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這是部新新人類的電影,男女主角加起來四十歲,就麵對醜陋世界的黑暗麵。他們迷戀槍的力量與威力,但碰到問題卻無法麵對與解決,隻有盲目的毀滅自己與別人。全片的迷失看過讓人低蕩不已。電影評論:之前有朋友在看《犯罪心理》的時候有人問我,為什麼米國如此多的連環殺手。現在我想告訴他,是因為米國有很多基督教徒,他們或是覺得有了孩子不要是一種犯罪,或是年紀太小就有了BB後不知道該如何應對,所以很多窮人家的孩子在很小的時候,比如高中,16歲就生下孩子。又無力養育,又不舍得送人。
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馬德裏帕巴利隊是撒丁島二流足球聯盟中水平最差的球隊,每年都會被他們的鄰居“不圖柯瑞圖隊”羞辱,逢場必輸。年輕的移民者馬圖斯返回家鄉徹底扭轉了帕巴利隊目前的局麵,馬圖斯超凡的足球天賦為球隊贏得了一場又一場比賽的勝利。與兩支球隊故事並行的還有職業裁判員克魯恰尼的故事,他希望執裁國際比賽來提升在國際足壇中的影響力。但事事總是難料...... 馬斯圖會贏得青梅竹馬,教練的女兒米蘭達的芳心嗎?克魯恰尼會執裁那場至關重要的冠軍賽嗎?(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:以三段於片尾相交的平行敘事分別反映弱隊因球員回歸帶來的強勢上升、黑哨裁判的下放遭遇以及隊內兩兄弟因亡羊引發的仇怨。黑色喜劇與史詩和荒誕元素令高雅與通俗並存,並結合聲效的混用成為影片基本美學特征。黑白鏡頭實現對現實與時空的最大程度抽象,以避免影片成為對足球世界的客觀呈現和地緣解讀。
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聖誕前夕,11歲女孩佐伊·韋弗(艾米麗·亞哈伯曼 Amelia·Haberman飾)刻薄的養父母在自家雙雙被害,身體自燃燒成了焦炭,怪異案情讓警方束手無策。為查找線索,協助警方辦案同樣身為養母的兒童心理學家瑞秋·斯圖爾特(莫妮卡·恩格塞爾 Monica Engesser飾)和正受困於婚姻危機的警探邁爾斯·奧康納(詹姆斯·雷 James Ray飾)探訪了暫時安身兒科醫院的佐伊。在不斷接觸和調查中,瑞秋發現佐伊不僅古怪、陰鬱以恐怖玩偶“聖誕惡魔krampus”作伴,還有不為人知的可怕過去。電影評論:近些年恐怖片魔鬼愛和蘿莉合作,此片明顯預算不足啊,五毛特效,演員三流,照以上情況拍成這樣其實可以了。。
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由於過去的失敗經曆,索恩(阿奴沏·薩潘彭 Anuchit Sapanpong 飾)的父親十分反對索恩學習音樂,然而,音樂是索恩最大的夢想,他一直在背地裏堅持不懈的練習著。索恩堅定的信念感染了父親,最終,父親決定將索恩送往專業的音樂學院深造。電影評論:蝶和很多元素很俗套,木琴也聽不出好劣來。但51分鍾時的弦樂真溫柔呐。人最大的敵手並不是別人而正是你自己。成長的道路上總有接近成熟的頓悟的時刻。正真重要的不是樂師的手他的樂器,而是他能夠賦予音樂的生命性。人越成熟就越心平氣和你有多謙卑就會有多快樂。現在更加坦然的期待年長的自己到來。
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一位小鎮女服務員Eve單戀當地的一個橄欖球明星,不過他對她毫不上心。她擔心她的體重,並且懷疑會不會有人喜歡她。這時一位來自大城市的長腿金發女郎Linda也加入爭奪橄欖球明星的行列...電影評論:wtf係列... a chubby cinderella and a lesbian fairy...and the pig is fxxking creepy...
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哈姆迪(吉姆·貝魯什 Jim Belushi 飾)和妻子金妮(凱特·溫絲萊特 Kate Winslet 飾)一起在遊樂場生活和工作,金妮有過一段婚姻,兩人共同撫養著金妮和前夫所生的孩子。一天,哈姆迪的女兒卡洛琳娜(朱諾·坦普爾 Juno Temple 飾)找到了父親,她曾經執意嫁給黑幫大佬,如今正在遭受黑幫的追殺。電影評論:伍迪艾倫的優勢在於台詞,絮絮叨叨的過程看似乏味,但總能在不經意間射出一點小火花。不過,舞台劇的感覺濃了,電影的味道就淡了,可能紅色與藍色的光影交錯是殘存的亮點。有人說這片仿妝了上世紀四十年代好萊塢片的樣子,但是給我的感覺有點日落大道的悲戚。關於女人被愛情拯救還是奴役,始終存疑。肥溫的婚姻與情史說明了她渴望前者,卻活成了後者。而坦普爾的女兒想把主動權握在手裏並為此付出了代價。賈老板在這場死水微瀾的家庭肥皂劇中變成了花瓶。而老爸和兒子幾乎就是徹頭徹尾的醬油瓶。我懷疑伍迪艾倫這猶太老爺子是不是尤金奧尼爾看多了,或者開始懷舊童年,亦或者老片挖墳,總之這個水準的確令人大跌眼鏡。中式花園那場戲幾乎讓人確認Netflix宮鬥戲影響了老爺子。這個講述方式有百老彙的影子,它就像死侍突破了布萊希特間離的第四麵牆
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文豪・川端康成が長年に渡って書き溜めた122編からなる掌編小説集「掌の小説」を原作とする4編のオムニバス映畫。「アコークロー」で注目を集めた岸本司、「Lost&Found」でオースティン映畫祭グランプリに輝いた三宅伸行、「美式天然」でトリノ映畫祭グランプリを獲得した坪川拓史、ドキュメンタリーやCMなど多方麵で活躍する高橋雄彌ら4人の気鋭監督が集結。出演は吹越満、香椎由宇、福士誠治ほか。2009年の第22回東京國際映畫祭「日本映畫・ある視點」部門にて上映後、2010年劇場公開。電影評論:日本人對於身體和細小物件的敏感真是到極點。在中國電影裏難得見到的優雅表達,坪川拓史和三宅伸行太厲害了