幹最辛苦的活，可為了兒子將來有個好的前途，他勒緊褲帶把兒子送進一所貴族學校。一天，狄爸在拉圾箱裏撿到外星生物7仔，7仔象是一個萬能的工具，它不但能幫小狄解決生活中遇到的各種麻煩和問題，還能源源不斷地產生無盡的能量。小狄的同學蛋撻頭的爸爸在一家研究所工作，發現7仔的神奇作用後，心生貪念，提出高價收購，狄氏父子根本不為金錢所動。惱羞成怒的他綁架7仔到研究所內，利用儀器壓榨7仔身體內的能量。狄氏父子焦急萬分，深夜潛入研究所內，救出了已經奄奄一息的7仔......電影評論：無非又是一次對日係動漫從腳本到畫風的全麵模仿複製，但比起大部分國產反智動畫（比如《喜太郎與灰洋洋》神馬的）來還是好上許多。《CJ7》是屬於小盆友們的，仍對周先生抱有過分期望的請繞行。

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06年12月22日，好萊塢備受期待的電影新片《Guru》將在印度和美國同時上映。近日，《Guru》的片中音樂提前向外界發布，部分寶萊塢頂級明星齊聚孟買，出席了音樂發布會。發布會由印度超級巨星阿穆布·巴克強(Amitabh Bachchan)主持，巴克強的兒子阿比謝克在影片中扮演男主角。享有印度西施美譽的前世界小姐艾絲維亞瑞(Aishwarya Rai)飾演女主角，當天身穿白色紗麗參加了發布會。電影評論：古魯已經預料到之後會被指控，所以不顧一切加快速度擴張，公眾股東增加，員工數增加，目的就是為了綁架這個國家，從而逃過刑罰，男主在法庭辯護時，以甘地為例指出：不管是在什麼時候，法律始終不該成為人民發展的枷鎖，當法律所維護的不再是大眾的利益的時候，那麼個人的價值觀是可以超越他的。 作為一個發展中國家，企業家的經營發展總是伴隨各種原罪。有時候這些罪產生是因為政府政策、法律在高速發展的新時代滯後了，這時候是應用早先的法律把企業家送進監獄還是在法律方麵也勇敢的做出改革呢。事實上類似的問題不僅僅是在經濟領域，也不僅僅在印度，在國內在關於民生的方方麵麵，我們都能看到滯後的政策阻礙了我們生活水平生活質量的提高。而作為既得利益者的上層階級，對於新形勢的反應總是遲鈍而又保守的。

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陰森的富沼市，許多人的命運被無形的力量所改變。一家四口搬到這座城市，但是他們的新居中充滿詭異陰冷的氣氛。直到某個停電的夜晚，恐怖血腥事件向這家人席卷而來。作為唯一的幸存者，當年目睹慘劇的陽子（石橋杏奈 飾）選擇留在富沼市生活。自那個時間起，陽子擁有了看到另一個世界眾生的本領。某天，外地青年誠二（須賀健太 飾）來到富沼市上大學，他與陽子相識相戀，可是陽子卻看到他即將死亡。另一方麵，青年犬井（淺香航大 飾）在打工的地點認識了陽子，他不顧陽子勸告，招待了一個詭異而恐怖的客人，從此便被邪靈纏身。無法逃離的悲劇命運，纏住了所有人……電影評論：聽說10492的靈感來源是這部電影，就看了一下。發現這部電影的恐怖主要是靠jump scare，突然蹦出來嚇人一跳真的很無聊。劇情但是挺有意思的，但是沒有講好，三條故事線的穿插感覺不出有什麼邏輯，經常是在莫名其妙的地方突然跳到另一個故事線，恐怖片劇本用散文寫法真的不合適。廉價感和幾個演員那尷尬的演技就不說了，畢竟小成本電影，可以理解。可以看出來的一點是，導演非常想讓整部電影充滿懸疑氣息，所以用碎片式敘事，並將看似不相關的線索一一攤開。可事情的最終解釋畢竟要等到後期，前期中期找不到這些事的聯係也無法激發人的推理欲望，最後恍然大悟的感覺也沒有很大。總的來說，就是導演玩脫了。。。

