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一個年輕人不顧家人的反對要和一名女子結婚,家人對此束手無策。於是,在新年的午夜,他們讓年輕人去到主教湯姆·阿姆斯特朗(Gavin Gordon 飾演)的家中,聽湯姆講述他年輕時的羅曼史,希望能對他有所啟發。電影評論:30年代的劇本到底還是不如黃金時代來得深刻顛覆,但嘉寶的演技已足夠震撼,嬌俏的眯眼一笑,小女人式的撒嬌,內心掙紮時的眉頭緊鎖,最難忘的是如同雕塑一般站在房間中的最後一幕,宛如神祇。對於愛的渴望和恐懼始終讓麗塔徘徊在光影之間,這種既甜蜜又痛苦的心情我感受頗深,也讓我明白隻有真正的失去,才能領悟到真正的愛和珍惜。嘉寶迷人的小口音太有魅力。我是一個堅定的二元論者,但是在嘉寶的身上,鋒利的眉眼和隱匿的個性,艷麗的外表和疏冷的神韻得到了最高形式的對立統一。對我來說,她是黑格爾式的古典美的最高峰,她是真理本身,她是不可逾越的完美的神

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暑假,星期六,肉體洋溢的巴西海岸線。兩個最好的朋友菲利普和盧卡斯決定去海灘放鬆。在酒吧停留時菲利普因為一個神秘的搭訕而神魂顛倒,卻不知道自己的一舉一動都被好朋友留心注目...電影評論:太心酸了,暗戀是苦澀的,愛的人近在咫尺卻隻能放任遠走。影片通過一個你我都經曆過的人生故事,訴說殘酷現實。隻是視角對準在同誌的世界裏,暗戀之外又無形披上赤裸荊棘。是打破局麵說明,還是埋藏心底走到黑,兩種結局,可能對主角來說都是最最難以言說之痛。結尾舔喜歡的人用過的勺子真心酸到了極點

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布萊恩(尼古拉斯·唐斯 Nicholas Downs 飾)是一位小有名氣的專欄作家,可是,才貌雙全工作兢兢業業的他卻總是和丘比特的愛情之箭擦肩而過。反觀布萊恩的室友卡梅隆(亞當·胡斯 Adam Huss 飾),除了一身壯碩的肌肉外別無長處,然而,這樣的他身邊卻從未缺少過伴侶。電影評論:3星半 感覺Xander比男主更討喜,陽光牛仔直率純情,可惜之後就沒拍戲了。孤獨的男主Bryan,gay的身份被家庭嫌棄,從此生活如履薄冰,渴望得到一份浪漫的愛情,不過在這份愛情麵前顯得有些矯情,存在誤會,畢竟也是他自己一直不澄清,還與室友打賭,愈演愈烈欺騙Xander,直到最後Xander發覺真相,男主也在這個時刻準備說出真相,為時晚矣。這種誤會的戲劇衝突是達到了,可總讓人心裏有個疙瘩,揪心。幸好Xander有位心靈雞湯的老爺子室友,那段話很有寓意,我們都想尋找完美的伴侶,直到後來才發現連曾經那個對的人都丟失了。Xander重新來到Bryan住所給他唱歌,感覺這個時候Bryan應該在表達一下歉意。完結時敷麵膜的老爺子看到Bryan寫的推薦稿挺有意思,不要拒絕自己可以去愛,重燃自己的愛情之火

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阿沙(Ondas Besikbasov 飾)由海軍退役後回到草原,寄住在姐姐一家的帳篷裏,姐夫將他介紹給附近最後一位待嫁的姑娘圖潘,阿沙隻顧將海上的見聞在對方二老麵前聊得性起,豈料帷幕後的姑娘嫌他耳大。姐夫對阿沙相親失敗大感懊惱,羊群中的母羊頻頻難產,無法成家的阿沙卻一時不能擔負牧人的職責。難耐姐夫冷臉的阿沙再次登門求親,雖然又被拒絕,但阿沙從門縫偷窺圖潘以後,真的愛上了這位姑娘。電影評論:自然主義電影,無論是影片所呈現的異域風光還是手持攝影+長鏡頭的拍攝方法,都在盡量地還原中東遊牧民族的人文情調。導演謝爾蓋在《小家夥》中大量運用意象對比,原來早在這一部就有了根源。被背誦而出的時政新聞、胡亂剪貼的裸體女人畫像、毫無用處的金色吊燈以及一心向往城市但從未露麵的姑娘,這一切較之杳無人煙、黃沙漫漫的遊牧生活,都是在建構城市與牧區兩種截然相反的文化的對立。如果將這兩部片子連起來看或許更具意味:《圖潘》拍了羊的難產處境,《小家夥》拍了狗的手術過程;《圖潘》的主人公數次想離開荒漠,而《小家夥》的主人公則是在城市體驗了更悲慘的遭遇;兩個文本之間既有一定的聯係,又有一種互相質疑的參照性。不過《圖潘》呈現的圖景對於我這個西北人來說還是太熟悉了,沒有多大新鮮感可言,且劇情平鋪直敘,也稍有乏味之感。