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40歲的Erika Kohut（伊莎貝爾·於佩爾 Isabelle Huppert 飾）表麵上是一個優雅的鋼琴老師，外形獨特、氣質出眾，但對學生卻無比嚴厲。同時她的母親專製又無理，無休止的折磨令Erika的各種欲望都無法發泄。於是Erika隻好躲在廁所用剃刀傷害自己以求快感，嗅著內褲上的味道以發泄欲望，還去租看色情錄像帶。當18歲英俊衝動的Walter（伯努瓦·馬吉梅 Benoît Magimel 飾）闖進她的生活時，一切都改變了。他們互相需索互相慰藉，Erika以為她終於找到了自己的幸福，然而年少的Walter有一日厭倦了這種關係……電影評論：啊……看得淚流滿麵。被母親用音樂禁錮的老師，全然不知那心動和要命的妒忌是愛情，欲望從開始蔓延，和過去以觀摩porn做反叛母親的手段，兩者僅因為“性”這個字眼交彙：她偷偷用刀片破處；明明兩情相悅，動情時她卻怯懦得不敢迎接火熱的吻，還誤把porn裏病態當做範本，請求身體的折磨，用懦弱的反叛折磨這個深情的男人。 她的執念在於愛情和母親的愛是敵對的，隻好受折磨以平衡自己的欲望和對母親的愛。無意中吸引又忍不住勾誘不羈且天馬行空的他，可一個健康的直男，隻將其視為變態的愛，幫助她在現實中反抗了母親，卻沒有撬開她封閉的殼，隻得失望離去。 她懷著渴望和深情最後一搏，等來的卻是仿佛未曾親近的男人。

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法國大導演路易·馬勒的最後遺作，采用頗為複雜的戲中戲方式來探討人生如戲，戲如人生的微妙交錯關係。片中多名演員時而是自己，時而變成戲中的角色，在真假虛實的人生互動中詮釋他們之間糾纏不清的感情關係。全片的影像感較單調，但演技相當精彩，被美聯社選為90年代十大最佳影片之一。電影評論：一部很獨特的電影，電影和話劇的集合體，但不是話劇的錄影，不是。但有話劇的雋永對白，當然契訶夫的劇本原著的語言魅力功不可沒。現在那些哪怕是很出名的所謂好電影，有那麼幾句好的、經典的、富有哲理的對白，已經很可以引為自豪了。而這裏，俯拾皆是，幾乎每個人、每個段落都會讓你驚喜。“那愛情不是真的，可是我以為是真的，那時候我以為是真的”，這樣的台詞是否常在現在的愛情電影裏看到？契訶夫早說過了。 也有舞台演員傳神細膩的表演。這就要說到為什麼不是話劇的錄影。正是有了電影的鏡頭感，那些近景乃至特寫鏡頭，把舞台演員應該表達

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一直以經典影片為開發對象的奇諾(Kino)公司，近日又公布了三個引人注目的藍光新節目發行計劃，這三部作品中的第一部是法國經典帥哥阿蘭德龍(Alain Delon)和瑪麗安娜菲斯福爾(Marianne Faithfull)在1968年主演的《摩托車女郎》，熟悉這部充滿超現實主義鏡頭作品的朋友都會知道下麵這個關於片名的小八卦，《摩托車女郎》實際上是本片刪減版的名字，它的足版原名是上麵這張海報中標注的《皮革下的裸露》(Naked Under Leather)電影評論：「摩托比任何人類更親近你，汽車是你外在的東西，但摩托是你的一部分，你和你感覺的一部分，它在你兩腿之間。」年輕時的瑪麗安娜·菲斯福爾，真的很仙很蘇，但他從來沒有給她任何特色，他甚至從來沒有說過她美，但是他給了她自由（摩托、性、樂，以及最後的死亡），她的腳趾是他的墓碑。

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勒維（達斯汀·霍夫曼 Dustin Hoffman 飾）在不久之前剛剛失去了父親，這讓他和哥哥多克（羅伊·施奈德 Roy Scheider 飾）之間的感情變得更加緊密。某日，勒維邂逅了名為艾爾莎（瑪爾特·克勒爾 Marthe Keller 飾）的美麗女孩，瞬間墜入情網的勒維隨即向艾爾莎展開了熱烈的攻勢，很快，兩人便走到了一起。電影評論：太失望了，也是浪費資源型，想必當年也存在透支正當年熟肉的霍夫曼這一企圖。用霍夫曼隻用到身體和爆發力，用奧利弗隻用到表情和氣質，女性角色就一個還讓她沒事瞎噴法語裝歇斯底裏，唯一是羅伊發揮夠好，全片也隻有哥哥這個人物相對飽滿，所以能好一點也不算啥驚喜。從喪父陰影、二戰走狗這些信息能窺見原作的厚重，在這個片全成蜻蜓點水。奧利弗演一個為鑽石鬼迷心竅到剃頭下藥當街殺人最後掉下旋梯死在下水道裏可真不值。節奏也是瞎的，人物也是斷片兒式的，沒成就電影沒成就主題也沒成就演員。圖什麼呢？還是讀原著吧。