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1987年,加斯帕爾·諾埃夾著40分鍾長度的電影炸彈《馬肉》(Carne)進駐了戛納電影節,拉開了他對社會宣戰的序曲。《馬肉》開始就是血淋淋的殺馬鏡頭,諾埃采用了後來成為主流電影時髦的“主人公冷敘述法”(《天使愛美麗》的開場敘述),講述一個馬肉店小老板、一個麵無表情、缺乏情調、內心封閉的屠夫,日複一日、年複一年過著枯燥生活。麵對女兒越來越成熟的肉體他產生了無以自拔的欲望,最終他誤以為女兒被人強奸而把屠刀插進了那個家夥的嘴巴。影片彌漫著壓抑、幹燥、冷冽的氣息,畫麵始終彌漫著血汙一樣的紅,一種暴雨過後陰溝翻滾的腐朽氣息,一副肆無忌憚的頹廢和末世色彩。奇怪的機位(經常切掉人的眼睛)、僵直的動作,影片除了少量從廣播裏傳出的音樂,令人印象最深的就是不斷出現的沉重頓音,讓人害怕和不安。電影評論:加斯帕諾第一部電影,是《獨自站立》的前篇,我覺得比《困惑的浪漫》更難以承受,因為你知道《困》都是假的,而這部裏,殺馬,分娩,都是真的。我最不能接受分娩鏡頭了。殺馬像一個諷刺,人們在吃肉時不會覺得惡心,但看到自己吃的動物如何被殺,肉就不那麼好吃了,掩耳盜鈴的意思。以及虛偽的殘暴

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這部電影講述了一個女人和一個男人從幾代人之前開始的生活。這個故事跨越了一個世紀和幾個大洲。電影評論:對本做了全篇的台詞記錄,是因為60.70年代法國對生命的意義的深度思考。為什麼男女主能在1970一見鍾情,是因為各自秉承著對生命意義的尋找和思考(這從三代人之前開始培育),並經過時代和境遇的滲透,經過各種生活狀態的實踐,於是難能地一直保持著精神獨立,最後遇到彼此,完滿生命,創造價值。 金錢,富二代,浪費,自由,民主,極權,愛情,生活,情色,權力…… 上世紀六七十年代法國的電影,很明確地表達了整個社會對此的思考。與其他國家的思考維度大不相同。這幾乎是我們現在正要前往的路。 “你屬於浪費的社會,他們屬於奉獻的社會” “不管我想要什麼,我發現我都已經擁有了。” “每個人都是誠懇的,但每個人都有著不同的誠懇” “你從來沒有愛過窮人,窮人就是那些沒有夢想的人” “當一個男人愛我的時候我就會離開他....

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1980年代,大洋彼岸。馬龍(吳文倫 飾)生性殘暴,他在虐死妻子之後,借酒施暴女兒花兒(於慧 飾),致其懷孕,後縱火欲與花兒同歸於盡,幸而被路遇的外科大夫文清(達式常 飾)相救。警方介入調查,馬龍被判入獄服刑。文清將花兒所產嬰兒送交孤兒院,自己則收養了花兒。數年後,改名靜玲的花兒大學畢業,其優雅氣質引起攝影師乃川(任偉 飾)的狂熱追求,而靜玲則愛上自己的養父文清。正當兩人欲越道德底線瞬間,理智戰勝了感情,靜玲重新回到乃川身邊。刑滿釋放的馬龍鬼魅般出現在靜玲生活中,他極盡無恥與狡詐,先是騙取錢財,而後又提出無理要求......電影評論:糙且生猛,不過看到是楊延晉導演的片子那這一切就不奇怪了,改拍自瓊瑤《失火的天堂》,可以看到瓊瑤式的台詞,但遠比瓊瑤的故事更加深挖人性的悲,發生在無法超脫的彼岸,那火中的地獄是悲涼的開始,用一個想要摧毀的惡魔來抹滅天堂,用一個想要解謎的偽君子和一個想要拯救而獲得救贖的真小人來抹滅希望,一場被噩夢追隨一生的女子,身體是清高的 或者至少靈魂是純潔的,開頭結尾兩個隱喻可以看到邪典和新浪潮的影子。 ps:我們什麼類型,題材和尺度都拍過隻是如今被束縛,沒看到可以多翻翻八十年代的電影,有非常強的探索性,在八十年代那個模糊的界限存在也不存在。

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